ความรักเก่าเป็นดาบสองคม
ในการประกวดความสามารถด้านการแสดงระดับชาติประจำปี 2026 ศิลปินแห่งชาติ ตรัน ง็อก เกียว ประธานคณะกรรมการตัดสิน ได้ชี้ให้เห็นถึงจุดอ่อนสำคัญที่ต้องแก้ไขอย่างตรงไปตรงมาว่า "มีการใช้บทละครซ้ำซากมากเกินไป บทละครที่ใช้ซ้ำกันทุกปี เช่น ลี เชียว ฮวาง, นักโทษ, การแสดงเพียงลำพัง, วัยเด็กสาวผ่านพ้นไปแล้ว, ชั่วขณะหนึ่ง, รักแท้, แม่น้ำแดง... " แน่นอนว่าเราสามารถพบเห็นบทละครที่ดีและคุ้นเคยมากมายที่ผู้เข้าแข่งขันเลือกมาแสดงในงานประกวดต่างๆ เช่น งานนี้ หรือ ตรัน ฮู ตรัง, ระฆังทองแห่งดนตรีพื้นบ้าน... เหตุผลก็คือ บทละครเหล่านั้นล้วนเป็นบทละครตัวอย่างที่เต็มไปด้วยเนื้อเรื่อง จิตวิทยา และลักษณะนิสัย... เป็นพื้นฐานที่อุดมสมบูรณ์สำหรับผู้เข้าแข่งขันในการแสดงความสามารถด้านการร้องเพลง การแสดง และการเต้นรำ และคว้ารางวัลได้อย่างง่ายดาย
เลอ ฮว่าง เหงีย ( ขวา ) คว้ารางวัลระฆังทองคำประจำปี 2024 สาขาละครโอเปราเวียดนามดั้งเดิม จากบทบาทของรองนายพลลัม กวาง กี ผู้เสียสละตนเองแทนเหงียน จุง ตรุก ในบทละครที่เขียนขึ้นใหม่ทั้งหมดจากเรื่อง "ฟันดาบเพื่อชื่อเสียง"
ในความเป็นจริงแล้ว เมื่อนักแสดงได้ทำงานกับบทที่ดี พวกเขามักจะมีโอกาสสูงที่จะได้รับคะแนนอย่างน้อย "ดี" และแทบจะไม่เคยได้คะแนนต่ำเลย บทที่ดีสามารถยกระดับทักษะของนักแสดงได้อย่างมีประสิทธิภาพ อย่างน้อยก็เป็นแบบอย่างให้พวกเขาได้ฝึกฝนฝีมือและพัฒนาตนเองให้ดียิ่งขึ้นไปอีก ส่วนที่ยกมาเป็นตัวอย่าง "เอกลักษณ์" ที่กล่าวมาข้างต้น ช่วยให้นักแสดงรู้สึกมั่นใจในการแสดงครั้งแรก สร้างรากฐานทางจิตวิทยาที่มั่นคง ซึ่งเป็นข้อได้เปรียบที่สำคัญมาก
อย่างไรก็ตาม นี่ก็สร้างความยากลำบากให้กับนักแสดงเช่นกัน เมื่อบทบาทคลาสสิกที่เป็นแบบอย่างถูกนำมาแสดงซ้ำแล้วซ้ำเล่าเป็นร้อยๆ ครั้งในการประกวดต่างๆ มากมาย ผลงานนั้นก็จะกลายเป็น "ของเก่า" และผู้ชมอาจรู้สึกเบื่อหน่าย บางครั้ง ในการประกวดเดียวกัน บทบาทที่เหมือนกันหลายบทก็ปรากฏขึ้น ทำให้ผู้ชมยากที่จะรู้สึกสนใจอีกต่อไป ไม่ต้องพูดถึงนักแสดงรุ่นใหม่ส่วนใหญ่ที่ไม่สามารถหลุดพ้นจากเงาของนักแสดงรุ่นก่อนที่แสดงบทบาทเดียวกันได้ จึงเสียเปรียบ ดังที่ศิลปินแห่งชาติ ตรัน ง็อก เกียว กล่าวว่า "แม้ว่าพวกเขาจะพยายามทำอะไรที่แตกต่างออกไป พวกเขาก็หนีไม่พ้น เพราะบทบาทที่เป็นแบบอย่างมีกรอบที่แน่นอน" เขายังเน้นย้ำอีกว่า "เราต้องส่งสัญญาณเตือนสำหรับวงการละครไก๋หลง (ละครโอเปราพื้นเมืองเวียดนาม) ต้องมีอะไรใหม่ๆ เพื่อให้ละครไก๋หลงอยู่รอดและพัฒนาต่อไป เราไม่สามารถใช้ของเก่าต่อไปได้"
เราต้องปลูก "กิ่งดอกไม้" ใหม่
การประกวดร้องเพลงไช่หลงระฆังทองได้จัดขึ้นมาแล้ว 20 ครั้ง และในช่วงหลายปีที่ผ่านมา ผู้จัดงานได้ฟังความคิดเห็นของประชาชนและริเริ่ม "บ่มเพาะ" "กิ่งก้านสาขา" ใหม่ๆ ของตนเอง ศิลปินแห่งชาติ ฟอง โลน หนึ่งในกรรมการและผู้ฝึกสอนที่มีชื่อเสียงของเวทีประกวดมาหลายปี กล่าวว่า "การประกวดนี้ได้ว่าจ้างนักเขียนหลายท่าน เช่น เหงียน เทียน ดัง, หล่ำ หู ถัง, ฟาม วัน ดัง, เจียว ฮุย, โต เทียน เกียว... ซึ่งส่วนใหญ่เป็นคนหนุ่มสาว และพวกเขาก็เขียนผลงานไช่หลงได้ดีมาก นี่เป็นงานที่เครียดมาก เพราะทันทีที่การประกวดสิ้นสุดลงและมีการประกาศรายชื่อผู้เข้ารอบต่อไป ทีมผู้ฝึกสอนจะต้องว่าจ้างนักเขียนในวันรุ่งขึ้นทันที โดยปรับแต่งผลงานให้เหมาะกับผู้เข้าแข่งขันแต่ละคน บางครั้งนักเขียนต้องอยู่เขียนทั้งคืนและส่งผลงานทันที จากนั้นผู้เข้าแข่งขันจะมีเวลาเพียงหนึ่งสัปดาห์ในการท่องจำบท วิเคราะห์ตัวละคร ร้องเพลง แสดง เต้นรำ และทำการแสดง นี่จึงทำให้นักเขียนต้องมีความกระตือรือร้นและมีทักษะ" เนื้อหาใหม่เหล่านี้เองที่ทำให้การประกวดน่าสนใจสำหรับผู้ชม และเปิดโอกาสให้ผู้เข้าแข่งขันได้แสดงความสามารถเฉพาะตัวโดยไม่ถูกจำกัดด้วยรูปแบบเดิมๆ ฉันคิดว่าการประกวดในอนาคตควรใช้วิธีนี้
หว่าง ตวน ทินห์ ในบทบาทส่วนหนึ่งจาก "เรื่องราวความรักของข้าวไว" ละครของไช่หลงที่เปิดตัวเมื่อไม่กี่ปีที่ผ่านมานั้น มีเสน่ห์และสดใหม่
ภาพ: ฮ่องกง
ศิลปินแห่งชาติ ตรัน ง็อก เกียว ก็ได้เสนอแนะที่ดีเช่นกันว่า “รัฐควรลงทุนสร้าง ‘คลังบทละครสั้นและบทคัดย่อ’ ให้ผู้เข้าแข่งขันเลือกใช้ในการประกวด สมาคมละครควรบริหารจัดการคลังนี้ เชิญชวนนักเขียนมาเขียน ประเมิน เก็บรักษา และจัดหาให้แก่ผู้เข้าแข่งขัน ด้วยวิธีนี้ เราจะมีเนื้อหาใหม่ๆ มาเพิ่มเติมอย่างสม่ำเสมอ ทำให้มีความหลากหลายและสมบูรณ์ยิ่งขึ้น” นักเขียน ฟาม วัน ดัง ก็กล่าวเสริมว่า “เรายังมีบุคคลสำคัญทางประวัติศาสตร์และเรื่องราวมากมายจากยุคสมัยของเราที่ยังไม่ได้รับการสำรวจ นักเขียนอย่างพวกเราใฝ่ฝันถึงการลงทุนที่มากขึ้นเพื่อนำสมบัติล้ำค่านี้ขึ้นสู่เวที สัมผัสหัวใจของผู้ชมรุ่นเยาว์ โดยเฉพาะอย่างยิ่งในด้านประวัติศาสตร์ เรามักรู้สึกซาบซึ้งใจเมื่อได้นั่งบนผืนแผ่นดินที่บรรพบุรุษของเราหลั่งเลือดเพื่อรักษาไว้ ดังนั้นการเขียนและการแสดงจึงเป็นวิธีหนึ่งในการแสดงความกตัญญู” ในความเป็นจริง นักเขียนรุ่นใหม่ในปัจจุบันมีพลังและกระตือรือร้นมาก เพียงแต่เรายังไม่พบวิธีที่จะใช้ประโยชน์จากพวกเขาอย่างมีประสิทธิภาพมากขึ้นเท่านั้นเอง
ไฉ่หลง (งิ้วพื้นเมืองเวียดนาม) ยังคงอยู่ในใจผู้ชม แต่หากยังคงล้าสมัยอยู่ ก็จะเป็นเรื่องยากที่จะรักษาความนิยมไว้ได้ทั้งในการแข่งขันและบนเวทีในปัจจุบัน
ที่มา: https://thanhnien.vn/cai-luong-can-ngan-hang-trich-doan-moi-185260607214704462.htm
