จาก 'ข้อบกพร่อง' ของภาพยนตร์เรื่องนี้: ลูกพีช, โฟ และเปียโน

[โฆษณา_1]

Đạo diễn Phi Tiến Sơn trên phim trường Đào, phở và piano - Ảnh: NVCC — ผู้กำกับ ฟิ เทียน ซอน ในกองถ่ายภาพยนตร์เรื่อง "พีช โฟ และเปียโน" - ภาพ: ผู้กำกับเป็นผู้จัดหาให้

สำหรับ ภาพยนตร์เรื่อง "ดาว เฝอ และเปียโน " นอกจากคำชมแล้ว ยังมีคำวิจารณ์เกี่ยวกับการจัดฉากอยู่ไม่น้อย บางคนแสดงความคิดเห็นว่ามันดู "ไม่สมจริง"

เป็นไปไม่ได้ที่จะสร้างฉากแบบเดิมขึ้นมาใหม่

ในบทความพิเศษ "จาก ฮานอย ในฤดูหนาวปี 1946 ถึง ลูกพีช โฟ และเปียโน " (เช้าวันที่ 3 มีนาคมในฮานอย) ผู้กำกับ ฟิ เทียน ซอน เล่าว่ามีคนชี้ให้เห็นว่ารถถังในภาพยนตร์ไม่ใช่รถถังในยุคนั้น

เมื่อได้ยินเช่นนั้น เขาก็รู้สึกยินดีเป็นอย่างยิ่ง เพราะ "ตราบใดที่ผู้ชมยังคงสนใจและเฝ้าสังเกต ผู้สร้างภาพยนตร์ที่สร้างภาพยนตร์เกี่ยวกับเรื่องราวทางประวัติศาสตร์ก็ยังคงมีความหวัง"

ผู้กำกับ ดาว ในภาพยนตร์เรื่อง "Pho and Piano" ยังได้กล่าวอีกว่า ในประเทศของเรา การสร้างภาพยนตร์เกี่ยวกับหัวข้อนี้ต้องเผชิญกับความยากลำบากและความท้าทายมากมาย

ในหลายประเทศ เมื่อสร้างภาพยนตร์อิงประวัติศาสตร์ ฉากส่วนใหญ่จะถูกสร้างขึ้นใหม่ ยกเว้นฉากที่มีความสำคัญและเป็นสัญลักษณ์อย่างแท้จริง การสร้างฉากทุกอย่างขึ้นมาใหม่เท่านั้นที่จะช่วยให้สามารถปรับมุมกล้องเพื่อเก็บภาพตามที่ต้องการได้

แต่ในเวียดนาม ผู้สร้างภาพยนตร์ไม่มีเงินมากนัก และถึงแม้จะมีเงินก็อาจขาดแคลนบุคลากร นอกจากนี้ เวียดนามยังขาดแคลนวัสดุอุปกรณ์เฉพาะทางระดับมืออาชีพ ผู้สร้างภาพยนตร์ส่วนใหญ่จึงต้องค้นหา ดัดแปลง และยืมทรัพยากรต่างๆ ด้วยตนเอง

Phim Đất rừng phương Nam được cho là làm tốt về bối cảnh - Ảnh: ĐPCC — ภาพยนตร์เรื่อง "Southern Forest Land" ได้รับการยกย่องว่าทำได้ดีในแง่ของการจัดฉาก - ภาพ: DPCC

เรื่องราว ของพีช เฝอ และเปียโน เกิดขึ้นในฮานอยช่วงปลายปี 1946 และต้นปี 1947 ซึ่งในเวลานั้นหลายพื้นที่ในเมืองอยู่ในสภาพพังทลาย

ตามคำกล่าวของฟี เทียน ซอน การสร้างฉากประวัติศาสตร์ขึ้นมาใหม่นั้นเป็นไปไม่ได้ ในฮานอยปัจจุบัน การหาบ้านเก่าสามหลังที่ตั้งอยู่ติดกันนั้นไม่ใช่เรื่องง่าย ทีมงานถ่ายทำภาพยนตร์จึงต้องยืมที่ดินในค่ายทหารเพื่อสร้างฉาก ศิลปินต้องออกแบบทุกอย่าง ตั้งแต่การสร้างถนนและทางเท้า ไปจนถึงการจัดหาแทงค์...

คุณฟิ เทียน ซอน กล่าวว่า ผู้ชมมักมองหาความยิ่งใหญ่และความประณีตในรายละเอียด และสำหรับทีมงานสร้างภาพยนตร์ การที่พวกเขาทำได้สำเร็จนั้นถือว่าโชคดีแล้ว แม้จะต้องเผชิญกับความยากลำบากและค่าใช้จ่ายมากมายก็ตาม

นอกจากนี้ เนื่องจากเป็นภาพยนตร์ที่ได้รับทุนสนับสนุนจากรัฐ เมื่อพูดถึงด้านการเงินที่เกี่ยวข้องกับการสร้างฉาก ผู้จัดการงบประมาณบางคนอาจไม่เข้าใจและไม่เห็นด้วยกับเรื่องเหล่านี้

กลัวว่าจะทำให้ผู้อื่นขุ่นเคือง กลัวว่าจะละเมิดความจริงทางประวัติศาสตร์...

Họa sĩ Phạm Quốc Trung - Ảnh: ĐẬU DUNG — ศิลปิน Pham Quoc Trung - ภาพถ่าย: DAU DUNG

ฟาม กว็อก จุง ศิลปินผู้ออกแบบงานศิลป์ให้กับภาพยนตร์ เรื่อง ฮานอยในฤดูหนาวปี 1946 (กำกับโดย ดัง นัท มินห์ ปี 1997) เคยไปเยือนกองถ่ายภาพยนตร์ในประเทศจีน

พวกเขามีระบบสตูดิโอถ่ายทำภาพยนตร์ขนาดใหญ่และบริษัทเอกชนจำนวนมากที่เกี่ยวข้องกับการออกแบบฉาก พวกเขาสามารถถ่ายทำภาพยนตร์ในยุคสมัยใดก็ได้ที่คุณต้องการ

อุปกรณ์ประกอบฉากและเครื่องแต่งกาย—พวกเขาสามารถมีได้มากเท่าที่คุณต้องการ พวกเขาขาย ให้เช่า และนำกลับมาใช้ซ้ำจากทีมงานภาพยนตร์เรื่องหนึ่งไปยังอีกทีมหนึ่ง

ดังนั้น งบประมาณสำหรับภาพยนตร์ประวัติศาสตร์จึงไม่แตกต่างจากงบประมาณสำหรับภาพยนตร์ที่เกี่ยวกับประเด็นร่วมสมัยมากนัก

ในภาพยนตร์เรื่อง "ฮานอยในฤดูหนาวปี 1946 " เครื่องแต่งกายทั้งหมดต้องสั่งตัดพิเศษ

นายฟิ เทียน ซอน ชี้ให้เห็นถึง "ช่องว่างที่กว้างขึ้น" ระหว่างภาพยนตร์ที่ผลิตโดยรัฐและภาพยนตร์ที่ผลิตโดยภาคเอกชนในขอบเขตของเนื้อหาทางประวัติศาสตร์ เป็นเวลานานแล้วที่ผู้สร้างภาพยนตร์เชิงพาณิชย์ลังเลที่จะหยิบยกเรื่องนี้ขึ้นมา เพราะเกรงว่าจะก่อให้เกิดความขุ่นเคืองและบิดเบือนข้อเท็จจริงทางประวัติศาสตร์...

ฟาม กว็อก จุง ศิลปินได้ยกตัวอย่างกรณีของภาพยนตร์ เรื่อง "ดินแดนป่าทางใต้ " โดยกล่าวว่าภาพยนตร์เรื่องนี้ดีในแง่ของฉากหลัง แต่เนื่องจากรายละเอียดเล็กๆ น้อยๆ และผลกระทบเชิงลบจากสื่อสังคมออนไลน์ ทำให้รายได้ของภาพยนตร์ได้รับผลกระทบ

เขากล่าวว่า "หากรัฐบาลไม่ลงทุนเงิน อย่างน้อยที่สุดก็ควรมีนโยบายสนับสนุนและสร้างสภาพแวดล้อมที่เอื้ออำนวยให้ผู้สร้างภาพยนตร์เอกชนกล้าที่จะสร้างภาพยนตร์ในหัวข้อประวัติศาสตร์"

[โฆษณา_2]
แหล่งที่มา