قابل فنکار فام نگوک ڈونگ:

اپنے اداکاری کے کرداروں سے کافی کامیابی حاصل کرنے کے بعد، میرٹوریئس آرٹسٹ فام نگوک ڈونگ نے اپنی توجہ چیو (روایتی ویتنامی اوپیرا) اسکرپٹ لکھنے پر مرکوز کر دی۔

ایک مصنف کے طور پر اپنے مشکل اور چیلنج بھرے سفر کے دوران، فام نگوک ڈونگ نے سات روایتی ویتنامی اوپیرا (چیو) اسکرپٹ لکھے ہیں، جن میں قابل ذکر کام جیسے "دی سکالر اینڈ دی فلاور آف لو،" "دی اسٹون پرنس،" "ایک فیملی، دو ٹائٹلز،" "تھری گیٹ سیڑھی پر چیخ،" "لولیو سے تاریخی"، "لولائیو سے" اور تاریخی۔ جدید موضوعات کے لیے، اسٹیج اسکرپٹ لکھنے نے اسے چیو کے فن میں مزید گہرائی تک جانے کی بھی اجازت دی ہے۔

- مسٹر فام نگوک ڈونگ، قابل فنکار، ایک اداکار کی حیثیت سے جنہوں نے بعد میں چیو (روایتی ویتنامی اوپیرا) اسکرپٹ لکھ کر اپنا فنی کیریئر جاری رکھا، ایسا لگتا ہے کہ اسٹیج پر گزارے گئے آپ کے سالوں نے آپ کو اپنے قلم سے آزادانہ اظہار خیال کرنے کی ایک مضبوط بنیاد فراہم کی ہے؟

- درحقیقت، اسٹیج پر میرے تجربے اور معروف ہدایت کاروں کے ساتھ کام کرنے کے مواقع نے مجھے انمول تجربات فراہم کیے ہیں، ایک ایسی بنیاد جو ہر کسی کے پاس نہیں ہوتی۔ پروڈکشن کے عمل میں حصہ لیتے ہوئے، میں نے بہت کچھ سیکھا، خاص طور پر ایک دلکش اور گہرا تھیٹریکل کام کیسے تخلیق کیا جائے۔

جب میں ایک اداکار تھا، میں نے لکھنے کی کوشش کی، لیکن تقریباً 15 منٹ کے بعد... میں پھنس گیا، مجھے نہیں معلوم تھا کہ آگے کیسے چلوں۔ بعد میں، پیپلز آرٹسٹ ڈائریکٹر ڈوان ہونگ گیانگ کے ساتھ کام کرتے ہوئے، میں واقعی بہتر ہوا۔ میں اس وقت کو کبھی نہیں بھولوں گا جب اس نے ہمارے لیے نقل کرنے کے لیے شروع سے آخر تک ایک پورا ڈرامہ پڑھا۔ جب میں نے حیرت کا اظہار کیا تو وہ مسکرائے اور کہا کہ میں اس طرح پڑھ سکتا ہوں کیونکہ میں کردار کی زندگی جیتا ہوں۔

اس تجربے سے متاثر ہو کر میں نے آہستہ آہستہ اپنے لکھنے کا انداز بدلا۔ ہر اسکرپٹ سے پہلے، میں ہمیشہ یہ تصور کرتا ہوں کہ کردار کیسے رہتے ہیں، ان کی شخصیتیں، ان کے تعلقات، اور ان کے درمیان کیا ہوگا۔ "کرداروں کے ساتھ رہنے" کے اس طریقے نے مجھے اپنا پہلا مکمل اسکرپٹ لکھنے میں مدد کی، "The Scholar and the Flower of Love." یہ اسٹیج اسکرین رائٹنگ کے شعبہ سے میرا گریجویشن ڈرامہ بھی تھا، اور میں اس سے بھی زیادہ خوش قسمت تھا کہ اسے میرے استاد، پیپلز آرٹسٹ ڈوان ہونگ گیانگ نے ڈائریکٹ کیا۔

- روایتی ویتنامی اوپیرا اسکرپٹ لکھتے وقت، شاید ہمیں وقت کے عنصر پر غور نہیں کرنا چاہئے، کیونکہ یہ مصنف کے کئی سالوں کے تجربے کا مجموعہ ہے، اور اس میں ہر ایک سیاق و سباق پر محتاط غور کرنے کی ضرورت ہے؟

- سب سے اہم چیز ایک پلاٹ ہونا ہے، جس سے آپ رشتوں کی نشوونما کرتے ہیں۔ یہ جاننا کہ پلاٹ کیسا ہوگا، لیکن اسے دلچسپ، دلکش اور منفرد بنانا بہت مشکل ہے۔ اسکرپٹ کو مکمل کرنے میں صرف ایک ہفتہ لگ سکتا ہے، لیکن اچھا لکھنا آسان نہیں ہے۔ ایک پیشہ ور کے طور پر، میں اکثر اپنے ساتھیوں کے سامنے اپنا کام بلند آواز سے پڑھتا ہوں۔ اگر وہ اس سے متاثر ہوتے ہیں تو مجھے لگتا ہے کہ میں پہلے ہی 50 فیصد کامیاب ہو چکا ہوں۔ پہلا عنصر یہ ہے کہ یہ مشغول ہونا ضروری ہے، تاکہ ڈرامہ زندہ ہو سکے۔

ڈرامہ نگار Luu Quang Vu نے ایک بار کہا تھا، "فن زندگی کا مسالا ہے۔" تاریخ کے بارے میں لکھتے وقت، میں اکثر اس سے لوک جیسے انداز میں رجوع کرتا ہوں، تاکہ لوگ اب بھی محسوس کر سکیں کہ یہ تاریخ ہے لیکن زیادہ متعلقہ انداز میں۔ مثال کے طور پر، "ہوانگ ڈیو" ڈرامہ لکھتے وقت ہم اکثر سوچتے ہیں کہ اس نے ہنوئی کا کیسے دفاع کیا۔ مجھے یقین ہے کہ معلومات پہلے سے ہی کتابوں میں موجود ہیں۔ لیکن اپنے ملک، اپنے خاندان، خاص طور پر پیاروں کے ساتھ گزارے گئے ان نایاب لمحات کے بارے میں اس کے خیالات اور احساسات کا کیا ہوگا؟ یہ وہ مناظر ہیں جو تاریخ کو نرم کرتے ہیں اور اسے سامعین کے لیے مزید قابل رسائی بناتے ہیں۔

- اگر موقع ملتا ہے، تو کیا آپ کبھی ایسا کردار ادا کریں گے جو آپ نے خود بنایا ہے؟

- میں نے ایک بار ایسا کیا تھا جب میں نے ڈرامے "اسکالر اور محبت کا پھول" میں وزیر اعظم کا کردار ادا کیا تھا۔ یہ ایک بہت ہی دلچسپ احساس تھا! لیکن حقیقت میں، بہت کم لوگ ایسا کرتے ہیں۔ یہ صرف قسمت تھی! کیونکہ اس وقت میں اب بھی ایک اداکار تھا، اسٹیج اسکرپٹ رائٹنگ میں اضافی کلاسیں لیتا تھا۔ جہاں تک میں نے جو کردار تخلیق کیا ہے اس میں خود کو غرق کرنے کا تعلق ہے، یہ شاید صرف میرے تصور میں تھا۔ کیونکہ کچھ بھی کرنے کے لیے لگن کی ضرورت ہوتی ہے۔

- ہونہار فنکار فام نگوک ڈونگ نے ایک بار شیئر کیا تھا کہ، جب ڈرامہ نگار کسی کام کو مکمل کرتا ہے، اسے اسٹیج کرتا ہے اور اسے انجام دیتا ہے، تو وہ ہمیشہ خود کی عکاسی کا احساس محسوس کرتے ہیں اور بعض اوقات افسوس بھی کرتے ہیں۔ کیا آپ اس کی وضاحت کر سکتے ہیں؟

- میرا خیال ہے کہ کسی بھی کام میں خامیاں ضرور ہوتی ہیں، چاہے وہ بڑا ہو یا چھوٹا۔ اگر ایک اسکرپٹ رائٹر بہت زیادہ مہتواکانکشی ہے اور ہر چیز کو شامل کرنے کی کوشش کرتا ہے، تو الجھن اور عدم مطابقت کی حالت میں پڑنا آسان ہے۔ سب سے اہم بات یہ ہے کہ ڈرامے کے مقصد کو واضح طور پر بیان کیا جائے - یہ کیا پیغام دینا چاہتا ہے اور کون سی قربانیاں ضروری ہیں۔ مثال کے طور پر، اگر میں ایک لوک تھیم کا انتخاب کرتا ہوں، تو زبان بھی خالصتاً لوک جیسی ہونی چاہیے۔ اس صورت میں، تعلیمی عنصر کو کم کرنے کی ضرورت ہے تاکہ سامعین آسانی سے سمجھ سکیں اور اس سے متعلق ہوسکیں۔ اگر آپ ایک لوک کام میں بہت زیادہ چینی اور ویتنامی کرداروں کو شامل کرنے کی کوشش کرتے ہیں، تو عام سامعین اجنبی ہو جائیں گے۔

- بہت سے اداکار، جب خود کو ترقی دینے کا راستہ تلاش کرتے ہیں، اکثر ہدایت کاری کا انتخاب کرتے ہیں، لیکن فام نگوک ڈونگ نے اسکرین رائٹنگ کا انتخاب کیا۔ موجودہ تناظر میں جہاں تھیٹر میں سکرپٹ کی شدید کمی ہے، کیا آپ کو لگتا ہے کہ یہ آپ کے لیے ایک موقع ہوگا؟

- میں نے ایک بار پڑھائی کو ڈائریکٹر سمجھا۔ پھر مجھے لگا کہ میں لکھنے کے لیے زیادہ موزوں ہوں۔ جہاں تک مواقع کا تعلق ہے، میرے خیال میں وہ تجربہ کار اور نئے مصنفین دونوں کے لیے برابر ہیں۔ روایتی ویتنامی اوپیرا اسکرپٹ لکھتے وقت لوگ عمر پر غور نہیں کرتے، کیونکہ میرے نزدیک آرٹ جذبات سے متعلق ہے۔ لیکن میں یہ ضرور کہوں گا کہ لکھنا بہت مشکل ہے۔ مشکل یہ معلوم کرنے میں ہے کہ کس طرح دلکش اور زبردست چیز تخلیق کی جائے، جبکہ میرے جذبات ہمیشہ موجود نہیں ہوتے۔ صرف ایک کہانی جو مجھے متحرک کرتی ہے مجھے اس مرحلے کے اسکرپٹ کو مکمل کرنے کے لئے حوصلہ افزائی کر سکتی ہے۔ میں نے یہ بھی سوچا کہ میں کس چیز کے بارے میں لکھوں گا کیونکہ زیادہ تر تھیمز مجھ سے پہلے آنے والوں کے ذریعہ دریافت کر لیے گئے تھے۔ لکھنا مشکل کام ہے، لیکن یہ میرے شوق کی وجہ سے بھی ہے۔ میں اسے اپنی بلا کے طور پر دیکھتا ہوں؛ پیشہ مجھے منتخب کرتا ہے!

- ہم مخلص آرٹسٹ فام نگوک ڈونگ کا تہہ دل سے شکریہ ادا کرتے ہیں!

ماخذ: https://hanoimoi.vn/nsut-pham-ngoc-duong-nghiep-viet-nhoc-nhan-nhung-cung-boi-dam-me-711366.html