Куанг Тхао — хорошо знакомое лицо как на сцене, так и на телевидении, любимое зрителями. Он также пользуется уважением коллег за свой мягкий и внимательный характер. Что касается прекрасной актрисы Хонг Ань, то она талантливая артистка как в кино, так и на телевидении, включая театральные постановки. Ее роль Тхуи Киеу принесла ей восхищение зрителей как за талант, так и за силу духа.
В редакции газеты Thanh Nien состоялась интересная беседа с Куанг Тхао и Хонг Ань.
Почему он не колеблется «прикоснуться» к такому классическому произведению, как «Сказание о Киеу»? Потому что за каждой деталью будут внимательно следить множество глаз…
«От продюсеров до артистов — все считают, что даже если это будет стоить денег, они все равно это сделают, рассматривая это как способ отблагодарить предшественников в профессии и выразить признательность зрителям, которые поддерживали другие программы…», — сказал режиссер Куанг Тхао.
Великобритания: NSCC
Режиссер Куанг Тхао: Я потратил пять лет на написание этого сценария, многократно его перерабатывая. Во время пандемии COVID-19 мне часто приходилось оставаться дома из-за ограничений в работе театров, и вдруг мне пришла в голову идея « Сказки о Киеу». Затем я изучил произведения о Киеу, от поэзии и кай люонг (вьетнамской традиционной оперы) до пьес… и в конце концов выбрал путь «вдохновенной интерпретации». Потому что, если я буду интерпретировать ее, у меня будет возможность объяснить и выразить свои мысли о деталях и персонажах Киеу, которые, конечно же, будут совершенно отличаться от оригинала и предыдущих версий. Великое произведение всегда предлагает множество способов его понимания, и по мере изменения времени наше понимание будет немного отличаться. Думаю, я могу поделиться этим с сегодняшней аудиторией.
Да, именно так появляются так называемые «производные произведения», и создатель или зритель «имеет право» на это. Но разве при их постановке на сцене не возникают определенные трудности?
Первая трудность заключалась в том, что импресарио Хуинь Ань Туан отказался инвестировать. Он сказал: «Тхао, зачем тебе ставить «Кьеу»? Я устал от постоянных критики. Я готов инвестировать в другую работу для тебя». Но я настойчиво уговаривал его целый год, и наконец, господин Туан согласился. Честно говоря, если бы IDECAF не инвестировал, я не знаю, где бы я поставил этот спектакль, потому что в наши дни мало кто готов вкладывать такие большие и серьезные средства в подобную постановку. Я до сих пор благодарен IDECAF за их преданность и поддержку, особенно импресарио Хуинь Ань Туану за то, что он выполнил все мои просьбы при постановке спектакля, не пожалев средств.
Честно говоря, вложение миллиардов донгов в постановку спектакля, плюс еще 200 миллионов донгов за каждое представление в театре Бен Тхань (Хошимин), очень легко может привести к убыткам. В лучшем случае мы можем выйти в ноль (потому что средняя цена билета всего 350 000 донгов), но вкладывать миллиарды донгов... забудьте об этом. Но от продюсера до артистов все думают: «Даже если это будет убыток, мы все равно это сделаем». Это способ отплатить долг профессии и поблагодарить зрителей за поддержку других программ. Это также поддерживает нашу страсть, невероятно вдохновляя и воодушевляя нас. Нам все еще нужно зарабатывать на жизнь, но иногда нам нужны такие работы, чтобы сбалансировать ситуацию.
Динь Тоан (слева) играет Хо Тон Хиена, Дай Нгиа играет Ту Хай
ФОТО: Гонконг
Но зрители всё же сочли, что в пьесе удачно сочетаются художественная ценность и развлекательная составляющая; это не нишевый жанр...
Мой подход заключался в том, чтобы сделать пьесу серьезной, но при этом легкой для просмотра. Однако основные расходы, от аренды большого театра до всего остального, и так были довольно высокими, а билеты на спектакли не могли быть чрезмерно дорогими, да и арендовать небольшой театр для такой грандиозной постановки было невозможно. Поэтому нам пришлось смириться с этим, если это нравилось и нам, и зрителям.
Похоже, что в этой пьесе внимание сосредоточено не только на Киеу, но и на многих других персонажах, включая второстепенных, таких как Хоан Тху, Ту Ба и Хо Тон Хиен, чьи чувства, судьбы, психология и характеры проработаны более полно.
Я хочу, чтобы коллектив сиял вместе, потому что у всех нас, женщин, одна и та же судьба. Что касается Хо Тон Хиена, я изображаю его как образованного политика , искушенного в музыке, а не как какого-то необразованного грубияна. И с политической точки зрения он не был неправ; невозможно иметь двух королей на одной территории, один из которых еще и разбойник, поэтому, естественно, Ту Хая нужно было устранить. Я не защищаю Хо Тон Хиена; я просто проясняю ситуацию с объективной точки зрения.
На сцене мы, артисты, тоже хотим блистать вместе, а не конкурировать друг с другом. Мы хотим ставить общее благо сцены выше собственного эго. Конечно, в пьесе есть главные и второстепенные роли, но если мы играем от всего сердца, единым целым, это будет совсем другое дело.
Вы как-то упомянули режиссера и выдающуюся артистку Хоа Ха; какое влияние она оказала на вас?
Я искренне считаю режиссера Хоа Ха своим «наставником». Поскольку я видела множество поставленных ею спектаклей (например, «Кто убил Кьеу?», «Платье лебедя», «Нанг Се Да», «Ле Ван Дуйе», «Страсть и власть » и др.), я многому у нее научилась. Например, ее быстрому и лаконичному монтажу, быстрому и современному ритму и темпу, а также умению в первую очередь доставлять зрителям визуальное удовольствие — то есть удовлетворять их потребности в развлечении. Хоа Ха — одна из немногих режиссеров, специализирующихся на постановке масштабных и очень успешных спектаклей.
Спасибо!
И позвольте спросить, актриса Хон Ань, я слышала, что во время репетиции вы кашляли кровью, промочив целый рулон салфеток, что вызвало панику среди ваших друзей и коллег?
Актриса Хон Ань: Да, когда я была только в середине репетиций, я заболела. Я пошла к врачу, и выяснилось, что у меня проблемы с щитовидной железой и изжога. Врач сказал мне не говорить громко, не нервничать, не плакать и не смеяться слишком сильно, и не ложиться спать поздно… Боже мой, у моей актерской карьеры столько проблем. Ну, я просто приняла лекарства и продолжила работать, и, к счастью, сейчас все в порядке.
Хун Ань (слева) играет Туй Киеу, Ми Дуйен играет Дам Тьена.
ФОТО: Гонконг
Из 14 сцен Хонг Ань должна была появиться в 11, включая сцену, где она играла на барабанах голыми руками, из-за чего вся ее кожа была в синяках. Ее роль была действительно сложной; она совсем не казалась такой хрупкой или нежной, как Кьеу...
Я случайно задела край барабана и получила вот такой синяк; в следующий раз буду осторожнее. Но я предпочитаю сильных персонажей, а не слабых. У меня темная кожа, я занималась боевыми искусствами, и у меня мужественный характер. Просить меня ходить медленно и осторожно — это настоящая пытка. Поэтому я изобразила Киеу иначе, чем раньше; она умела бороться, но ради спасения своей семьи, борделя и даже хозяйки она пожертвовала собой. И в этой жертве все еще присутствовала нотка непокорности и понимание цели ее действий. Думаю, режиссер Куанг Тао тоже увидел во мне скрытую силу, поэтому он и принял мою интерпретацию Киеу именно такой.
Она отказалась от 3-4 кино- и телепроектов, чтобы сыграть Туй Кьеу, а всем известно, насколько велика разница в оплате труда между актерской игрой в кино и театре, так что это, должно быть, была жертва, верно?
Слово «жертва» звучит слишком пафосно. Я просто подумал, что давно у меня не было такого замечательного театрального сценария, я не должен упускать эту возможность. Что касается фильмов, их гораздо больше, мы поговорим о них позже. В этой профессии нужны моменты восторга и радости, чтобы поддерживать огонь в сердце. Если бы это был другой артист, он, вероятно, сделал бы тот же выбор, что и я.
Спасибо!
Источник: https://thanhnien.vn/nghe-si-quang-thao-va-hong-anh-can-nuoi-lua-trong-tim-185241118115729564.htm
Комментарий (0)