Во многих вьетнамских фильмах затрагивается тема богатых и сверхбогатых людей, но продюсерам приходится преодолевать множество трудностей, чтобы создать роскошную обстановку, которая убедит зрителей.
Если это фильм о простых семьянинах, продюсер не будет особенно беспокоиться о затратах на декорации. Однако, когда снимаешь фильм о высшем классе, всё должно быть достойно слова «роскошь».
Ценовое давление
Перенести на большой экран историю богатых и сверхбогатых, будь то современная или древняя, требует огромных затрат на декорации и костюмы. В наше время богатые персонажи вынуждены жить в особняках, аренда или воссоздание которых требует времени и денег. Если же выбрана историческая обстановка, режиссёрам приходится тратиться не только на воссоздание и покупку костюмов, но и на реквизит, аренду старинных автомобилей и т. д., что, в свою очередь, весьма затратно.
Как правило, при выборе фильма о богатых одним из главных факторов становится стоимость. Задача режиссёра – максимально эффективно передать гламур в условиях ограниченного бюджета. В 2020 году во вьетнамском кинематографе вышел фильм «Gai gia lam chieu 3» режиссёра Бао Няна – Нам Сито, рассказывающий о жизни высшего класса в Хюэ . Съёмочная группа выбрала в качестве места действия известные виллы и курорты, которые были соответствующим образом переделаны. Роскошь была тщательно передана – от блюд до декораций и костюмов актёров.
Далее зрителям покажут фильм «Gai gia lam chieu 5: Nhung cuoi doi hoang gia», рассказывающий историю сверхбогатых людей. Инвестиции в фильм на тот момент составили около 2 миллионов долларов США (46 миллиардов донгов), а основными местами съёмок стали шестизвёздочные отели и знаменитые дворцы: комплекс императорского города Хюэ и дворец Андинь. Съёмочная группа также потратила 2 миллиарда донгов на строительство декораций к храму Бах Тра Вьен площадью 500 квадратных метров.
В октябре прошлого года в кинотеатрах вышел фильм «Невеста из богатой семьи» режиссера Ву Нгок Данга, в котором зрителям также показана обеспеченная жизнь госпожи Фыонг (которую играет Ту Транг) и ее сына Бао Хоанга (которого играет Самюэль Ан) — владельца медицинской корпорации.
Фильм «Конг Ту Бак Льеу», который выйдет в прокат 6 декабря, также рассказывает о сверхбогатых людях, но действие происходит в конце XIX — начале XX века. «Фильмы о богатых или сверхбогатых требуют больших вложений, чем обычно. Дом госпожи Фыонг и Бао Хоанг требовал серьёзного дизайна, а также множества реквизитов. Мы воспользовались преимуществами ракурсов, сняли множество небольших сцен, множество мест, а затем перестроили их», — поделился продюсер фильма «Богатая невеста» (Co da hoi mon) Уилл Ву.
Усилия в пределах ограничений
В мировом кинематографе фильмы о сверхбогатых людях не редкость, но вьетнамское кино по-прежнему остаётся темой, которую выбирают немногие режиссёры, поскольку она сложнее других. Помимо давления ограниченного бюджета, очень важны убедительное повествование, гибкость и стремление выйти за рамки ограниченного бюджета. Без этих усилий зрители, с любопытством посмотрев фильм, отреагируют негативно, думая, что у режиссёра «есть репутация, но нет сути». В таком случае негативные отзывы, распространяемые через «сарафанное радио», вызовут негативную реакцию у зрителей, что скажется на общей выручке.
Фильм «Богатая невеста» также подвергся критике со стороны зрителей за то, что персонаж был описан как богатый, но на большом экране роскоши и великолепия дома, а также харизмы актера оказалось недостаточно.
Продюсер фильма «Конг Ту Бак Льеу» Джан Хо отметил, что современные городские фильмы или фильмы, действие которых происходит в древности и повествует о жизни богатых или сверхбогатых, требуют от съёмочной группы тщательного изучения информации и документов. «За простыми или бедными людьми нам легче наблюдать из разных точек зрения, но с сверхбогатыми невозможно познакомиться без тесного общения. Поэтому съёмочной группе приходится тщательно исследовать и вкладывать средства, а после предварительного изучения давление на съёмочную площадку становится ещё выше», — сказал продюсер Джан Хо.
В условиях ограниченного бюджета вьетнамские кинематографисты едва ли могут снимать масштабные сцены, им остаётся лишь использовать ракурсы, акцентируя внимание на необходимых моментах. Необходимые интерьеры, сцены, которые должны выделяться, источая роскошь и богатство, будут тратиться больше, чем другие сцены и другие ракурсы.
Кроме того, значительные инвестиции в сценарий, связное и разумное повествование, а также повышение достоверности позволят преодолеть финансовые ограничения.
Источник
Комментарий (0)