Maria och sångerskans illusion

'Sjung inte, skrik. Skrik så högt att Puccini kan höra. Skrik så högt att den fule gamle Onassis kan dö snett.'

Angelina Jolie förvandlades fantastiskt till karaktären med samma namn i filmen - Maria - Foto: IMDb

Den musikaliska partnern talar med operasångerskan Maria Callas i Pablo Larraíns biografiska film Maria när hon, under sina sista år, uttrycker sin önskan att återvända till scenen.

Angelina Jolies ansikte som Maria är dolt i mörkret, hennes ögon är insjunkna.

Maria lyssnar aldrig på sina skivor.

I Larraíns verk om prinsessan Diana finns också en scen där hon står i det dystra slottet, ansiktet vänt bort från ljuset och mörkret tar över hennes insjunkna ögon.

Ännu tidigare återskapade han även Jackie Kennedys insjunkna ögon när hon kom hem, bytte av sina blodiga kläder och tänkte på John F. Kennedys begravning.

Larraíns trilogi går in i den där förbjudna zonen i graciösa och osäkra kvinnors medvetanden, ju mer strålande och glittrande fasaden är, desto mer isolerade är de inuti, med mer lidande och mindre flykt.

De ses ständigt gå runt i huset, som om de återupplever samma sinne som de har återupplevt en miljon gånger. Pablo Larraíns Maria lever alltid inuti sig själv: hennes slottsliknande lägenhet, hennes musik, hennes minnen, hennes hallucinationer.

Maria Callas var av grekisk härkomst. Grekerna tänkte mycket på döden. Grekisk filosofi, med början hos Sokrates, började med tron ​​att "filosofi är en förberedelse för döden".

När man är nära döden vill man hitta ett fotfäste för sitt sönderfallande liv. Maria lyssnar aldrig på sina skivor, för de är för perfekta och musik ska inte vara perfekt.

Men under sina sista dagar tände hon på den perfektionen för att lyssna på. Skivorna – de saker som skulle leva vidare även efter att hon hade dött hundra år senare, de saker som skulle finnas kvar för alltid för att fylla hennes frånvaro, hon skulle aldrig sjunga så perfekt som när hon spelade in dessa skivor – kanske mer än någon annan förstod hon att om hon var odödlig i sina fans ögon, så var det för att de ögonblicken i tiden hade bevarats.

Angelina Jolie under en fotografering för filmen "Maria" - Foto: Reuters

Det verkar som att det nu är de evigt stora inspelningarna som kommer att vara den verkliga Maria Callas i de flesta publikers ögon, och den verkliga Maria Callas som inte kan slå de svävande tonerna som hon en gång gjorde är bara en skugga från det förflutna.

Men opera dödar henne fortfarande med sina egna händer

Att motstå sitt perfekta förflutna är att leva, det enda stödet för livet. Maria ville återvända till scenen bara på grund av berömmet från kocken som hade tagit hand om henne i så många år, som inte visste någonting om opera, som hon visste alltid skulle berömma henne oavsett hur hon sjöng.

Hon slutade sjunga eftersom hon inte längre var perfekt; och nu sjunger hon eftersom hon vet att hon inte längre är perfekt. Hon insisterade på att sjunga även när läkaren sa att om hon sjöng skulle hon dö. Scenen där hon sjunger ensam i sin lägenhet mitt i Paris, och under förbipasserande som råkade höra och titta upp på sångerskans hus, påminner oss om en grupp människor som plötsligt ser en uppenbarelse av Jungfru Maria.

Ingen spelade in den där ofullkomliga sången, den existerade bara i ett ögonblick, men i sin förgänglighet, sin ofullkomlighet, sjöng livet sin triumferande skönhet innan livet besegrades av döden.

I början av Maria ser vi Maria Callas gå mot en sjukbår och sjunga Verdis Ave Maria. Det är en annan Ave Maria än Schuberts välbekanta Ave Maria.

Även om filmen Maria inte fick höga betyg, gjorde Angelina Jolies prestation ändå ett stort intryck på många kritiker - Foto: IMDb

Verdis musik är från operan Otello, baserad på Shakespeares original, där den trogna hustrun Desdemona ber för de eländiga som hon själv, men trots det blir hon ändå dödad av sin make Otello.

Det avslöjas senare att Maria i den här scenen faktiskt sjunger sin egen begravningstal.

Hon dog medan hon sjöng ensam i sin lägenhet i Paris, medveten om att musiken med sin sviktande hälsa skulle bli hennes dödsdom. Hon älskade opera så mycket, betraktade opera som sitt liv, sitt enda eviga äktenskap, men operan tog ändå livet av henne med sina egna händer.

Var det en tragedi? Kanske. Men det är svårt att föreställa sig att Maria skulle vilja att något annat skulle ta hennes liv.

Hela filmen är uppbyggd som Marias vision av sig själv, personen som följer kameran och pratar med henne är Mandrax, en illusion, en personifiering av den lugnande-hypnotiska drog hon tar varje dag.

Källa: https://tuoitre.vn/maria-va-ao-thi-cua-mot-danh-ca-20241222090200932.htm