Хонг Дао та Туан Тран без Тран Тханя

Через два роки після фільму «Май» Туан Тран та Хон Дао возз'єдналися у фільмі «Манг Ме Ді Бо». Робота розповідає про стосунки матері та доньки посеред хвороби та втрат, що знаменує успішну співпрацю двох акторів.

Майже через два роки Завтра належать Тран Тхань, глядачі знову стали свідками спільної роботи Туан Трана та Хонг Дао на екрані у фільмі. Заберіть матір. Мо Хон Джін. Цього разу, хоча це все ще стосунки матері та доньки з багатьма конфліктами, насправді парі акторів доводиться зіткнутися з викликом, який суттєво відрізняється від попереднього.

Завдяки зворушливому стилю кіновиробництва, корейський режисер поміщає своїх персонажів у світ великих трагедій людського життя, у цьому випадку хвороб та втрат. У трагічній ролі, яка вимагає не лише викликати сльози у глядачів, а й певної глибини, Туан Тран та Хон Дао продемонстрували позитивні зміни за два роки, від власної гри до гармонії у співпраці.

Більш узгоджений та вишуканий

У У фільмі «Покинувши матір» Туан Тран та Хон Дао грають роль матері та сина зі складними сімейними обставинами. Хоан (Туан Тран) — звичайний перукар, який навіть не має житла, змушений тимчасово жити на тротуарі. Тим часом пані Хань (Хон Дао) має важку хворобу Альцгеймера, більше не може нікого впізнати та покладається на сина в усіх своїх особистих справах.

Саме тоді, коли їм здалося, що з ними досить проблем, стався ще один інцидент, який поставив їх у ситуацію, яку вони не знали, як подолати. Успадкувавши частину хвороби матері від пані Хань, Хоан також рано страждав від неврологічного захворювання, яке часто спричиняло у нього напади. Частково тому, що він вважав своє життя надто важким, частково тому, що хвилювався, що мати не зможе піклуватися про нього через хворобу, Хоан знайшов спосіб «покинути» матір на розсуд брата в Кореї – людини, яку він ніколи не зустрічав.

Неважко помітити різницю в цьому проєкті порівняно зі співпрацею дворічної давнини. Май , вони обоє перетворилися на багатих матір і сина, не під тиском грошей. Конфлікт між ними виникає через те, що мати забороняє синові кохати – тип конфлікту, знайомий у в'єтнамських фільмах, від кінематографа до телебачення. Здебільшого, коли вони з'являються разом, дует асоціюється з конфліктними та конфронтаційними сценами.

Хонг Дао та Туан Тран у місті Маї.

Незважаючи на не таку вже й нову роль, хімія між Туан Траном та Хон Дао все ще є родзинкою, яка допомагає фільму отримати позитивні відгуки. Часто вони обидва втягують глядачів у задушливу атмосферу сімейної напруги, коли кожна сторона має свої аргументи. Через дебати вони обидва створюють тиск і погрожують бажанням один одного, іноді навіть змушуючи іншу сторону коливатися завдяки гострим діалогам.

Однак часом виступи дуету були нецікавими, багато їхніх діалогів були надмірно драматичними, з надмірним використанням криків та закочування очей. Їм також бракувало моментів ледь помітних емоцій, достатніх для того, щоб глядачі могли відчути боротьбу персонажів. Натомість їхні внутрішні переживання були затьмарені дещо перебільшеною грою.

Далі У фільмі «Mang Me Di Bo» вони створили більш витончене поєднання. Не можна заперечувати, що сценарій також зробив значний внесок, оскільки коли Хоан та пані Хан не були антагоністичними персонажами, діалоги були напруженими. Однак, коли персонажів поміщали у великі життєві трагедії, саме стриманість обох у трагічних сценах допомогла акторам не потрапити в «пастку» саможалю, що втомлювало глядачів.

Стосунки матері та доньки, часом глибоко люблячі, часом «безсилі», бажаючи одна одній найкращого, але не здатні на це, передані повністю. Цей зв’язок легко стає центром історії, ведучи глядачів від життєвих трагедій до тихих моментів – де персонажі висловлюють свою любов лише поглядом.

І досягти цього стало можливим не лише завдяки ідеальному перетворенню кожної окремої людини, але й завдяки чудовій взаємодії Туан Трана та Хонг Дао під час їхньої другої спільної роботи.

Акторська гра Хон Дао та Туан Трана — це «головна причина» у фільмі «Ман ме ді бо».

Багатогранна природа Хонг Дао та те, як Туан Тран покращився

Завтра – це робота, яка проклала шлях для 2 років безперервної акторської діяльності Хон Дао. За цей період мало хто з акторів мав стільки робіт, скільки вона; і майже ніхто не пережив би злети та падіння вітчизняного кінематографа – з більшою кількістю суперечок, ніж похвал – і при цьому підтримував стабільну гру, незалежно від якості робіт, як 62-річна акторка.

З 5 роботами за 2 роки, Хун Дао демонструє невловиму багатогранність. Обидві є матерями, але коли вони є «сталевими бар'єрами», що захищають своїх дітей від того, що вони вважають правильним. Май часом ставала патріархальною, владною жінкою. Рись , потім перетворилася на колючу, але поранену матір з Невістка .

А тепер, у Забери матір, Також можна побачити дві протилежні сторони в одній і тій самій ролі , іноді розсіяний і бездушний у сценах амнезії, іноді змучений і безпорадний у рідкісні моменти ясності.

Пані Хань у сценах з амнезією може здаватися дитиною з наївним сприйняттям та імпульсивними діями. Однак глядачі все ще можуть чітко побачити біль усередині неї, від її імпровізованих реплік про далеку Корею до її збентеження, коли вона згадує свого покійного чоловіка та відчужену дитину; і найбільше, любов, яку вона відчуває до Хоана, як тоді, коли вона твереза, так і тоді, коли вона не твереза.

У фільмах режисера Мо Хон Джіна акторка також створює відчуття тиші, коли її очі замінюють діалоги, а також коли біль персонажа присутній майже в кожному кадрі, навіть коли пані Хань не з'являється.

З огляду на таку кількість рівнів, очевидно, що у В'єтнамі навряд чи знайдеться назва, яка б передавала таку ж думку, як Хонг Дао.

З іншого боку, Туан Тран показав, що за 2 роки досяг значного прогресу. До цього ролі, які принесли Туану Трану успіх, мали однакове забарвлення – бешкетність, балакучість і дещо «зухвалість» і безтурботність якостей молодого чоловіка. Досі акторська гра завжди оцінювалася на хорошому рівні.

Зовнішність двох акторів у фільмі.

Однак, відколи він припинив працювати з Тран Тханем, кар'єра Туан Трана дещо застоюється, оскільки йому більше не дають добре продуманих персонажів та сумісних партнерів по зйомках, здатних створити хімію між ними. Крім того, тривале виконання схожих ролей також робить його акторський стиль більш-менш одноманітним.

Заберіть матір. показує, що Туан Тран досяг зрілості в акторській майстерності, особливо у своїй здатності вести глядачів через складні емоційні зміни. У ньому відбувається боротьба між коханням і безпорадністю, між бажанням зберегти матір і думкою про те, щоб відпустити її, щоб обидва могли почуватися спокійніше. Зміни в його очах, жестах і діалогах чітко відображають кожен настрій, роблячи подорож персонажа переконливою.

Однак, Туан Тран іноді поспішає, переходячи з одного емоційного стану в інший, через що виступ не зовсім плавний. Деяким моментам бракує необхідної паузи, щоб емоції краще «просочилися».

Однак, порівняно з попередніми ролями, це все ж явний крок вперед, який вкотре доводить, що Туан Тран є одним із перспективних імен у вітчизняному кінематографі сьогодні.

Джерело: https://baoquangninh.vn/hong-dao-va-tuan-tran-khi-khong-tran-thanh-3371221.html