Від феномену «Дао, Фо та Піано» до роздумів про те, як наблизити історичні фільми до глядачів...

«Персик, Фо та піано» вважається безпрецедентним касовим явищем у в'єтнамському кіно. Після того, як фільм викликав ажіотаж у Національному кіноцентрі, його добровільно випустили два приватних кіностудії.

Bộ phim 'Đào, Phở và Piano' vẫn đang gây sốt tại các rạp chiếu.

Фільм «Персик, Фо та піаніно» досі викликає ажіотаж у кінотеатрах.

Більшість глядачів оцінили цей фільм як чудовий. Прекрасний за образом та мистецтвом постановки, з простим сюжетом, не «великим та сміливим», а підкреслюючим дух «рішучості померти за Вітчизну» крізь долі маленьких людей, прихований у міському житті, коли воно ще сяяло та вирувало.

В останні хвилини вони сяють природною відданістю любові до землі, на якій жили. Їхня простота змушує глядачів відчути дух патріотизму, не будучи «маніпульованими» чи прагнучи чогось.

Однак, історія державного кінопрокату звідси порушує питання координації між державою та приватним сектором у сфері кінопрокату та розвитку кінематографа країни.

Я вважаю, що історія випуску фільмів, знятих з державного бюджету, для публіки завжди є складною проблемою. Можливо, найближчим часом, як і в Dao, Pho та Piano, агентствам з управління кіновиробництвом варто розглянути метод короткострокової співпраці з приватними дистриб'юторами в дусі взаємної вигоди. Зробити це один раз, щоб мати основу для розгляду довгострокової політики та поступово впроваджувати принципи співпраці в Закон про кіно. Той факт, що фільми повинні досягати аудиторії, змушує кінематографістів орієнтуватися, коригувати своє мислення, навчатися та бути більш відкритими, щоб створювати фільми, які дійсно існують для аудиторії.

Також, з огляду на цей фільм, існує думка, що слід знімати більше історичних фільмів, щоб задовольнити бажання молодого покоління зрозуміти історію країни. Насправді, історичних фільмів було багато, але майже жоден з них не справив гідного враження. У світі жодна кіноіндустрія не наважується стверджувати, що її фільми успішні, незалежно від того, чи це психологічні, соціальні, бойовики, фільми жахів чи історичні фільми. Історичну освіту молодого покоління слід проводити обережно та делікатно. У нинішній ситуації низьких державних інвестицій у кінематограф вимагати багато історичних фільмів нереально.

Молодь небайдужа до фільмів, що використовують історичні теми. Важливо, щоб фільми знімалися серйозно та мали новий підхід. Історичні фільми завжди будуть бажанням глядача та «важким» викликом у створенні.

Деякі експерти кажуть, що ми, здається, не приділяли достатньо уваги концепції маркетингу культурного продукту. Це проблема в культурній індустрії, коли ми зосереджуємося лише на створенні продуктів, не думаючи про ефективне донесення цих продуктів до публіки.

Чи варто нам «розв’язати» механізми та змінити підхід до фінансування державного культурного продукту? Що ще важливіше, зміни мають відбутися у тому, як система управління кіновиробництвом дивиться на цю проблему.

Джерело