Прихована сторона сценарного мистецтва

Хоча в'єтнамське кіно переживає підйом, а його продукти приваблюють глядачів як у кіно, так і на телебаченні, кінематографісти кажуть, що знайти хороший сценарій непросто, навіть з великою командою сценаристів.

ЧИ СЦЕНАРІЙ — НАЙВАЖЛИВІША РІЧ?

Останнім часом касові збори в'єтнамських фільмів, що виходять у кінотеатрах, різко зросли, але їхня якість залишається нестабільною, а телевізійні драми також страждають від коливань. Це пов'язано з кількома факторами, але більшість думок вказує на погані сценарії.

Сценарист і кінопродюсер Нгуєн Цао Тунг

Коли репортер газети «Thanh Nien» запитав сценариста (який побажав залишитися анонімним), чи є сценарій найважливішою частиною кінопроекту, сценарист гнівно відповів: «Люди часто так кажуть, але якщо сценарій вважається важливим, чому зарплати сценаристів такі низькі? У деяких фільмах я найнижче оплачувана людина в знімальній групі, навіть нижча, ніж у нових працівників в інших відділах, незважаючи на те, що я досвідчений сценарист. Невже ніхто не бачить цього абсурду? Вони все бачать, але ігнорують. Тож, поки зарплати сценаристів не високі, ніколи не кажіть, що сценарій важливий».

Цей сценарист також стверджував, що у В'єтнамі становище сценариста в проєкті дуже низьке, тому він не має права вирішувати питання змісту, а поширена приказка «сценарій — найважливіше» здебільшого зводиться лише до… визначення вини.

«Я зустрічав режисерів, які заявляли: «Просто додайте мені кілька пунктів, і все готово» або «просто напишіть мені кілька слів»... З таким зневажливим ставленням до написаного слова, як вони можуть казати, що «сценарій — найважливіша частина»?», — обурено сказала ця людина.

Сценарист Ву Лієм (заступник директора Кіностудії Народної поліції) вважає, що сценарій – це перший крок у процесі виробництва фільму. Однак багато продюсерів зараз зосереджуються на елементах, які приваблюють аудиторію, таких як відомі актори, візуальні ефекти чи просування, нехтуючи інвестуванням часу та ресурсів у написання сценарію. Крім того, розробка якісного сценарію вимагає глибокого дослідження, креативності та численних доопрацювань, але цей процес часто скорочується, щоб вкластися в графік виробництва або заощадити кошти. «Якщо ви рішуче налаштовані ставитися до сценарію як до «верховенства права» на знімальному майданчику, як до міцної основи для обмеження доопрацювань і не йти на компроміси, якщо відчуваєте, що фільм не відповідає вашому початковому баченню (відкликання своєї участі в проекті або відмова від його виконання), то, я думаю, сценаристи поступово здобудуть сильніші позиції. Однак фільм – це колективний творчий продукт, і якщо сценаристи хочуть бути лідерами, вони повинні переконати всіх слідувати їхнім ідеям. У розвинених кіноіндустріях сценаристи часто є також продюсерами. У В'єтнамі сьогодні я бачу, як ця роль поєднується в деяких кінопроектах. Це хороший знак», – прокоментував пан Ву Лієм.

«Смердюча» компенсація

Згідно з Декретом 21/2015/ND-CP про роялті та винагороду за кінематографічні твори, образотворче мистецтво та інші види мистецтва, винагорода сценаристів становить 2,25 - 2,75% від загальної вартості виробництва художнього фільму.

Сценарист Фам Дінь Хай викладає курс сценарного мистецтва.

ФОТО: НАДАНО СУБ'ЄКТОМ

За словами кількох сценаристів, наразі сценарист отримує лише від 5 до 10 мільйонів донгів за 45-хвилинний телевізійний епізод. «Багатьом сценаристам доводиться працювати над 3-4 проектами одночасно, щоб просто звести кінці з кінцями, що призводить до зниження якості. Без належних інвестицій та неадекватної компенсації важко очікувати відданості. Написання сценаріїв – це розумово вимоглива та трудомістка робота; її не можна виконувати на виробничій лінії, як промислове складання. Не кажучи вже про те, що написання та редагування кожного телевізійного епізоду може зайняти 4-7 днів. Враховуючи необхідні зусилля, це дуже низька ставка оплати. Тільки ті, хто справді захоплений своєю справою та готовий йти на жертви, можуть займатися цією довгостроковою роботою», – поділився сценарист і кінопродюсер Нгуєн Цао Тунг.

За словами сценариста Фам Дінь Хая, щоб справедливо заплатити сценаристу, продюсер повинен добре розуміти процес написання сценарію та розраховувати на основі робочого часу сценариста, а потім помножити це на поточний дохід сценариста, плюс відсоток на альтернативні витрати, витрати на відпочинок та відновлення сил тощо.

Сценарист Ву Лієм

«У моєму класі сценарної майстерності навчалося 20 студентів, багато з яких були дуже талановитими, оскільки їх відібрали з 400 заявників з вимогою мати університетський ступінь. Але з різних причин, здебільшого через «мізерний» дохід, зрештою лише я став сценаристом, а решта 19 стали продюсерами, режисерами, викладачами, журналістами, книжковими редакторами... Це ті талановиті люди, яких сценарна індустрія не змогла втримати», – розповідав сценарист Фам Дінь Хай.

За словами пана Нгуєна Цао Тунга, сценаристам потрібна адекватна компенсація, щоб почуватися впевнено у своїй професії, простір для експериментів та критичного зворотного зв'язку, а також інкубатори та семінари для нетворкінгу, навчання та дослідження сценарних ідей. Сценаристи також повинні активно співпрацювати з режисерами з самого початку, щоб забезпечити відповідність їхньої роботи баченню режисера та продюсера. Слід створити сприятливу екосистему для сценаристів: навчання, розробка проектів, захист авторських прав та забезпечення стабільних ринків для сценаристів. (продовження буде)

Джерело: https://thanhnien.vn/goc-khuat-nghe-bien-kich-phim-185250730225722226.htm