Början av fotojournalistik

Fototidningen Dat Mui har gått igenom många perioder, tack vare många människors insatser. Att minnas fotojournalistikens svåra tider är inte bara för att hjälpa den yngre generationen journalister att förstå, utan också för att respektfullt uttrycka sin tacksamhet till den äldre generationen som ägnat sina ansträngningar åt bildandet och utvecklingen av fototidningen Dat Mui, vilket gör den till ett vackert landmärke för lokal journalistik.

• Dat Muis fototidning 41 år långa resa
• Dat Mui Fotonyheter - Stolta över 41 år av att uppfylla sitt uppdrag till hemlandet.
• Kom ihåg hemmet för Dat Muis fotojournalistikavdelning!

Enligt journalisten och fotografen Truong Hoang Them , tidigare biträdande chefredaktör för Dat Mui Photo Newspaper och tidigare ordförande för Ca Mau Provincial Association of Literature and Arts: ”Journalistens natur på den tiden var sådan att vem som helst med talang kunde hoppa in direkt. Tack vare sin kärlek till yrket övervann de alla hinder, och många kollegor mognade från början. Innehåll och layout hanterades direkt av Kien Hung, utan någon etablerad kommitté. Le Nguyen var tvungen att mäta måtten på varje utrymme avsett för foton på layouten innan han gick in i mörkrummet för att trycka dem. Xuan Dung ansvarade för tryckningen. Vid den tiden fanns det inte ens pengar för att trycka tidningar, än mindre royalties; det fanns bara ersättningar, inte löner. Under de svåraste tiderna anmälde sig reportrar frivilligt, bara för att få nyheter och foton publicerade i tidningen – de var nöjda utan att få royalties.”

Historien om att skapa foton

Enligt journalisten och fotografen Le Nguyen, vice ordförande för Vietnams förening av fotografiska konstnärer och tidigare chefredaktör för Dat Mui Photo Newspaper, specialiserad på fotografi och fototryck, var yrkets verktyg rudimentära på den tiden. Tidningen publicerades en gång om året under Tet (månsnyåret), tryckt i svartvitt, med endast fram- och baksidan tryckta i färg. Fotona på dessa två omslag var också svartvita och sedan färglagda. Månatligen publicerade tidningen en affisch (eller skylt), huvudsakligen med nyheter och foton tryckta i två färger, 79 x 109 cm i storlek, med en upplaga på 500-1 000 exemplar beroende på evenemang, distribuerade till distriktsavdelningar och myndigheter. På grund av denna arbetsbelastning hade fotoavdelningen en liten personalstyrka, endast 5-7 personer.

Några publikationer från Dat Mui Photo Newspaper från dess tidiga, svåra dagar.

Från och med 1983 publicerades tidningen var tredje månad. Vid den tiden rekryterade vi fler reportrar, tekniker, administrativ personal och några akademiker som återvände från skolan. Gymnasieeleverna hade talang för att skriva men saknade yrkesutbildning; de flesta deltog bara i nyhets- och fotokurser som erbjöds av kultur- och informationsdepartementet. De lärde sig och arbetade samtidigt och vägledde varandra. Vanligtvis krävdes två reportrar för arbetsresor: en för att skriva artiklar och en för att ta fotografier. Det fanns inte tillräckligt med kameror för alla, så ibland delade två eller tre personer på en. Film ransonerades: 10 av 36 bilder var tvungna att väljas ut för tidningen, affischer och dokumentation. Varje resa var begränsad till högst två filmrullar, så varje gång vi tryckte på avtryckaren var vi tvungna att noggrant överväga vinkeln, justera avståndet och kontrollera ljuset. Sådana arbetsförhållanden bidrog till att förbättra färdigheterna hos många fotografer som Truong Hoang Them, Lam Thanh Dam, Tran Viet Dung, Tran Quoc Tuan, Trinh Xuan Dung... som senare blev kända vietnamesiska fotografer.

”Eftersom vi specialiserade oss på fotografi hade byrån ett mörkrum av dubbelskiktat khakityg, som ett myggnät, med bara en fläkt inuti. Framkallning av film krävde att man vaknade tidigt för att låta temperaturen sjunka. Att skriva ut foton under dagen, sittande i mörkrummet, var omöjligt eftersom det var för varmt; lamporna i fotomörkrummet avgav värme och luften var instängd. Ungefär var 30:e minut var vi tvungna att gå ut, genomblöta som om vi hade blivit fångade i regnet, men det bästa var att de utskrivna fotona var vackra, hade exakta storlekar och accepterades av tryckeriet”, berättade journalisten och fotografen Le Nguyen.

Historien om tidningstryckning

På 1980- och 1990-talen mottogs fototidningen Dat Mui entusiastiskt av folket på grund av dess vackra tryckta bilder. Journalisten och fotografen Trinh Xuan Dung, tidigare tillförordnad chefredaktör för fototidningen Dat Mui, reflekterade över svårigheterna med att trycka tidningen, särskilt under Tet-helgperioden då han var tvungen att stanna i Saigon ( Ho Chi Minh -staden) i flera månader i sträck. Han mindes: ”I början av att driva en tidning var den svåraste och mest besvärliga delen tryckprocessen. En gång var jag fortfarande på tryckeriet och väntade till nyårsafton, med smällare som exploderade utanför, och mitt hjärta bultade av ångest, bara i hopp om att tidningen skulle tryckas i tid för att transporteras tillbaka till Ca Mau.”

Under dessa svåra tider var även grundläggande tryckeri en utmaning, och tidig fotojournalistik var ännu svårare. Den stora mängden bilder innebar att tryckerierna var selektiva; till exempel var affischer för stora, och inte alla ställen kunde trycka dem. Förutom tidningen var de tvungna att göra många andra saker för att få ekonomin att gå ihop: trycka kalendrar, böcker, medicinska dokument etc. Den person som ansvarade för tryckningen var tvungen att vara mycket noggrann och noggrann.

Vid den tiden fanns det tryckerier i provinsen, men de tryckte bara med högtryckspress, blytryck och svartvitt. Gamla maskiner kunde fortfarande trycka, men den största svårigheten var att köpa in förnödenheter, vilket små tryckerier inte hade tillgång till. Under subventionsperioden var tryckmaterialen begränsade och procedurerna komplicerade, så tryckning kunde bara göras på Tran Phu Printing House (Saigon).

Tidningen publicerades var tredje månad, sedan varannan månad, sedan varje månad, och gradvis förkortades. Varje gång den trycktes tog det en hel månad att bli färdig. Journalisten och fotografen Xuan Dung, som fick anförtros denna viktiga uppgift, var tvungen att stanna där nästan hela tiden. ”Hela redaktionen bestod bara av ett dussintal personer. Artiklarna var alla handskrivna på papper, och först efter att redaktionen granskat och redigerat dem kunde de skrivas ut. Vid den tiden hade kontoret bara en skrivmaskin och bara en person använde den. Bild- och mörkrumsarbetet hanterades av Le Nguyen. Artiklarna och fotona sammanställdes, preliminära skisser av idéer och layouter presenterades och skickades sedan till Saigon för att hitta konstnärer som kunde slutföra layouten. Vid den tiden ritades den också bara för hand, vilket var tidskrävande. Ibland var det omöjligt att uppskatta; efter att typsättningen var klar, om vi ville ta bort något, var vi tvungna att ta isär allt och ordna om det”, berättade Dung.

Efter att ha arbetat på bildjournalistikbyrån sedan 1981 minns Trinh Xuan Dung: ”På den tiden var jag inte reporter eller redaktör. Jag fixade bara det som inte stod rätt till, lade all min energi och var ibland uppe hela natten för att hålla jämna steg med arbetsschemat. Alla på byrån arbetade tillsammans för att noggrant ta hand om varje detalj, från de minsta sakerna. För att till exempel få en vacker rubrik som skulle användas permanent senare, var den tvungen att gå igenom fyra design-, användnings- och revisionsprocesser. På den tiden var till och med rubrikerna tvungna att ritas för hand av en konstnär på glansigt papper. Sen tryckning var vanligt; ibland var vi tvungna att be tryckeriet att låta oss ta hem tidningarna först och betala senare. Som tur var blev jag bekant med alla från säkerhetsvakten till chefen, så tryckeriet var mycket förstående.”

Berättelsen om de tidiga dagarna i näringslivet.

Enligt Mr. Trinh Xuan Dung var den person som bidrog till Dat Mui Photo Newspaper tidningens tidiga "ekonomiska stabilitet", tillsammans med sina kollegor. Han arbetade och skapade fotografier för Dat Mui Photo Newspaper och antogs i Vietnam Association of Photographic Artists samtidigt som journalisten Le Nguyen. Innan han övergick till Provincial Association of Literature and Arts ägnade han sig åt tidningens ekonomi, pappersarbete, administrativa organisation och ledning. Enligt Mr. Truong Hoang Them: "Den största fördelen var uppmärksamheten och stödet från de provinsiella ledarna, vilket gjorde att tidningen kunde fungera väl. I början koncentrerades alla aktuella händelser och nyheter under året till vårnumret, snarare än att publiceras regelbundet, på grund av otillräcklig finansiering. Därför ägnades den återstående tiden åt evenemang och propagandaförfrågningar. Eftersom tidningen publicerades mer sällan publicerades affischer oftare, och det roligaste var att se människor dekorera sina hem med dem."

Vid den tiden hade fotojournalistik tre inkomstkällor: provinsen tillhandahöll räkor, som byttes mot papper; möjligheter att utbilda fotografer för andra länder kombinerades med att ta foton för vinst; och fotografins styrka användes för att trycka och sälja kalendrar, oftast ensidiga eller sjusidiga kalendrar.

Från tillfälliga licenser som betjänade specifika propagandabehov, till en ny fas där inhemsk journalistik, särskilt i Ho Chi Minh-staden, började utvecklas, krävde fotojournalistik licenser och regelbunden publicering för att göra den lättillgänglig för läsarna. Truong Hoang Them, som mindes de två veckorna han tillbringade i Hanoi för att ansöka om en publiceringslicens, uttryckte sin tacksamhet till Doan Thanh Vi (Ba Vi, provinsiell partisekreterare) och Tran Trong Tan, dåvarande chef för den centrala ideologi- och kulturavdelningen, för att de underlättat processen och introducerat honom till publiceringsavdelningen för en licens. Anledningen var helt legitim: På den avlägsna Ca Mau-halvön, där människor mötte många svårigheter, hade låg utbildningsnivå och var upptagna med arbete och produktion, ansågs fotojournalistik lämplig för att utföra propagandauppgiften och uppmuntra folket.

”Eftersom det främst handlar om bilder är fotograferna koncentrerade till denna enhet. Ca Mau är en av provinserna med det största antalet medlemmar i Vietnams förening av fotografiska konstnärer, tack vare de mänskliga resurserna från Dat Mui Photo Newspaper, en tidning som inte bara tjänade propagandaändamål utan också bidrog starkt till utvecklingen av konstnärlig fotografi. Nu tillhör Dat Mui Photo Newspaper det förflutna, men det fanns en tid då fototidningens medlemmar, mitt i svårigheter och knapphet, gjorde betydande bidrag till utvecklingen av journalistiken och byggandet av vårt hemland och land”, bekräftade Truong Hoang Them.

Tam Hao

Källa: https://baocamau.vn/buoi-dau-lam-bao-anh-a39802.html