Historien behöver ett nytt sätt att berättas.

VHO - I auditoriet för den första visningen med temat "Heritage in the Heart" visades filmen "Vietnam - Ho Chi Minh" av folkkonstnären Dao Trong Khanh som en öppningsakt för resan att föra dokumentärfilmer närmare det samtida livet. Förutom konstnärer, forskare och filmproffs var det anmärkningsvärt att många unga ansikten dök upp – en grupp tittare som vanligtvis inte är bekanta med dokumentärfilmer.

Publiken deltar i visningen av dokumentären "Vietnam - Ho Chi Minh " som en del av projektet "Vietnam: The Untold Story", en modell som syftar till att föra dokumentärer och historia närmare en ung publik.

Detta belyser ett anmärkningsvärt faktum: Unga människor vänder inte historien ryggen; de behöver helt enkelt ett mer lättillgängligt och relevant tillvägagångssätt.

Ett stort arv , men en lång väg att gå.

Under sina nästan 70 år av bildande och utveckling (1956-2026) har Central Documentary and Scientific Film Studio (DSF) producerat tusentals verk och bevarat miljontals meter dokumentärfilm om krig, fred, samhällsliv, vetenskap, kultur och Vietnams folk. Paradoxalt nog förblev dock ett betydande antal värdefulla filmer i lager under många år, föga kända utanför den professionella sfären, eller sända under begränsade tidsluckor på tv.

I ett sammanhang där sociala medier ständigt formar nya konsumtionsvanor blir unga människor alltmer vana vid kort, snabbt och mycket underhållande innehåll. En dokumentär som varar flera tiotals minuter, eller till och med timmar, med ett långsamt berättartempo och en mångbottnad struktur är inte lätt att fängsla. Detta är en verklighet som filmskapare måste erkänna om de vill föra dokumentärer närmare en yngre publik.

Trinh Quang Tung, biträdande generaldirektör för Central Documentary and Scientific Film Company, anser att det viktiga inte bara är att bevara dokumenten utan också att hitta sätt för dessa minnen att komma fram ur filmarkiven och leva vidare i samtida liv.

Baserat på den idén är projektet "Vietnam: The Untold Story" , som först genomfördes av DSF, ett nytt tillvägagångssätt där dokumentärer inte bara visas utan också placeras i ett utrymme för dialog, upplevelse och interaktion. Varje månad väljer programmet ett tema relaterat till landets historiska och kulturella milstolpar. Efter visningen hålls en frågestund med vittnen, konstnärer och filmskapare – ett element som skapar programmets unika dragningskraft.

I maj, inför 136-årsdagen av president Ho Chi Minhs födelse, valdes filmen "Vietnam - Ho Chi Minh" som en brygga för unga människor att få tillgång till presidentens resa genom autentiska dokumentärfilmer. När folkkonstnären och krigsfilmaren Nguyen Van Nam berättade om sina upplevelser av att arbeta mitt bland bomber och kulor i Quang Tri eller ställas inför B-52-flygattacker i Hanoi , blev atmosfären i auditoriet ofta tyst. Genom dessa berättelser framstod historien som mycket närmare och mer levande.

Krig avslöjas genom minnen från dem som överlevde bombningarna, genom de sår som fortfarande bärs på deras kroppar, och genom tron ​​hos den äldre generationen filmskapare som kände sig tvungna att dokumentera vad som hände så att framtida generationer kunde förstå hur deras förfäder levde, kämpade och offrade. Detta är också det unika värde som dokumentärfilmer fortfarande behåller mitt i dagens många former av innehåll: autenticitet och emotionellt djup.

Historia är inte långt ifrån unga människor; det är bara det att sättet den berättas på inte är tillräckligt nära.

Enligt Do Le Hung Tu, ordförande för Vietnams filmförening, ligger svårigheten med dokumentärfilmer idag inte i bristen på värde, utan i hur långt de når ut till allmänheten. Vietnam har ett exceptionellt värdefullt arkiv med filmmaterial som dokumenterar både krig och fred, landets utveckling och porträtt av många generationer av vietnameser. "Många filmer idag har blivit ett kulturarv eftersom personerna i filmerna, liksom filmskaparna, inte längre lever", delade Do Le Hung Tu.

Enligt honom är dagens filmfilms ansvar både att bevara och att hitta sätt att återberätta historien så att den fortsätter att leva vidare i den nya generationens medvetande. I den digitala tidsåldern tar unga människor emot information genom olika rytmer och språk. Detta kräver att dokumentärfilmer ökar sitt berättande, sin interaktion och framför allt att de visas på platser där unga människor är närvarande.

Det är också därför Vietnamprojektet inte fullt ut har avslöjat sitt val att samarbeta med BEAT Network – en medieplattform med stark förmåga att nå unga människor i den digitala miljön. Om DSF tillför originalfilmer och dokumentärt värde, kommer sociala medier att bli en "förlängd arm" som för historiska ögonblick närmare genom korta klipp, introduktionsinnehåll, bakom kulisserna-bilder eller samtal med vittnen. Det handlar inte om att ersätta traditionella dokumentärer, utan om att skapa en "dörröppning" för att väcka nyfikenhet.

Efter visningen av "Vietnam - Ho Chi Minh City " sa Nguyen Phuong Dinh, en fjärdeårsstudent i Hanoi, att hon sällan sett dokumentärer tidigare eftersom hon tyckte att de var "svåra att ta sig an". "Jag brukade tycka att dokumentärer var långsamma och lite torra. Men idag, när jag hörde filmskaparna berätta sina historier på nära håll, tyckte jag att det var väldigt intressant och ville lära mig mer", delade Phuong Dinh.

Enligt studenten är det avgörande att skapa en känsla av förtrogenhet för att göra dokumentärer som tilltalar unga människor. "Om det finns korta förhandsvisningsklipp på TikTok, Facebook eller YouTube som berättar vad filmen handlar om, blir det lättare att få tillgång till dem. Dessutom gör interaktionen med vittnen efter att ha sett filmen att historien och berättelserna i filmen känns mer relaterbara och autentiska", uttryckte Phương Dinh.

Den åsikten återspeglar delvis den utmaning som dokumentärfilmskapandet står inför: det saknar inte värde, men det behöver en förändring i hur det når publiken. Innovation betyder dock inte att jaga efter enkla trender. De som arbetar inom yrket förstår att dokumentärfilmens kraft ligger i dess autenticitet, dess förmåga att reflektera och dess djupgående förståelse. Om för mycket vikt läggs vid underhållning eller om den drastiskt förkortas för att passa hastigheten på sociala medier, kan dokumentärfilmskapandet förlora sin identitet.

Utmaningen är därför inte att "underhålla" historien, utan att hitta ett nytt berättarspråk för att göra historien mer tillgänglig. Detta kan innebära visningar i kombination med intervjuer med vittnen, korta introduktionssegment före hela filmen, eller en mer känslomässigt resonant berättarstrategi som ligger närmare personlig erfarenhet. Kärnprincipen förblir att upprätthålla dokumentärfilmens integritet.

Framväxten av "Vietnams osagda historia" kan ses som ett anmärkningsvärt experiment i resan att återinföra dokumentärfilmer i samtida liv. I en tid där livets och informationens tempo förändras dagligen, kommer historien inte att bli avlägsen om den berättas på ett språk som är lämpligt för dagens unga människors bemötande. Från visningar som dessa har filmmaterial som tycktes ligga vilande i arkiven möjlighet att koppla samman den yngre generationen med det förflutna, med de människor som gick igenom kriget för att skapa nutiden.

Källa: https://baovanhoa.vn/nghe-thuat/lich-su-can-mot-cach-ke-moi-232070.html