Веб-сериалы теряют популярность.

Когда-то веб-сериалы были сенсацией и мощной силой, которая помогла многим актерам стать известными на весь мир, но сейчас они демонстрируют признаки упадка.

Фильм «Неоднозначность в городе». Фото: Предоставлено кинокомпанией.

Низкий уровень производства приводит к значительному сокращению охвата рынка.

Период с 2018 по 2021 год был золотым веком этого жанра с целой серией хитовых работ, таких как «Четырнадцать дев», «Крёстный отец» (веб-версия)... но сейчас количество новых проектов резко сократилось, а качество и охват уже не те, что были раньше.

Статистика YouTube и TikTok показывает, что с начала года вышло менее 10 примечательных вьетнамских веб-сериалов. Среди заметных проектов — «Озорной мальчик», сценарий и главная роль в котором исполнил Куанг Ань, и «Неясность в городе» До Хоанг Дуонга...

Несмотря на инвестиции в визуальные эффекты, сценарии и актёрскую игру, большинство этих фильмов набирают лишь десятки тысяч или сотни тысяч просмотров за эпизод — скромное число по сравнению с пиком, когда каждый эпизод веб-сериала набирал десятки миллионов просмотров.

Изменение зрительских предпочтений также создало трудности для этого жанра. Раньше зрители с нетерпением ждали выхода каждой серии, регулярно транслируемой по выходным. Теперь, с появлением TikTok и других платформ для короткометражных фильмов, молодая аудитория смещается в сторону более быстрого и короткого контента, требующего меньшей эмоциональной вовлеченности. Кроме того, сосредоточение внимания продюсеров на вертикальных короткометражках, таких как «Озорной мальчик», демонстрирует попытку адаптации, но пока не оказало существенного влияния на рынок.

Причины упадка

Одной из главных причин стагнации вьетнамских веб-сериалов является проблема финансирования. После периода бурного роста с 2018 по 2022 год многие независимые продюсеры, особенно артисты и певцы, которые раньше вкладывали собственные средства в кинопроизводство, теперь стали более осторожными.

В настоящее время создание высококачественного веб-сериала из 6-8 серий обходится от 1 до 3 миллиардов донгов, но доход от рекламы на YouTube или спонсорства брендов больше не гарантирован. Когда затраты растут, а эффективность маркетинга снижается, инвесторы неохотно вкладывают средства, что приводит к сокращению масштабов производства.

Кроме того, вкусы молодой аудитории претерпевают значительные изменения. Длинные, драматичные сюжеты, подобные «Четырнадцати юным леди», постепенно уступают место динамичному развлекательному контенту, такому как видеоблоги или короткие, ситуационные ролики, длящиеся всего несколько минут. Таким образом, традиционные веб-сериалы теряют свою конкурентоспособность и испытывают трудности с удержанием зрителей в долгосрочной перспективе.

Даже проекты с участием таких известных артистов, как Тран Тхань, Нам Тху и Хуинь Лап, были вынуждены перейти на лицензированные стриминговые платформы (VieON, Netflix, FPT Play) вместо того, чтобы, как раньше, полагаться исключительно на YouTube.

Перенасыщенность тематикой также является существенным фактором. От комедии и школьной жизни до гангстеров и организованной преступности, большинство вьетнамских веб-сериалов по-прежнему вращаются вокруг знакомых мотивов, лишенных новаторства. Использование формулы «звезда + драма + шокирующий сюжет» во многих постановках утомляет зрителей. Многие произведения скатываются к сенсационализму и искусственно драматизированным диалогам, что приводит к негативным реакциям и преждевременному удалению из показа.

Ещё одна причина — конкуренция со стороны телевидения и профессиональных стриминговых платформ. Крупные каналы, такие как Netflix, VieON, VTV Go и Galaxy Play, наращивают производство эксклюзивных фильмов, привлекая команды, ранее работавшие над веб-сериалами. Молодые режиссёры выбирают более профессиональный путь, чтобы обеспечить себе стабильные бюджеты и более широкую аудиторию, что приводит к сокращению числа талантливых создателей веб-сериалов на YouTube.

Несмотря на нынешнее «затишье», эксперты считают, что у вьетнамских веб-сериалов всё ещё есть шанс на восстановление, если они адаптируются. Тенденция к созданию вертикальных фильмов для мобильных телефонов открывает новые возможности, такие как «Озорной мальчик», который был полностью снят в формате 9:16 и выпущен одновременно на TikTok и YouTube. Сочетание искусственного интеллекта и технологии виртуального рендеринга также может помочь снизить затраты на постпродакшн и расширить творческие возможности для молодых кинематографистов.

Некоторые режиссёры предложили модель «интерактивного мини-сериала», позволяющую зрителям голосовать за будущее персонажа, считая это потенциальным решением. Однако для воссоздания «ажиотажа» ранней эпохи веб-драм рынку необходимы более систематические инвестиции со стороны платформ и спонсирующих брендов, а не полагаться исключительно на усилия отдельных художников.

Источник: https://baoquangninh.vn/phim-web-drama-thoai-trao-3378857.html