Хонг Дао та Туан Тран без Тран Тханя

Через два роки після фільму «Май» Туан Тран та Хонг Дао возз'єдналися у фільмі «Покинувши мою матір». Фільм розповідає про стосунки матері та доньки посеред хвороби та втрат, що є успішною співпрацею двох акторів.

Майже через два роки Завтра належать Тран Тхань та глядачі знову стають свідками того, як Туан Тран та Хонг Дао об'єднуються на екрані у фільмі. Забери свою матір і покинь її. Мо Хон Джін. Цього разу, хоча це все ще стосунки матері та доньки з багатьма конфліктними моментами, двоє акторів насправді стикаються з викликом, який суттєво відрізняється від попереднього.

Корейський режисер, використовуючи зворушливий стиль кінозйомки, поміщає своїх персонажів у світ великих життєвих трагедій, у цьому випадку хвороб та втрат. У трагічній ролі, яка вимагає не лише сліз від глядача, а й певної глибини, Туан Тран та Хон Дао демонструють позитивні зміни після двох років співпраці, від індивідуальних виступів до взаємодії та командної роботи.

Більш гармонійний та вишуканий

У У фільмі «Покинувши матір » Туан Тран та Хон Дао зображують матір і сина, які стикаються зі складними обставинами. Хоан (Туан Тран) — звичайний перукар, який не має навіть постійного місця для заробітку та змушений працювати на тротуарі. Тим часом пані Хань (Хон Дао) страждає від важкої хвороби Альцгеймера, більше нікого не впізнає та повністю покладається на сина у всіх особистих потребах.

Саме тоді, коли вони думали, що їхні труднощі закінчилися, сталася інша трагедія, яка поставила їх у ситуацію, яку вони ніяк не могли подолати. Успадкувавши деякі недуги своєї матері Хань, Хоан також у ранньому віці захворів на неврологічний розлад, що спричинило у нього часті напади. Частково тому, що він вважав своє життя і без того надто важким, а частково тому, що хвилювався, що хвороба завадить йому піклуватися про матір, Хоан вирішив залишити її напризволяще своєму старшому братові в Південній Кореї – чоловікові, якого він ніколи не зустрічав.

Неважко помітити різницю в цьому проєкті порівняно зі співпрацею дворічної давнини. Май та її партнерка по фільму зображують заможних матір та сина, які не обтяжені фінансовими труднощами. Їхній конфлікт виникає через несхвалення матері особистим життям сина – знайомий тип конфлікту у в'єтнамських фільмах, від кінематографа до телебачення. Більшу частину свого спільного екранного часу дует задіяний у сценах конфлікту та протистояння.

Хонг Дао та Туан Тран у місті Маї.

Незважаючи на не такий вже й новий тип ролей, хімія між Туан Траном та Хонг Дао залишається родзинкою, що сприяє позитивному сприйняттю фільму. Неодноразово вони занурюють глядачів у задушливу атмосферу сімейної напруги, де кожна сторона висуває власні аргументи. У своїх дебатах вони обидва тиснуть і загрожують бажанням одне одного, навіть іноді похитуючи рішучість іншого гострими діалогами.

Однак, у той час виступи дуету часом були невдалими, багато діалогів були надмірно драматичними, а також надмірне використання криків та широко розплющених очей. Їм також бракувало моментів тонкого емоційного вираження, достатнього для того, щоб глядачі могли відчути внутрішню боротьбу персонажів. Натомість внутрішні конфлікти були затьмарені дещо перебільшеним стилем виконання.

Далі У фільмі «Покидаючи матір » вони демонструють більш витончену гру. Безперечно, сценарій також відіграє значну роль, оскільки Хоан та місіс Хан не з тих, хто схильний до антагонізму чи напружених діалогів. Однак, коли персонажі потрапляють у великі життєві трагедії, стриманість, яку демонструють обидва актори в трагічних сценах, запобігає потраплянню акторів у пастку саможалю, що може втомити глядачів.

Стосунки матері та доньки, часом сповнені любові, а часом почуття безпорадності — бажання найкращого для іншої, але нездатність цього зробити — передані ідеально. Цей зв'язок легко стає центральною темою історії, ведучи глядачів від життєвих трагедій до моментів тихих роздумів, де персонажі виражають свою сімейну прихильність лише поглядами.

І досягти цього вдалося не лише завдяки бездоганній виступу кожного окремо, а й тому, що між Туан Траном та Хонг Дао справді панувала чудова хімія під час їхньої другої співпраці.

Виступи Хонг Дао та Туан Трана є родзинкою вистави "Bringing Mother Away".

Універсальність Хонг Дао та розвиток Туан Трана

Завтра Цей фільм проклав шлях для двох років безперервної акторської діяльності Хон Дао. За цей час мало хто з акторок мав стільки робіт, скільки вона; і майже ніхто не пережив злети та падіння вітчизняного кінематографа – з більшою кількістю суперечок, ніж похвал – але все ж таки підтримував таку стабільну гру, незалежно від якості своєї роботи, як 62-річна акторка.

П'ять робіт за два роки, Хонг Дао демонструє невловиму універсальність. Граючи роль матері, вона перетворюється з «сталевого щита», що захищає свою дитину від того, що вона вважає правильним, на... Май часом стає владною, авторитарною жінкою. Рись потім перетворюється на жорстку, але глибоко поранену матір. Моя невістка .

А тепер, у Заберіть матір і покиньте її. Люди також можуть бачити два контрастні аспекти в одній і тій самій ролі . Часом він здається приголомшеним і безжиттєвим під час сцен амнезії, тоді як іншим разом він страждає і відчуває себе безпорадним у ці рідкісні моменти ясності.

У моменти душевного зриву пані Хань може здаватися дитячою, з наївними уявленнями та імпульсивними діями. Однак глядачі все ще можуть чітко побачити її внутрішній біль, від її безладних діалогів про далеку Корею до її приголомшливого стану, коли вона згадує померлого чоловіка та відчужену дитину; і понад усе, любов, яку вона відчуває до Хоан, як коли вона при ясній свідомості, так і коли ні.

У фільмах режисера Мо Хон Джіна акторка також створює відчуття виразної тиші, її очі замінюють діалоги, а біль персонажа присутній майже в кожному кадрі, навіть коли пані Хань відсутня.

З таким широким спектром емоцій зрозуміло, що мало які імена у В'єтнамі можуть передати його так само ефективно, як Хонг Дао.

З іншого боку, Туан Тран продемонстрував значний прогрес після двох років. Раніше ролі, які принесли йому успіх, мали схожий стиль: пустотливий, балакучий, трохи «хитрий» та безтурботний характер молодого чоловіка. До того часу гра актора завжди вважалася стабільною.

Поява двох акторів у фільмі.

Однак, відколи Туан Тран припинив співпрацю з Тран Тханем, його кар'єра дещо застоюється, оскільки йому більше не дають добре продуманих персонажів та сумісних партнерів по акторському складу, здатних створювати хімію між ними. Крім того, тривале виконання схожих ролей також призвело до того, що його акторський стиль став дещо одноманітним.

Забери свою матір і покинь її. Це показує, що Туан Тран досяг зрілого рівня акторської майстерності, особливо у своїй здатності провести глядачів через складні емоційні зміни. Він втілює конфлікт між коханням і безпорадністю, між бажанням зберегти матір поруч і думкою про те, щоб відпустити її, щоб обоє могли знайти спокій. Зміни в його очах, жестах і діалогах чітко відображають кожну емоцію, роблячи подорож персонажа переконливою.

Однак, Туан Тран іноді демонструє відчуття поспіху під час переходу з одного емоційного стану в інший, що призводить до втрати плавності виконання. Деяким частинам також бракує необхідних пауз для повного осяяння емоцій.

Однак, порівняно з його попередніми ролями, це все ж явний крок вперед, який вкотре доводить, що Туан Тран є одним із перспективних імен у вітчизняному кінематографі сьогодні.

Джерело: https://baoquangninh.vn/hong-dao-va-tuan-tran-khi-khong-tran-thanh-3371221.html