Kendilerini 'başyapıt' olarak ilan edenler

2024 yılı, Vietnam gişelerinde yeni bir dalgaya sahne olacak. Covid-19 pandemisinden bu yana, film endüstrisi sürekli gelir rekorları kırarak eski ihtişamına kavuşmuş gibi görünüyor. Ancak bu güzel rakamların ardında başka bir hikaye var: Filmlerin çoğu, büyük gelir rekorları kırsa da aynı sanatsal kaliteye sahip değil.

Yeni rekor kırıldı

2024, birçok filmin 100 milyar VND'nin üzerinde gelir elde etmesiyle Vietnam sinemasının yükselişine sahne oldu. Özellikle Tran Thanh'ın Mai filmi 551 milyar VND'nin üzerinde gelir elde ederek Tarihin en yüksek hasılatına sahip Vietnam filmi. Ayrıca, Ly Hai'nin Lat Mat 7: Mot Giau Uoc filmi de 482 milyar VND'yi aşarak izleyiciye olan güçlü ilgisini bir kez daha kanıtladı.

" Bac Lieu Prensi" filmi büyük bir yatırım aldı ancak beklenen başarıyı yakalayamadı.

Filmlerin "yüz milyar" barajına ulaşması iyiye işaret, ancak yüksek gelir her zaman olağanüstü bir sanatsal kalite anlamına gelmiyor. Öğretim görevlisi Phuong Dung (SKDA Üniversitesi), "Mevcut durumda, birçok yapımcı geçici trendleri takip ederek formüle edilmiş filmler üretiyor: basit olay örgüsü, derinlikten yoksun karakterler ve basmakalıp eğlence unsurları. Bu tür filmler gişede büyük başarı elde edebilir, ancak kültürel ikonlar haline gelecek veya kalıcı bir izlenim bırakacak kadar güçlü değiller," diye yorumladı.

Öncelikle, 300'den fazla muhteşem retro kostümle dolu büyük tanıtımı sayesinde yılın en çok beklenen filmi olan Bac Lieu Prensi'ne bakalım. Ancak, görselleri ve ünlü bir iş adamı etrafında dönen hikâyesine rağmen, film karışık tepkiler aldı. Birçok izleyici, senaryonun gerçekçilikten yoksun olduğunu, karakterlerin derinlikten yoksun olduğunu ve uzun soluklu TV dizilerinin hikâye anlatım tarzını hatırlattığını belirtti.

Benzer şekilde, toplumsal cinsiyet eşitsizliği, geleneksel aileler bağlamında kişisel istekler ve çağdaş toplumdaki değişimler gibi hassas toplumsal konulara değindiği söylenen Mai adlı eserde de izleyiciler ve eleştirmenler, senaryonun, oyunculukların ve hatta filmin temposunun yaratıcılıktan yoksun olduğunu ve eğlence filmlerinin bilindik formülüne biraz bağımlı olduğunu söylediler: "Mizah girişimi başarısız oldu; filmin toplumsal temaları bir mesaj iletmekten çok, tartışmalı yazılara benziyordu"...

Flip Side 7 ve One Wish de buna bir örnek. Film 482 milyar VND'den fazla hasılat elde etmiş olsa da, eleştirmenler filmin konusunu "kağıt kadar ince", mantıksız ve oyunculuğu da ikna edici bulmayarak, sanatsal kaliteye yeterince yatırım yapılmadığını gösterdi.

Mai filmi gişede büyük başarı elde etti ancak yılın en önemli kültürel etkinliklerinden biri adaylığına aday gösterilmedi.

Ma Da'nın hasılatı 127 milyar VND'ye ulaşsa da, kopuk bir senaryosu ve zayıf özel efektleriyle vasat bir kaliteye sahip olarak değerlendirildi, ancak yine de birçok kişinin zevkine uygun korku teması sayesinde "bir servet" kazandırdı.

Hala kendilerini "başyapıt" olarak ilan ediyorlar

"Mevcut halkla ilişkiler stratejisi bir sihirbazlık numarasından farksız: Sıradan bir filmi, sadece birkaç sansasyonel hikaye veya perde arkası skandalla bir "fenomene" dönüştürmek. Gösterişli görseller, akıllıca kurgulanmış fragmanlar ve filmi öven bir grup KOL, izleyiciyi yanlışlıkla bir başyapıt izleyeceklerine inandırdı. Ancak sinema ışıkları söndüğünde geriye kalan tek şey hayal kırıklığı. Medya artık sanat ve izleyici arasında bir köprü değil, yanılsamalar yaratan ve izleyiciyi bir kavram karmaşasına iten bir makine haline geldi," diye yorumladı araştırmacı Nguyen Khoa.

Vietnam filmlerinin geliri ile kalitesi arasındaki uçurumu derinleştiren bir diğer hata da film eleştirmenlerine atfediliyor. Öğretim görevlisi Phuong Dung, "İzleyicilerin gerçek altın ile sahte altını ayırt etmelerine yardımcı olmak için "bekçi" rolünü üstlenmek yerine, bu yazarlar genellikle yapımcılar için gizli birer tanıtım aracı haline geliyor. Vasat filmler için gelişigüzel övgüler ve "kanatlı" iltifatlar, izleyicileri yanıltmakla kalmıyor, aynı zamanda sanat eleştirisinin rolünü de zayıflatıyor. Daha da üzücü olanı, bazı eleştirmenler kişisel çıkarlarının da etkisinde kalarak kalemlerini kolayca alınıp satılan mallara dönüştürüyorlar," diye ekledi.

Bay Nguyen Khoa, yapımcıların ve yönetmenlerin kısa vadeli gelir rakamlarının ötesine bakma zamanının geldiğine inanıyor. Gerçekten başarılı bir film, yalnızca geniş bir izleyici kitlesi çekmekle değil, aynı zamanda önemli sorular sorma, anlamlı mesajlar iletme ve Vietnam kültürünü zenginleştirmeye katkıda bulunma becerisiyle de ilgilidir. Bu, senaryo, oyunculuk, hikâye anlatımı ve film yapımcılığı düşüncesinde yenilikçilik yeteneği açısından ciddi bir yatırım gerektirir.

Seyirciler de sinemanın kalitesinin şekillenmesinde önemli bir rol oynar. Seyirciler filmleri kolayca tüketirse, film yapımcılarının sanatsal standartları yükseltme konusunda hiçbir teşviki olmayacaktır.

Bay Khoa, "Vietnam sinemasının sadece gelir rakamlarına ihtiyacı yok. İzleyiciler, yalnızca yapımcıların cebini doldurmakla kalmayıp aynı zamanda kültürel ve duygusal değerlerini de zenginleştiren eserlerin tadını çıkarmayı hak ediyor," diye sözlerini tamamladı.

Yorum (0)