ثلاثة كنوز وطنية عمرها ما يقرب من 1000 عام في قلعة ثانغ لونغ الإمبراطورية

تشمل المجموعات الثلاث المعترف بها باعتبارها كنوزًا وطنية رأس طائر الفينيق من عهد أسرة لي (القرنين الحادي عشر والثاني عشر)، ومزهرية ملكية من أوائل عهد أسرة لي (القرن الخامس عشر)، ومجموعة من سيراميك ترونغ لاك من أوائل عهد أسرة لي (القرنين الخامس عشر والسادس عشر).

اعتبارًا من أوائل عام 2025، خضعت فيتنام لـ 13 جولة من الاعتراف بالكنز الوطني وفقًا لقرارات رئيس الوزراء ، ليصل إجمالي عدد القطع الأثرية ومجموعات القطع الأثرية المعترف بها إلى 327.

في أحدث اعتراف، أصدر رئيس الوزراء القرار رقم 1742/QD-TTg بتاريخ 31 ديسمبر 2024، مسجلاً رسميًا 33 قطعة أثرية ومجموعة من القطع الأثرية ضمن الدفعة الثالثة عشرة على قائمة الكنوز الوطنية. تتمتع هذه القطع الأثرية بقيمة تاريخية وثقافية خاصة.

ومن الجدير بالذكر أن من بين هذه المجموعات ثلاث مجموعات من القطع الأثرية من موقع قلعة ثانغ لونغ الإمبراطورية للتراث - هانوي ، ولكل مجموعة معناها الفريد والتمثيلي.

تشمل المجموعات الثلاث رأس طائر الفينيق من سلالة لي (القرنين الحادي عشر والثاني عشر)، ومزهرية ملكية من أوائل سلالة لي (القرن الخامس عشر)، ومجموعة من سيراميك ترونغ لاك من أوائل سلالة لي (القرنين الخامس عشر والسادس عشر).

وفقًا لمركز ثانغ لونغ-هانوي لحفظ التراث، تُعدّ الأصالة والتفرد أبرز قيم هذه المجموعات الثلاث. لا تقتصر أهمية هذه القطع الأثرية على الجانب الفني فحسب، بل تُعدّ أيضًا وثائق تاريخية قيّمة، تُسهم إسهامًا هامًا في البحث وإعادة إنتاج مراحل التطور الثقافي في فيتنام.

رأس فينيكس من سلالة لي (القرنين الحادي عشر والثاني عشر)

تتضمن مجموعة رؤوس طائر الفينيق من عهد أسرة لي، والتي يعود تاريخها إلى القرن الحادي عشر والثاني عشر، خمس قطع أثرية من الطين تم اكتشافها في موقع هوانغ ديو الأثري رقم 18، الواقع في المنطقة المركزية لقلعة ثانغ لونغ الإمبراطورية.

تشكل هذه القطع الأثرية دليلاً واضحاً على تطور فن النحت في عهد أسرة لي، حيث تتميز بأشكالها الدائرية وأحجامها المتنوعة التي تدل على براعة الصناعة المتميزة.

لا تُبرز هذه المجموعة تفردها فحسب، بل تعكس أيضًا التطور المذهل لنحت داي فيت، وتُظهر في الوقت نفسه التداخل العميق بين أيديولوجيتي البوذية والكونفوشيوسية. في الثقافة الملكية، يلعب طائر الفينيق والتنين دور الرموز الملكية، حيث يرتبط الفينيق بصورة الملكة. صورة الزوجين الفينيق والتنين تعبير عن السعادة والتوازن التامين.

بفضل هذا المعنى الرمزي الخاص، شاع استخدام صورة طائر الفينيق في العمارة خلال عهد أسرة لي، واستمرت في الظهور خلال عهد أسرة تران. لم تقتصر هذه الصور على العناصر الزخرفية فحسب، بل جسدت أيضًا الصلة الوثيقة بين البوذية والكونفوشيوسية، وبين السلطة الإلهية والدنيوية، والتي تجسدت من خلال الفن والنحت المعاصرين.

صُنع كل رأس طائر فينيكس بحركة قوية وحيوية. وتحديدًا، ينحني عرف الفينيق في خطوط ناعمة عديدة تمتد إلى الأمام، ومنقاره الطويل الرشيق، وخدوده المنتفخة، وعرفه المائل قليلاً على شكل ورقة بودي، كلها حيوية للغاية. ويكمن أبرز ما يميزه في تفاصيل مثل العيون المستديرة الكبيرة البارزة، والحاجبين اللذين يشكلان شريطًا ناعمًا مقلوبًا، والأذنين الكبيرتين بخطوطهما المتموجة. جميعها منفذة بدقة، مما يُظهر المستوى الفني الرفيع لحرفيي سلالة لي، تاركًا بصمة عميقة في تاريخ الفنون الجميلة الفيتنامية.

(الصورة: وزارة الثقافة والرياضة والسياحة)

مزهرية ملكية استُخدمت في أوائل عهد أسرة لي (القرن الخامس عشر)

اكتُشفت المزهرية الإمبراطورية لقلعة ثانغ لونغ الإمبراطورية، التي تعود إلى أوائل عهد أسرة لي، خلال أعمال تنقيب في الموقع الأثري الكائن في 18 شارع هوانغ ديو، مقاطعة با دينه، هانوي، الواقع في المنطقة المركزية لقلعة ثانغ لونغ الإمبراطورية، التي تعود إلى سلالات لي وتران ولي. وتتمتع هذه المزهرية بقيمة خاصة في دراسة التاريخ والثقافة الفيتنامية. وتُعدّ شاهدًا جليًا على التطور الباهر لصناعة الخزف خلال أوائل عهد أسرة لي.

المزهرية الإمبراطورية، التي يعود تاريخها إلى القرن الخامس عشر، ليست مجرد قطعة خزفية بسيطة، بل هي أيضًا عمل فني فريد بتصميم متقن. يتكون هيكل المزهرية من أجزاء مثل القاعدة والجسم والكتفين والفوهة والمصب والمقبض، مصنوعة بدقة متناهية، بشكل ينضح بالفخامة والأناقة.

على وجه الخصوص، يكمن أبرز ما يميز هذه القطعة الأثرية في نقش التنين المخفي. فوهة المزهرية على شكل رأس تنين مرفوع، مُنقوش عليه قرون وعرف، ومقبض المزهرية على شكل جسم تنين بزعانف بارزة، وأرجل التنين الأربعة منقوشة على كلا الكتفين، مما يُظهر حركة قوية. بالإضافة إلى ذلك، رُسمت على كلا الكتفين صورة أرجل تنين قوية في وضعية ديناميكية ومتحركة.

تعكس هذه الميزات المستوى المتقدم لصناعة الخزف خلال أوائل عهد أسرة لي. تُظهر عملية إنتاج المزهرية مزيجًا متطورًا من التقنية والفن الرفيع، بدءًا من التشكيل اليدوي على العجلة، مرورًا بالتشكيل الدقيق وتجميع الأجزاء الفردية، ووصولًا إلى مرحلة الحرق.

وعلى وجه الخصوص، ساهمت تقنية إطلاق النار على درجة حرارة عالية في غرفة إطلاق منفصلة في تحسين جودة المنتج، مؤكدة الدور المهم للسيراميك في الحياة الاجتماعية والروحية المعاصرة.

(الصورة: وزارة الثقافة والرياضة والسياحة)

مجموعة من فخاريات ترونغ لاك من أوائل عهد أسرة لي (القرنين الخامس عشر والسادس عشر)

عُثر على مجموعة سيراميك ترونغ لاك من أوائل عهد أسرة لي (القرنين الخامس عشر والسادس عشر) في موقع الآثار الكائن في شارع هوانغ ديو رقم 18، وتضم 36 قطعة أثرية، منها 9 أكواب، و6 أوعية، و20 طبقًا، و11 قطعة من جسم طبق. جميع القطع الأثرية مصنوعة يدويًا، لذا فإن كل قطعة فريدة من نوعها، فلا يوجد قطعتان أثريتان متطابقتان تمامًا.

أبرز ما في هذه المجموعة هو آثار الحروف الصينية على القطع الأثرية. من بينها، نُقشت عبارة "ترونغ لاك"، و4 نُقشت عبارة "ترونغ لاك خو"، وقطعة أثرية واحدة نُقشت عليها عبارة "ترونغ لاك كونغ".

لموقع وأسلوب النقوش على الخزف دلالات مميزة. فالنقوش على الجزء الداخلي من الأوعية والأطباق، المحفورة تحت طبقة التزجيج قبل الحرق، تُجسّد الأصالة. أما النقوش على أسفل الأطباق، المضافة بعد الحرق، فتُعدّ دليلاً على الملكية.

تتميز الأنماط الزخرفية على القطع الأثرية في المجموعة بقيمة تاريخية وثقافية خاصة. ولا تقتصر فائدة طقم سيراميك ترونغ لاك على إعادة بناء الهيكل والتنظيم المكاني فحسب، بل تعكس أيضًا بوضوح الحياة اليومية في القصر الملكي خلال أوائل عهد أسرة لي. ويُعد هذا مصدرًا قيّمًا للمعلومات يُسهم في إعادة بناء مظهر قلعة ثانغ لونغ القديمة.

فخار ترونغ لاك. (الصورة: وزارة الثقافة والرياضة والسياحة)

إن اعتبار هذه المجموعات الثلاث كنوزًا وطنية لا يُبرز قيمتها الثقافية والتاريخية الخاصة فحسب، بل يلعب أيضًا دورًا هامًا في الحفاظ على التراث الثقافي الوطني وتعزيزه. وفي الوقت نفسه، يُعدّ هذا أيضًا مصدرًا هامًا للمواد البحثية، مما يُسهم في تسليط الضوء على فترة مجيدة من تاريخ البلاد.

(فيتنام+)

المصدر: https://www.vietnamplus.vn/3-bao-vat-quoc-gia-gan-1000-nam-tuoi-tai-hoang-thanh-thang-long-post1034963.vnp