من يهتم بالباليه والأوبرا الآن؟

"إلى أولئك المشاهير الذين يدّعون أنه لم يعد أحد يهتم بالباليه والأوبرا، يسعدنا أن نبلغكم أن الباليه ليس فقط على قيد الحياة بل مزدهر أيضاً."

يُعرض باليه آنا كارنينا لفرقة إيفمان للباليه في فيتنام لأول مرة - الصورة: اللجنة المنظمة

كان ذلك منشورًا على إنستغرام من فرقة الباليه الوطنية الإنجليزية، وهي واحدة من أكبر خمس فرق باليه في المملكة المتحدة، بعد أن قال تيموثي شالاميه إنه لم يعد أحد يهتم بالباليه والأوبرا.

حصل المنشور على 41900 إعجاب، مقارنة بالمنشورات الأخرى المتعلقة بالباليه فقط على الموقع، والتي لا تحصل إلا على بضع مئات إلى بضعة آلاف من الإعجابات.

هل هذا دليل على أن هذه الفنون في طريقها إلى الزوال؟ عادةً، نادراً ما يناقش أحد هذه الأعمال أو ما يجري فيها. ومن المفارقات أن معظم الاهتمام يُوجّه إليها بسبب تصريح غير لائق من نجم سينمائي في أوج مسيرته الفنية.

في الحقيقة، هذه ليست المرة الأولى التي يعلن فيها أحدهم أن شكلاً فنياً أو نوعاً فنياً يحتضر.

على مدى العشرين عامًا الماضية، كان الناس يتحسرون قائلين: موسيقى الروك تحتضر! وهو تحسّر صحيح، لأنه مر وقت طويل منذ أن كان لدينا نجم روك من عيار فرقة كوين أو فرقة رولينج ستونز.

على مدى المئة عام الماضية، كان يُقال دائمًا إن الرواية تحتضر، وأن الأدب الروائي يحتضر. حتى روائي عظيم مثل د. هـ. لورانس كان متشائمًا بشأن مجاله: "يصعب على نحو متزايد إنهاء رواية حديثة". أو في الصين اليوم، يقول الناس: "المسلسلات التلفزيونية تحتضر، والدراما التلفزيونية تحتضر. ستحل الأفلام القصيرة محلها".

متى كانت آخر مرة سمع فيها أحد أفراد الجمهور العادي عن ملحن أوبرا عظيم؟ ومتى كانت آخر مرة عُرض فيها عرض باليه رئيسي وحقق شهرة عالمية؟

عند إعداد قوائم بأسماء مؤلفي موسيقى الباليه المشهورين، لا يزال تشايكوفسكي وبروكوفييف وسترافينسكي مدرجين فيها. ليس الأمر أن المؤلفين الجدد غير موجودين، بل إنهم ببساطة لم يحظوا بنفس الشهرة الواسعة التي حظي بها أسلافهم.

ولا يزال الجمهور يعتبر أوبرا فيليب غلاس "رائدة"، رغم أن ذروة مسيرته الفنية كانت قبل 50 عامًا. وتضم قائمة أكثر الأوبرات أداءً في العالم خلال العشرين عامًا الأولى من القرن الحادي والعشرين أعمالًا لمؤلفين موسيقيين راحلين (وأولئك الذين رحلوا منذ زمن بعيد): فيردي، وموزارت، وبوتشيني، وروسيني...

على سبيل المثال، تخيل لو أن السينما باتت اليوم حكراً على مخرجي هوليوود؛ ستفتقر إلى الحيوية. ففي نهاية المطاف، غالباً ما تأتي أكثر الابتكارات إثارة في السينما من أفلام المؤلفين المستقلين، لا من الأفلام الضخمة ذات الميزانيات الهائلة.

لكي نعرف ما إذا كان شكل فني ما حيًا أم يحتضر، يجب أن نرى ما هي الأسئلة التي يطرحها العالم وكيف يستجيب هذا الشكل الفني لها - وما إذا كان لا يزال سريعًا ومتحمسًا في استجابته للعالم من حوله.

وهل هذا المجال مناسب فقط للمنظمات الكبيرة والممولة جيداً وذات المكانة المرموقة، أم أن هناك متسعاً كبيراً للمجموعات الصغيرة والمستقلة والسرية؟

بناءً على هذا المعيار، ربما تكون الأوبرا والباليه - رغم استمرارهما في جذب مئات الآلاف من المشاهدين وملء المسارح الكبرى كل ليلة - في طريقهما إلى الزوال. ليس الأمر أنهما لم يعودا جيدين أو جميلين أو راقيين، بل ببساطة لم يعودا يُحدثان موجات جديدة تُشكّل كيفية تفسير الناس للعالم والتعبير عنه.

لكن هل هذا مهم حقاً؟ هل يوجد أي شكل فني لا ينتهي دائماً، بشكل أو بآخر؟

علّقت أسطورة السينما جولييت بينوش، عند سماعها تصريح شالاميه، قائلةً: "أعتقد أن السينما تحتضر". وقد صدقت. فالتجربة السينمائية الأصلية - الجلوس منعزلين في الظلام أمام شاشة كبيرة - تتلاشى هي الأخرى، لتحل محلها أساليب مشاهدة أخرى، وبالتالي تتطلب جماليات سينمائية مختلفة. ولكن مع ذلك، لا يهم.

تنصحنا بينوش بعدم تضخيم تعليق شالاميه، لأن الأهم يكمن في مكان آخر. "ما يغذي قلبك وروحك هو المهم".

الأوبرا تحتضر. الباليه يحتضر. الروايات تحتضر. والسينما تحتضر. ما دمنا نصادف لحظةً تُثير فينا مشاعر، لحظة تنوير، فهي لم تمت حقًا. ما زالت حية في تلك اللحظة.

هين ترانغ

المصدر: https://tuoitre.vn/ai-con-ban-tam-den-ballet-va-opera-20260315091822446.htm