سینٹ گیونگ کے لوک افسانے کا ذکر کرتے وقت، بہت سے لوگ چار پیروں والے گھوڑے کی پشت پر سوار سنت کی تصویر سے واقف ہیں؛ لیکن جب سینٹ گیونگ کو معروف مصور Nguyễn Tư Nghiêm کی ایک پینٹنگ میں دکھایا گیا ہے، تو وہ ایک مختلف شکل اختیار کرتا ہے۔ آج تک، پینٹنگ کی ساخت ایک معمہ بنی ہوئی ہے۔

کام لاکھ کا استعمال کرتے ہوئے بنایا گیا تھا. اگرچہ اس کی تخلیق کے وقت، Nguyen Tu Nghiem کے پاس صنعتی لاکھ کے نئے رنگوں کو استعمال کرنے کا کافی موقع تھا، لیکن وہ روایتی مواد کا وفادار رہا۔ پینٹنگ میں صرف چند بنیادی رنگوں کا استعمال کیا گیا ہے: روغن سے کالا، سنبار کے پاؤڈر سے سرخ، ٹھیک شدہ لاکھ سے سرخی مائل بھورا، انڈے کے چھلکوں سے ہاتھی دانت سفید، اور سونے کے پتے سے پیلا۔ جیسا کہ یہ آسان ہے، پینٹنگ روایتی لاکھ پینٹنگ کی روح کو سمیٹتی ہے۔

آرٹ ورک "گیونگ" ویتنام کے فائن آرٹس میوزیم میں محفوظ ہے۔

خاص طور پر پینٹنگ میں، سینٹ گیونگ اور اس کے گھوڑے کی شبیہہ ایک متحد، مضبوط اور شدید پوری شکل میں گاڑھا ہوا ہے، جو ایک لازم و ملزوم موضوع بن گیا ہے۔ وہ کرکرا، جامع ہندسی اشکال کے ساتھ موضوع کو بھی اسٹائلائز کرتا ہے۔ گھوڑے کے کھروں اور کردار کے لباس کو Đông Sơn کانسی کے ڈرموں پر پائے جانے والے مخصوص نقشوں کا استعمال کرتے ہوئے دکھایا گیا ہے، جس میں ٹینجنٹ دائرے، sawtooth کی شکلیں، اور zigzag S-shapes شامل ہیں۔ تفصیلی جسمانی وضاحت کے بجائے، مصور سینٹ گیونگ اور اس کے گھوڑے کو "زندہ کانسی کے ڈرم" میں تبدیل کرتے ہوئے شکل کی علامت کا انتخاب کرتا ہے، جہاں قدیم ثقافت کی تہوں کو سجایا جاتا ہے، آپس میں بنے ہوئے اور گونجتے ہیں۔ خاص طور پر، پینٹنگ میں لوہے کا گھوڑا ایک مضبوط، طاقتور جسم والا گھوڑا ہے جو سینٹ گیونگ کو جنت میں لے جانے کے لیے پھیلا ہوا ہے۔ آرٹسٹ Lương Xuân Đoàn، ویتنام فائن آرٹس ایسوسی ایشن کے صدر، نے تبصرہ کیا: "معروف پینٹر Nguyễn Tư Nghiêm نے محض ایک حقیقی گھوڑے کی نقل نہیں کی بلکہ اس میں جان ڈالی، جس سے ایسا لگتا ہے کہ یہ اڑتا اور رقص کرتا ہے، سینٹ گیونگ کو جنت میں لے جاتا ہے۔"

مشہور پینٹر Nguyen Tu Nghiem ارد گرد کے آرائشی عناصر سے فریم کو بھرتا ہے، جس سے کمپریسڈ، پھر بھی شدید توانائی بخش احساس پیدا ہوتا ہے۔ فنکار نے مغربی پینٹنگ کے کیوبسٹ اور تجریدی جذبے کو مہارت کے ساتھ ملایا، جس سے ویتنامی لاک آرٹ کے لیے ایک نادر بصری گہرائی پیدا ہوئی۔ محقق Nguyen Hai Yen نے مشورہ دیا ہے کہ ڈونگ سون کی جگہ کے اندر دوبارہ بنائی گئی پینٹنگ میں افسانوی اور جدید دونوں عناصر کی شکل دی گئی ہے۔ درحقیقت، "گیونگ" محض ایک افسانہ نگاری کی مثال نہیں ہے، بلکہ ماضی اور حال کے درمیان، قدیم بصری زبان اور جدید فنکارانہ سوچ کے درمیان مکالمہ ہے۔

مزید برآں، یہ کوئی اتفاق نہیں ہے کہ Nguyen Tu Nghiem کی پینٹنگز کے اعداد و شمار دائیں طرف ہیں۔ آرٹسٹ گھڑی کی مخالف گردش کی نقل کرتا ہے، جو ڈونگ سن کانسی کے ڈرموں پر حرکت کی ایک خصوصیت کی سمت ہے۔ تاہم، یہ انتخاب صرف مجسمہ سازی یا آثار قدیمہ کے مقاصد کے لیے نہیں ہے۔ بصری مطالعات کے مطابق، کسی پینٹنگ میں کسی شخصیت کی نظریں دیکھنے والے میں مختلف نفسیاتی رد عمل کو جنم دے سکتی ہیں۔ دائیں طرف کا سامنا اکثر تحفظ، امن اور تحفظ کا احساس ظاہر کرتا ہے۔ یہ معنی کی ایک لطیف تہہ بناتا ہے، جو اپنے مشن کو مکمل کرنے اور مقدس دائرے میں واپس آنے کے بعد ولی کی شبیہہ کو پورا کرتا ہے۔

لاکور پینٹنگ "گیونگ" نہ صرف Nguyen Tu Nghiem کے کیریئر میں ایک شاندار کام ہے بلکہ یہ ویتنامی لاک آرٹ میں ایک اہم جدت کا نشان بھی ہے۔ لوک سجاوٹ اور جدید کیوبزم کے انوکھے امتزاج نے اظہار کے نئے امکانات کھول دیے ہیں۔

    ماخذ: https://www.qdnd.vn/van-hoa/van-hoc-nghe-thuat/hon-dan-toc-trong-tac-pham-giong-1027603