100 عام من الأوبرا الكلاسيكية من مينه تو (*): استمرار التقليد الفخور

عائلة مينه تو ليست مجرد عائلة فنية فحسب، بل هي أيضًا رمز حي لتدفق فن كاي لونغ لأكثر من 100 عام.

ومن بينها المسرحيات التقليدية المستندة إلى التاريخ الفيتنامي والتي يتم تعزيزها ونشرها بشكل مستمر. في عامي 1957 و1958، افتتح الفنان مينه تو مركز تدريب لأبناء عائلته والغرباء لإعداد قوة خليفة.

الخيزران القديم، براعم جديدة تنمو

من نموذج فرقة مسرح الأطفال المسماة فرقة أطفال مينه تو في الماضي، أسس الفنان المتميز باخ لونغ فيما بعد فرقة باخ لونغ للأطفال.

ومن هذا الميراث، تشكل جيل من الممثلين الشباب وتركوا بصمة جميلة، مثل: الفنان الشعبي كيو تران، والفنان المتميز تو سونغ، والفنان المتميز ترينه ترينه، والفنانين تشينه نانهان، وبينه تينه، ولي ثانه ثاو، ونغوك نجا... وهم جميعًا من نسل الفنانين المشهورين: ثانه تونغ، وترونغ سون - ثانه لوان، وهوو كانه - شوان ين، ودوك لوي - باخ ماي... إلى جانب ذلك، تم اكتشاف وتدريب العديد من الفنانين مثل الفنان المتميز فو لوان، والفنان المتميز تام تام، والفنان المتميز ثي ترانج، وتشان كوونغ، ولينه تاي...

في أوائل الستينيات، تبنت عائلة الفنانين مينه تو - خانه هونغ اتجاهاً موسيقياً جديداً. وكان ذلك بمثابة مقدمة لموسيقى الأفلام التايوانية الصينية مثل "ليانج شان بو تشو ينج تاي"، و"هون بوم مو تيان"... كما جلب الموسيقي دوك فو هذه الموسيقى إلى الأوبرا الكانتونية. في هذا الوقت، ولدت فرقة الأوبرا الكانتونية خان هونغ، بقيادة الفنان مينه تو، وكانت عروضها تحظى بشعبية كبيرة.

نجح الفنان الشعبي الراحل ثانه تونغ - أحد أفراد الجيل الرابع من عائلة مينه تو - في تحويل العديد من أعمال الأوبرا الكلاسيكية الشهيرة إلى أعمال فيتنامية.

في البحث العلمي "من هات بوي إلى كاي لونغ تونغ كو"، كتب الفنان الشعبي ثانه تونغ: "الفن الذي يصمد هو فنٌّ يهلك. إن تأثير المجتمع، وردود الفعل الإيجابية من الجمهور من خلال سوق العروض الجديد، التلفزيون، هو ما استوعبته عائلتنا، وحوّلته، وغيّرته للبقاء. من خلال دورة كتابة السيناريو التي نظمتها جمعية مسرح مدينة هو تشي منه بعد إعادة توحيد البلاد، تعلّم جيل ملحني كاي لونغ هو كوانغ دروسًا عديدة، غيّروا منها أقلامهم واتجاهاتهم في الكتابة والإخراج، ليخلقوا اتجاهًا جديدًا لـ كاي لونغ تونغ كو".

من أواخر عام 1975 إلى عام 1979، تم تنظيم فرقة أوبرا مينه تو تونغ القديمة كوحدة جماعية، وتم تعيين قيادة الفرقة من قبل إدارة الثقافة والإعلام في مدينة هوشي منه. يلعب الفنان الشعبي ثانه تونغ دور المدير الفني.

إلى جانب العديد من المؤلفين والمخرجين الآخرين، ساهم الفنان الشعبي ثانه تونغ في تحرير وتكييف وتقديم مسرحيات ذات محتوى يعتمد على التاريخ الفيتنامي. ومن أبرزها المسرحيات: "تحت علم تاي سون" (1980 - عن "حركة الشطرنج" لـ نجو ثو نهيم تام ديب)، و"قصيدة سرج الحصان" (1981 - عن الهزيمة الكبرى التي ألحقها لي ثونغ كيت بجيش سونغ)، و"عاصفة نجوين فونج" (1985 - عن دور المعلم الأعظم تران ثو دو وسلالة تران في القتال ضد الغزاة من يوان والمغول)، و"محاكمة هيين ثانه" (1987 - عن شخصية مخلصة ووطنية)، و"السيف والجنرال الأنثى" (1988 - عن شخصية بوي ثي شوان)، و"شعلة ثانغ لونغ" (1989 - عن البطل نجوين هوي الذي هزم جيش تشينغ)، و"رفع العلم لإنقاذ البلاد" (1990 - عن تران كووك توان)، و"الجميلة والجنرال الشجاع" (1992 - عن الماندرين (تون ذات ثويت)...

في أوائل عام 1997، غيرت فرقة أوبرا مينه تو القديمة اسمها إلى فرقة أوبرا تونغ القديمة رقم 1 (كانت هوينه لونغ هي فرقة أوبرا تونغ القديمة رقم 2). لقد قدمت فرقة كاي لونغ العديد من المسرحيات، أبرزها "جيوا تشونغ با كوان" (المؤلف: ثانه كاو، المخرج: الفنان المتميز كا لي هونغ).

التدريب المهني المنظم المفتوح

عند التعاون مع مسرح داي فيت نيو كاي لونغ للمنتج هوانج سونج فيت لتقديم مسرحية "قصيدة السرج"، تأمل الفنانة الشعبية كيو تران في إعادة إنتاج الأعمال الكلاسيكية لوالدها - الفنان الشعبي ثانه تونج، من أجل المساهمة في تعزيز إبداع الجيل الشاب من الممثلين.

يمكن القول أنه في رحلة مواصلة كتابة تاريخ عائلة مينه تو، فإن نقل المهنة يكون دائمًا ديناميكيًا وفقًا لهيكل مفتوح، مما يعني عدم التحفظ، والإبقاء بعناد على القديم ولكن قبول الجديد دائمًا. قال الفنان الشعبي ثانه تونغ ذات مرة إن المشهد المسرحي في مدينة هوشي منه ازدهر في الفترة من 1975 إلى 1985 بفرق فنية جديدة، قادرة على تغيير المشهد المسرحي الذي كان يتبع المسار المطروق للغناء والتمثيل. وهذا أيضًا يمثل نضج القوة الفنية المشاركة في المسرح الثوري، بما في ذلك المسرح الإصلاحي في مدينة هوشي منه.

وبحسب الفنان ثانه لوان، فقد أتيحت للفنانين من فرق الفن الإصلاحية في ذلك الوقت فرص من قبل قادة صناعة المسرح لحضور دورات تدريبية في التأليف والأداء. لقد كتبوا وأدوا مسرحيات تمجد التاريخ، مما ساهم في تشكيل العصر الجديد من المسرح الإصلاحي.

يمكن القول إن عام ١٩٧٥ كان نقطة تحول تاريخية للمسرح المُجدد، حيث استوعب المزايا، واستكملها، وتجاوز القيود، بل وأزالها تدريجيًا. وقد تحولت نصوص المسرح لتعكس العديد من القضايا التاريخية من منظور معاصر. إن تغيير المحتوى، وفن الغناء والأداء، وتلبية حاجة الجمهور للاستمتاع بكل ما هو جديد، هي مسؤولية جيلنا الشاب لمواصلة كتابة تاريخ العائلة. - عبّر الفنان الشعبي كيو تران.

قال الفنان الشعبي تران مينه نغوك إن عائلة مينه تو شاركت في نوعين من الفنون التقليدية الثلاثة (هات بوي) و(تشيو) و(كاي لونغ). وقال "إنهم لا يشاركون فقط في أداء هذه الرقصة أو يعتبرونها مهنة لكسب العيش، بل يعملون أيضًا بكل إخلاص على حماية وتطوير التراث الثمين الذي تركه أسلافهم، على الرغم من اضطرارهم إلى المرور بالعديد من الصعود والهبوط جنبًا إلى جنب مع تاريخ الأمة".

(يتبع)

(*) انظر صحيفة لاو دونج الصادرة بتاريخ 8 مايو

علّق الفنان المتميز، المخرج هوا ها، الذي أخرج النسخة الجديدة من "قصيدة سرج الحصان": "في ظلّ خطر الاندثار على بعض القيم التقليدية، يُعدّ الحضور الدؤوب والمبدع لعائلة مينه تو قيّمًا للغاية. ما دام هناك من يحافظ على التراث ويحبّه ويجرؤ على الابتكار، فلن يُنسى تساي لونغ تونغ كو أبدًا".

المصدر: https://nld.com.vn/100-nam-tuong-co-minh-to-tiep-noi-truyen-thong-tu-hao-196250508205537676.htm