Чого ще бракує в'єтнамському кінематографу, якщо він хоче «в'єтнамського Дораемона»?

Влітку 2026 року тисячі сімей знову стікатимуться до кінотеатрів, щоб насолодитися улюбленим анімаційним фільмом «Дораемон: Нобіта та замок під морем».

Влітку 2026 року тисячі сімей стікалися до кінотеатрів, щоб насолодитися анімаційним фільмом «Дораемон: Нобіта та замок під морем ». Всього за кілька днів після виходу фільм швидко перевищив позначку в 100 мільярдів донгів у В'єтнамі, ставши першим міжнародним фільмом, який досяг цієї позначки у 2026 році. Це також другий рік поспіль, коли бренд «Дораемон» домінує в літньому прокаті після успіху фільму «Дораемон: Нобіта та пригоди у світі книжки з картинками», який досяг 100 мільярдів донгів у 2025 році.

Дораемон: Нобіта та замок під водою. Фото: Продюсер

Ця показова статистика показує, що діти ніколи не відмовлялися від кінотеатрів. Однак, попри домінування міжнародних анімаційних брендів, в'єтнамське кіно все ще стикається з давньою прогалиною: браком фільмів спеціально для дітей.

Молода аудиторія все ще ходить у кіно, але де ж в'єтнамські фільми для дітей?

2025 рік вважається пам'ятною віхою для в'єтнамського кінематографа, загальний дохід ринку сягнув приблизно 5 600 мільярдів донгів, було продано понад 70 мільйонів квитків, а в'єтнамські фільми становлять понад 60% частки ринку. Постійно з'являються висококасові фільми, масштаби виробництва зростають, а глядачі поступово віддають перевагу вітчизняним фільмам. Однак, попри цю оптимістичну картину зростання, дитячі фільми залишаються відносно маловідомим сегментом.

Дивлячись на останні графіки релізів, легко помітити, що в прокаті переважно переважають фільми жахів, комедії, психологічні драми або фільми, орієнтовані на дорослу аудиторію. Тим часом кількість в'єтнамських фільмів, щороку справді орієнтованих на дітей, залишається незначною.

Дораемон: Нобіта та замок під водою. Фото: Продюсер

В інтерв'ю газеті «Dan Viet» заслужений художник, режисер і художник Чінь Лам Тунг вважає, що однією з важливих причин є те, як ринок сприймає молоду аудиторію. Він стверджує, що дітей у В'єтнамі часто розглядають як другорядну або пасивну аудиторію. Тим часом у багатьох розвинених кіноіндустріях це цільова аудиторія, яка отримує стратегічні інвестиції для розвитку звичок кінолюбства та виховання майбутніх поколінь глядачів.

Насправді, створення фільмів для дітей ніколи не було легким завданням. Дитячий фільм має не лише подобатися маленьким дітям, а й бути достатньо захопливим, щоб переконати батьків купити квитки. Це означає, що вимоги до сценарію, художньої роботи, спецефектів, звуку та емоційного враження набагато суворіші. За словами Чрінь Лам Тунга, дитячим фільмам також важко створити такий самий широкий вплив, як фільми жахів чи жанри для дорослих, тоді як інвестиційні витрати зазвичай значно вищі.

Щоб створити «в'єтнамський Дораемон», нам потрібен індустріальний менталітет.

Однак, хоча можна стверджувати, що діти більше не цікавляться кінотеатрами, ринок доводить протилежне. Постійний успіх іноземних анімаційних фільмів показує, що попит на розваги серед молодої аудиторії залишається дуже високим. Більш спонукає до роздумів питання: коли діти готові платити за перегляд іноземних фільмів, чи справжня причина цього з боку глядачів?

За словами режисера Чрінь Лам Тунга, в'єтнамському кінематографу бракує не лише технологій чи інвестиційного капіталу, а й довгострокового мислення, спрямованого на розвиток. Він вважає, що анімацію та дитячі фільми потрібно розглядати як справжню культурну індустрію, а не лише як окремі проекти.

Дораемон: Нобіта та замок під водою. Фото: Продюсер

Цим занепокоєнням неодноразово ділився і народний художник Фам Нгок Туан, який багато років займається в'єтнамською анімацією. За його словами, в'єтнамська анімація ще не змогла перетворитися на справжню індустрію, оскільки їй бракує сталої екосистеми персонажів та брендів. Найбільша цінність анімації полягає не лише в касових зборах, а й у її здатності створювати інтелектуальну власність (IP), яку можна поширити на комікси, ігри, іграшки, освіту та багато інших культурних сфер.

Це також фундаментальна відмінність між в'єтнамською анімацією та провідними світовими індустріями розваг. Успіх Doraemon не лише зумовлений кіно. За цим брендом стоять десятиліття синхронного розвитку від манґи, аніме, телебачення до фільмів та комерційних продуктів, створюючи дитячі спогади для багатьох поколінь глядачів. Тим часом в'єтнамське кіно часто чинить тиск на кожен фільм, щоб досягти негайного успіху з першого ж виходу.

Народний артист Фам Нгок Туан також колись висловив стурбованість щодо майбутнього в'єтнамської анімації, стверджуючи, що багато молодих людей мають навички, ентузіазм та пристрасть, але їм важко залишатися в професії довгостроково, якщо галузь недостатньо сильна, щоб створювати можливості для сталого розвитку.

Варто зазначити, що В'єтнам не бракує творчого матеріалу. Ми володіємо скарбницею історії, легенд, казок, фольклору та незліченних історій, які резонують з життям дітей. За словами режисера Чінь Лам Тунга, в'єтнамські фільми повинні розповідати історії, які не можуть розповідати іноземні фільми – історії, глибоко вкорінені у в'єтнамській культурі, що відображають життя, душі та емоції в'єтнамських дітей.

Можна сказати, що в'єтнамське кіно не повністю нехтує молодою аудиторією. Однак очевидно, що ця демографічна група не отримала інвестицій, що відповідають її ролі та потенціалу.

Зрештою, кіноіндустрія, яка прагне сталого розвитку, не може зосереджуватися виключно на завоюванні сьогоднішньої аудиторії, а також повинна виховувати завтрашню аудиторію.

Джерело: https://danviet.vn/muon-co-doraemon-viet-nam-dien-anh-viet-con-thieu-dieu-gi-d1431230.html