Історія потребує нового способу її оповіді.

VHO – У залі першого показу під назвою «Спадщина в серці» було показано фільм «В’єтнам – Хошимін» народного артиста Дао Чонга Кханя, який відкрив шлях до наближення документального кіно до сучасного життя. Окрім митців, дослідників та кінопрофесіоналів, варто було зазначити, що з’явилося багато молодих облич – група глядачів, які зазвичай не знайомі з документальним кіно.

Глядачі відвідали показ документального фільму «В'єтнам – Хошимін » у рамках проєкту «В'єтнам: Нерозказана історія», метою якого є наближення документальних фільмів та історії до молодої аудиторії.

Це підкреслює вартий уваги факт: молодь не відвертається від історії; їй просто потрібен більш доступний та актуальний підхід.

Чудова спадщина , але ще довгий шлях.

Протягом майже 70 років свого становлення та розвитку (1956-2026) Центральна студія документальних та наукових фільмів (ЦДК) створила тисячі робіт та зберегла мільйони метрів документальної плівки про війну, мир, суспільне життя, науку, культуру та народ В'єтнаму. Однак, як не парадоксально, протягом багатьох років значна кількість цінних фільмів залишалася у сховищах, маловідома поза межами професійної сфери, або транслювалася в обмежені часові проміжки на телебаченні.

В умовах постійного формування нових споживчих звичок соціальних мереж молодь дедалі більше звикла до короткого, швидкого та дуже цікавого контенту. Документальний фільм тривалістю кілька десятків хвилин або навіть годин, з повільним темпом оповіді та багатошаровою структурою, нелегко захопити. Цю реальність мають визнати кінематографісти, якщо хочуть наблизити документальні фільми до молодшої аудиторії.

Пан Чрінь Куанг Тунг, заступник генерального директора Центральної компанії документального та наукового кіно, вважає, що важливо не лише зберегти документи, а й знайти способи, щоб ці спогади вийшли з кіноархівів і жили в сучасному житті.

Ґрунтуючись на цій ідеї, проєкт «В’єтнам: Нерозказана історія» , вперше реалізований DSF, являє собою новий підхід, де документальні фільми не лише демонструються, а й розміщуються в просторі для діалогу, досвіду та взаємодії. Щомісяця програма обирає тему, пов’язану з історичними та культурними віхами країни. Після показу відбувається сесія запитань і відповідей зі свідками, митцями та режисерами – елемент, який створює унікальну привабливість програми.

У травні, напередодні 136-ї річниці з дня народження президента Хо Ши Міна, фільм «В'єтнам – Хо Ши Мін» був обраний як міст для молоді, щоб ознайомитися з днем ​​народження президента через автентичні документальні кадри. Коли народний артист і військовий кінооператор Нгуєн Ван Нам розповідав про свій досвід роботи під бомбами та кулями в Куангчі або під час авіанальотів B-52 у Ханої , атмосфера в залі часто затихала. Завдяки цим розповідям історія здавалася набагато ближчою та яскравішою.

Війна розкривається через спогади тих, хто пережив бомбардування, через рани, що досі залишаються на їхніх тілах, та через віру старшого покоління кінематографістів, які відчували себе зобов'язаними зафіксувати те, що відбувалося, щоб майбутні покоління могли зрозуміти, як жили, боролися та жертвували їхні предки. Це також унікальна цінність, яку документальні фільми досі зберігають серед багатьох форм контенту сьогодні: автентичність та емоційна глибина.

Історія не далека від молоді; просто спосіб її розповіді недостатньо близький.

За словами пана До Ле Хунг Ту, президента В'єтнамської кіноасоціації, складність документального кіно сьогодні полягає не в його відсутності, а в тому, наскільки далеко воно дійшло до публіки. В'єтнам володіє надзвичайно цінним архівом кіноматеріалів, що фіксують як війну, так і мир, розвиток країни та портрети багатьох поколінь в'єтнамців. «Багато фільмів сьогодні стали культурною спадщиною, тому що людей, знятих у фільмах, як і кінематографістів, вже немає в живих», – поділився пан До Ле Хунг Ту.

За його словами, відповідальність кінематографа сьогодні полягає як у збереженні, так і в пошуку способів переказу історії, щоб вона продовжувала жити у свідомості нового покоління. В цифрову епоху молодь отримує інформацію через різні ритми та мови. Це вимагає від документальних фільмів підвищення їхньої розповідності, взаємодії та, особливо, їхньої появи в місцях, де присутня молодь.

Саме тому проєкт у В'єтнамі не повністю розкрив свій вибір партнерства з BEAT Network – медіаплатформою, яка має потужну здатність охоплювати молодь у цифровому середовищі. Якщо DSF запропонує оригінальні фільми та документальну цінність, то соціальні мережі стануть «продовженою рукою», наближаючи історичні моменти за допомогою коротких уривків, вступного контенту, закулісні кадри чи розмов зі свідками. Йдеться не про заміну традиційних документальних фільмів, а про створення «дверей» для пробудження цікавості.

Після перегляду фільму «В’єтнам – Хошимін » студентка четвертого курсу з Ханоя Нгуєн Фуонг Дінь розповіла, що раніше вона рідко дивилася документальні фільми, бо вважала їх «важкими для сприйняття». «Раніше я вважала документальні фільми повільними та трохи сухими. Але сьогодні, почувши, як режисери розповідають свої історії з перших вуст, я знайшла це дуже цікавим і захотіла дізнатися більше», – поділилася Фуонг Дінь.

За словами студента, щоб зробити документальні фільми привабливими для молоді, вкрай важливо створити відчуття знайомства. «Якщо на TikTok, Facebook або YouTube є короткі відео-прев’ю, які пояснюють, про що фільм, до них буде легше отримати доступ. Крім того, спілкування зі свідками після перегляду фільму робить історію та сюжети у фільмі більш зрозумілими та автентичними», – зазначив Фуонг Дінь.

Ця думка частково відображає виклик, з яким стикається документальне кіновиробництво: воно не позбавлене цінності, але потребує змін у способах охоплення публіки. Однак інновації не означають гонитви за простими трендами. Фахівці з професії розуміють, що сила документального кіно полягає в його автентичності, здатності відображати та глибині розуміння. Якщо занадто багато уваги приділяти розвагам або якщо його різко скорочувати, щоб відповідати швидкості соціальних мереж, документальне кіно може втратити свою ідентичність.

Отже, завдання полягає не в тому, щоб «розважати» історію, а в тому, щоб знайти нову мову оповіді, щоб зробити історію доступнішою. ​​Це може включати покази фільмів у поєднанні з інтерв'ю зі свідками, короткі вступні сегменти перед повним переглядом фільму або більш емоційно резонансний підхід до оповіді, ближчий до особистого досвіду. Основним принципом залишається збереження цілісності документального кіновиробництва.

Появу фільму «Нерозказана історія В'єтнаму» можна розглядати як вартий уваги експеримент у процесі повернення документального кіно в сучасне життя. В епоху, коли темп життя та інформація змінюються щодня, історія не стане далекою, якщо її розповідати мовою, придатною для сприйняття сучасною молоддю. Завдяки таким переглядам, кадри, які, здавалося б, дрімали в архівах, мають можливість поєднати молоде покоління з минулим, з людьми, які пройшли через війну, щоб створити сьогодення.

Джерело: https://baovanhoa.vn/nghe-thuat/lich-su-can-mot-cach-ke-moi-232070.html