Нгуен Тао в другой временной линии

На протяжении последних 18 лет, несмотря на то, что она выпустила всего один альбом, имя Нгуен Тао всегда было особенным для тех, кому посчастливилось её услышать.

Нгуен Тао возвращается с картиной «Улыбка» — Фото: Предоставлено художником.

Песня "Streams and Grass" всегда была гимном группы людей, которые любят легкую музыку, любят Далат, любят людей, любят очень сильно, но чья любовь не взаимна: "Я хочу любить вечно, но никто".

Музыка Нгуен Тао, возможно, потому что её слушает мало кто, хранится глубоко в ящике, и поэтому её сложнее обнаружить и потревожить временем.

Спустя восемнадцать лет после выхода альбома «Streams and Grass » Нгуен Тао неожиданно возвращается с новым альбомом. В записи альбома приняли участие Нгуен Тао, Во Тхиен Тхань, Да Лат и… Бог – словно вдохновленный оригинальным произведением.

Поэтому мы знаем, что у нас высокие ожидания. В конце своего дебютного альбома Нгуен Тао исполнила песню «Поток и трава », полностью отдавшись течению вместе с облаками и водой: «Облака плывут по пустынному холму, сосны шелестят в пустынном лесу, на зеленом травянистом холме цветут ароматные цветы, сверкающие утренней росой», и первая песня с альбома «Улыбка», кажется, имеет схожую тематику, она называется «Роса и трава ».

Ручей всё ещё тек, но это был ночной ручей, и пейзаж сменился звуками насекомых и ночным лунным светом.

Почти два десятилетия, разделяющие два альбома, кажутся всего лишь одним днем. Подобно встрече Ту Тука с феей, единение с небом и землей, или, другими словами, с Богом, сжимает время в вечную точку, в рамках уже неизменного цикла.

Певец Нгуен Тао

Далат остается Далатом. Во Тьен Тхань по-прежнему остается Во Тьен Тхань. Нгуен Тао по-прежнему остается Нгуен Тао.

В музыке в стиле smooth jazz, R&B и world music Нгуен Тао чувствует себя непринужденно, словно попадая в свой собственный знакомый мир грез. Музыкальный стиль Во Тхиен Тханя перекликается с голосом Нгуен Тао, словно сосновые ветви, туманы и цветы плато Далат всегда были знакомы душам, ищущим чего-то более высокого, чем они сами, и в то же время чего-то уже присутствующего внутри них.

Итак, удавалось ли нам когда-нибудь увидеть проблеск «Бога» в улыбке? Не всегда (и это неважно, потому что путь к Богу всегда важнее, чем Его явление), но, безусловно, удавалось.

Бывают моменты, когда музыка взлетает все выше и выше, достигая своей кульминации, как в песне «Дикий подсолнух», которая начинается с реальной сцены цветущего холма диких подсолнухов ранней зимой, и лирического героя, пораженного чудом природы.

Высокие ноты Нгуен Тхао и саксофон раскрывают чувство любви в универсальном смысле, любви, намного превосходящей тот факт, что она является предметом любви.

Именно здесь Нгуен Тхао отличается от Нгуен Тхао из альбома «Stream and Grass», вышедшего 18 лет назад. Тогда природа была необъятна, а человеческое сердце было заточено в личном одиночестве, но всё же прекрасно по-своему, безмятежной красотой, одновременно эфирной и земной. Здесь же природа необъятна, как и душа.

В более поздних песнях уровни сознания постепенно поднимаются на более высокие ступени. От встреч с Богом через внешние обстоятельства (звуки насекомых, холмы, усеянные полевыми цветами) до «Детей на небесах », где встреча происходит в сновидческом состоянии (визуализация ухода детей), и до «Улыбки», где встреча происходит исключительно в сознании.

Для того чтобы лирический герой смог ощутить Божье сострадание и милосердие, ему не нужен никакой катализатор, ни природный, ни человеческий; ему достаточно лишь поговорить с самим собой, чтобы увидеть этот свет.

«Не плачь, когда жизнь печальна и полна боли, плачь же о мучающейся совести, о угасающей жизни. Не плачь, когда любимый далеко, плачь же о поблекших мечтах, о угасающей жизни».

А затем, в заключительной песне «Однажды я внезапно вспомнил», внешняя сцена вновь появляется благодаря звуку журчащей воды. В этот момент внутренний и внешний миры сливаются в один, без различия между внутренним и внешним, собой и другим, человеком и божественным.

Нгуен Тао потребовалось 18 лет, чтобы пройти путь от "Ручей и трава" до "Улыбки ".

Подобные длительные периоды затишья для артистов иногда наблюдаются по всему миру: Терренс Малик потратил 20 лет на создание фильма «Дни рая» и альбома «Тонкая красная линия», Кейт Буш — 12 лет на альбом «Красные туфли» и альбом «Aerial...».

Внезапно они вернулись, словно и не уезжали, продолжая снимать фильмы и петь музыку, как будто в мире ничего не изменилось, или, может быть, им было бы все равно, если бы что-то изменилось — они оказались в другой временной линии, во времени Божьем, а кто посмеет измерить Его время?

Источник: https://tuoitre.vn/nguyen-thao-trong-dong-thoi-gian-khac-20250105094119256.htm