Вибачте за електронну газету Viet Huong

У фільмі «Ma da» В'єт Хьонг продемонструвала свою відданість ролі. Однак цього було недостатньо, щоб зіграна нею героїня по-справжньому зворушила емоції глядачів.

Незаперечно, що в'єтнамські фільми жахів привертають дедалі більше уваги. Глядачі тепер можуть насолоджуватися цим жанром у його первозданному вигляді.

Раніше у вітчизняних фільмах жахів надмірно використовувався фарс: коли сценаристи не були достатньо впевнені, вони вирішували розсмішити людей, а не налякати. Цю невід'ємну проблему зараз вирішено. Кінематографісти також приділяють більше уваги декораціям та костюмам, намагаючись знайти креативні матеріали. Це можуть бути повір'я, фольклор або навіть міські історії жахів, що робить враження глядача багатшим та свіжішим.

Зовсім недавно, Шкіра привида Молодий режисер Нгуєн Хю Хоанг вирішив використати легенду про привида річкового регіону, моторошну історію, яка передається з покоління в покоління. Робота привернула увагу своєю дивною темою, а також появою художника В'єта Хьонга в головній ролі.

Зусилля В'єт Хьонга

Всього через кілька днів після його запуску, Шкіра привида привласнити 50 мільярдів донгів , що випереджає багатьох конкурентів і лідирує в касових зборах. Зміст фільму та його супутні сюжети також стали темою обговорення в соціальних мережах.

Тривалістю 95 хвилин, Шкіра привида розповідає про пані Ле (зіграв В'єт Хьонг), яка працює збиральницею трупів. Її чоловік помер рано, і вона живе з маленькою донькою в хатині на березі річки. Однак трагедія трапляється після того, як пані Ле знаходить тіло хлопчика на ім'я Хьєу. За словами сусідів, Хьєу потонув, бо його за ноги смикнув привид. Вороги з ним наражають на небезпеку родину пані Ле.

Невдовзі після цього її дочку Нхунг забрав привид.

«Ма да» зібрала 50 мільярдів донгів після першого тижня.

Роль пані Ле можна назвати найвідданішою за 30-річну кар'єру В'єт Хьонга. «Це перший раз, коли я граю таку небезпечну роль. Мені знадобилося багато часу, щоб навчитися пірнати, навчитися виживати під водою...», – зізналася акторка пресі на прем'єрі фільму. Вона сказала, що їй довелося зніматися в районі річки Камау більше місяця, щодня годинами лежати в холодній воді або постійно мати проблеми зі здоров'ям...

Глядачі можуть легко побачити це через персонажа В'єт Хьонга у фільмі. Пані Ле виглядає працьовитою та нещасною, її шкіра потемніла від сонця, коротке волосся сплутане від поту, обличчя вкрите зморшками та віковими плямами, а очі запалі, сповнені турбот...

Справедливості заради, гра В'єт Хьонг була досить непоганою. Вона наважилася взятися за багато складних сцен, що вимагали сили та зусиль. Наприклад, сцени, де пані Ле доводилося безперервно пірнати під безкрайню воду, шукаючи тіла потопаючих, що опинилися у воді, щоб витягнути їх на берег.

Раніше цього року В'єт Хьонг розчарувала своїм поверненням у Чай (Режисер Ле Хоанг). «Переграна» гра з частими перебільшеними виразами обличчя, перебільшеним корченням робить персонажа драматичним і важким для співчуття. Однак, коли справа доходить до Ма да , В'єт Хьонг стримався, не перестарався і більше не жартує чи не розсмішує публіку.

Персонаж місіс Ле демонструє більшу серйозність художниці у своїй кінематографічній грі: тонкість та навмисність у заглибленні у власну внутрішню сутність. У сценах, де місіс Ле сидить сама, курить і дивиться вдалину на безкрайню річку, глядачі можуть відчути деякі змішані почуття персонажа без потреби в діалогах чи поясненні дій.

Недбале формування персонажа

Але насправді, незважаючи на те, що роль місіс Ле була поставлена в центр твору, вона все ж не залишила особливого враження в серцях глядачів, коли подорож фільму завершилася.

Фільм присвячений 30-річній кар'єрі В'єта Хьонга.

Це зумовлено багатьма причинами, але найбільша полягає в тому, що персонажу бракує «мети» протягом усього шляху розвитку сценарію фільму. Розробка місіс Ле як головної героїні, але Шкіра привида не відповідає на питання, чого потребує та чого хоче персонаж. Крім того, чому він повинен так поводитися.

Пані Ле працює збиральницею трупів, про що режисер розповідає глядачам на початку. Однак, чому персонаж обрала цю професію і що так довго тримало її в ній, належним чином не пояснено. Можливо, глядачі отримують підказку лише через розпливчасту сцену-флешбек разом із фразою «професія обрала мене, я не вибирала професію». Тобто, за словами пані Ле, вона працює збиральницею трупів, бо «є причина»: ця професія «обрала» її після того, як персонаж особисто витягла її потонулого чоловіка на берег.

Це виправдання надто слабе порівняно з труднощами та викликами, які сценарист ставить перед героїнею: від ризику життям, щоб підбирати трупи незалежно від дня чи ночі, стикаючись з критикою людей, до поступової втрати зв'язку з дочкою – єдиною мотивацією місіс Ле жити в теперішній час.

Принаймні тричі героїні радили звільнитися з роботи. У ньому лікар (зіграв його Чунг Дан) одного разу сказав їй: «Ви та ваша родина повинні бути обережними», дізнавшись, що вона образила привида. Однак єдиною відповіддю була неймовірна байдужість пані Ле. Хоча вона щодня була свідком багатьох трагічних випадків утоплення, чітко знала історію про привида, який дурив її серед жителів села, або навіть коли бачила, як Нунг з переляком розповідає історію про те, як її викрадла незнайома жінка, пані Ле все одно була байдужа до безпеки своєї доньки.

Глядачі не можуть не задатися питанням, що насправді хвилює персонажа, і чи не криється секрет того, що пані Ле зневажає щастя своєї маленької родини, виконуючи небезпечну роботу. Обидві ці деталі сценарист насправді забув.

Замість того, щоб заглиблюватися у внутрішню сутність персонажа, який мандрує до таємниць та прихованих куточків професії знищення трупів, фільм загруз у подорожі з порятунком дитини з нудними сценами страшилок, старою та передбачуваною постановкою, що створює відчуття фільмів жахів десятиліть тому. Психологічний розвиток місіс Ле залишив би глибше враження, якби режисер показав глядачам, як робочий шлях впливає на персонажа, або як ці виклики підштовхують персонажа до межі боротьби та рухають його вперед.

Зображення пані Ле у виконанні В'єта Хьонга.

Пасивний та монотонний характер психології персонажа продовжує проявлятися в серії дій після зникнення Нхунг. Пані Ле плаче, що природно для матері, яка втратила дитину. Однак сльози, які вона пролила, мають невелику цінність, оскільки вони означають лише запізнілий жаль. До цього персонаж рідко демонструє дії, слова чи жести, що виражають любов до своєї дитини, тому серія психологічних реакцій, таких як паніка, безпорадність, відчай, а потім ігнорування всього, щоб знайти Нхунг у реальності, є нерозумною.

У вибуховій кульмінації В'єт Хьонг зробила недостатньо. Зв'язок між двома крайніми емоціями тихої жінки, сповненої тривог до відчаю, яка «божеволіє» через втрату дитини, був недостатньо переконливим. Частково тому, що сценарист невміло побудував психологічний шлях персонажа, частково тому, що акторці довелося постійно «змушувати» себе в останньому акті фільму. Сцени боротьби з привидами або одержимості привидами виглядали нереалістично, разом із банальною, старомодною редакцією, що змушувало глядачів сміятися, а не лякати.

Те, як фільм зворушливо обіграв останній поворот сюжету, також було застарілим. Воно не лише не викликало глибокого співчуття до персонажа Ле, але й зробило подорож цієї жінки, яка витягує трупи, більш незрозумілою та легкою для забуття.

Джерело