من يقف وراء هيوثوهاي؟

TPO - بن إف توماس وإريك لاغ، مهندسا الصوت المشهوران في الساحة الموسيقية الأمريكية والبريطانية، جزء من الفريق الذي يعمل مع هيوثوهاي لإنتاج ألبومه الأخير. وقد أنفق مغني الراب مبلغًا كبيرًا من المال على هذا المشروع.

يحقق هيوثوهاي نجاحًا ملحوظًا بألبومه "Mắt cửa mắt mở" (عيون مغلقة، عيون مفتوحة) . ثلاث أغنيات منه ، "Dạo gần đây anh thấy anh không bằng ai hết" (أشعر مؤخرًا أنني لستُ بمستوى الآخرين)، و"Vacheron Louie"، و "Chờ tới khi anh về" (أنتظر عودته )، تتصدر حاليًا قائمة أفضل عشر أغنيات رائجة. ويفوق معدل نمو استماع الألبوم على منصات الموسيقى الرقمية معدل الإصدارات الأخرى في نفس الفترة. وبالنظر إلى أدائه الرقمي، يمكن القول إن هيوثوهاي قد حقق نجاحًا، لكن يبقى أن نرى ما إذا كان سيتمكن من تجاوز نجاح ألبومه الأول.

نشر ريكي ستار مؤخرًا مقطع فيديو يُشارك فيه أفكاره حول "تكلفة إنتاج أغنية". وذكر فيه فرقة هيوثوهاي كمثال على كيف أن عملية المزج والماسترينغ وحدها تُكلّف المغني/مغني الراب مبالغ طائلة. وعندما تُرسل هيوثوهاي كل أغنية إلى الولايات المتحدة ليُشارك فيها مهندسو صوت مشهورون في الإنتاج النهائي، قد ترتفع التكلفة بشكلٍ كبير.

هيوثوهاي تتوسع بشكل كبير.

تعاون مغني الراب مع بن إف توماس في عملية المزج، وإريك لاغ في عملية الماسترينغ. هذا ما يميز ألبوم "Mắt cửa mắt mở" عن إصدارات هيوثوهاي السابقة. يواصل مغني الراب تأليف أغانيه بنفسه، ولا يتعاون إلا مع منتجه الموثوق، كيوتي، قبل أن يستثمر بكثافة أملاً في تحقيق نقلة نوعية في جودة الصوت.

يُعدّ كلٌّ من بن إف توماس وإريك لاغ من أبرز الأسماء في سوق الموسيقى العالمية . بن إف توماس مهندس صوت تعاون مع جاستن بيبر وليل أوزي فيرت. أما إريك لاغ، فهو العقل المدبر وراء العديد من الأغاني الناجحة لنجوم أمريكيين وبريطانيين، مثل "إندستري بيبي" (ليل ناس إكس) و "فك لوف" (ذا كيد لاروي).

كلا الدورين بسيطين لكنهما لا غنى عنهما في عملية إنتاج أغنية بأعلى معايير الجودة. في مجال المزج، سيُبدع بن ف. توماس في معالجة مقاطع الراب/الغناء لهيوثوهاي باستخدام تقنية الضبط التلقائي للصوت وتقنيات أخرى متنوعة، ليجد الحل الأمثل لمزج الغناء مع التوزيع الموسيقي والارتجالات. أما المهمة الأخيرة فتقع على عاتق إريك لاغ، الذي سيُتقن عملية الماسترينغ، والتي تُوصف غالبًا بأنها "تركيب صوتي"، لإنتاج أنقى مسار صوتي ممكن وتحسين كل جانب من جوانب الصوت.

توماس وإريك لاغ.

إن التأليف الموسيقي الرائع والتوزيع الممتاز يتطلبان دعم مهندسي صوت متميزين، ويتم إنتاجهما في استوديو قد يكلف "ملايين الدولارات" لتقديم أغنية تلبي احتياجات جميع المستمعين - من المستمع العادي الذي يستخدم مكبرات صوت الهاتف أو مكبرات صوت الكمبيوتر أو سماعات الرأس غير المكلفة، إلى خبير الموسيقى المميز الذي يمتلك نظام صوت بملايين الدولارات.

في السوق الفيتنامية تحديدًا، ظهرت العديد من الاستوديوهات المتخصصة في هندسة الصوت والمزج، وتتركز معظمها في مدينة هو تشي منه. ووفقًا لبحث أجرته صحيفة تيان فونغ، فقد تقاضت بعض الاستوديوهات "آلاف الدولارات" مقابل مشروع هندسة صوت ومزج واحد. ويتراوح متوسط ​​سعر منتج ما بعد الإنتاج الصوتي عالي الجودة بين 10 و20 مليون دونغ فيتنامي. ويختلف السعر تبعًا لما إذا كانت عملية هندسة الصوت والمزج تتم رقميًا (باستخدام أدوات افتراضية) أو تناظريًا (باستخدام معدات فعلية).

استعان هيوثوهاي بمهندسي صوت مرموقين، ما قد يكون ضاعف أو حتى ضاعف ثلاث مرات التكلفة مقارنةً بمتوسط ​​سعر الاستوديو في فيتنام. في المقابل، استفاد مغني الراب من التعاون مع أسماء لامعة، ما حسّن جودة أعماله. كما لاقت جودة الصوت في أغاني ألبوم هيوثوهاي الجديد استحسانًا كبيرًا من المستمعين.

بالنسبة لفنانٍ كبيرٍ مثل هيوثوهاي، يُعدّ الاستثمار بكثافة في إنتاج الموسيقى خيارًا صائبًا. في الواقع، على مدى سنواتٍ عديدة، سعى العديد من الفنانين الفيتناميين إلى الاستعانة بمهندسي صوت عالميين لمزج وإتقان موسيقاهم. قد لا يُولي الجمهور اهتمامًا كبيرًا لدور مهندسي الصوت، لكن الفنانين يُولونه أهميةً بالغة. فعند تأليف أغنية، يُريدون أولًا إرضاء آذانهم.

لم يعد إنفاق عشرات الملايين من الدونغ على الصوت في مرحلة ما بعد الإنتاج لأغنية ما فكرة بعيدة المنال في سوق الموسيقى الفيتنامية.

الموسيقى الفيتنامية تتطور بقوة.

في السنوات الخمس الماضية، ساهم التحسن الملحوظ في جودة إنتاج الموسيقى في الارتقاء بسوق الموسيقى الفيتنامية إلى مستوى جديد. ورغم أن المغنين ومغني الراب الفيتناميين ربما لم يصلوا بعد إلى قمة قوائم الأغاني أو يقدموا عروضهم على المسارح الكبرى، إلا أن جودة الإنتاج - من الألحان والتوزيعات الموسيقية الجذابة إلى جودة الصوت العالية - باتت تضم العديد من المنتجات التي تفي بالمعايير الدولية.

يُعدّ تركيز الفنانين الفيتناميين المتزايد على عمليات المزج والإتقان الصوتي خير مثال على ازدهار هذا السوق. قبل خمسة عشر عامًا، كان دور العاملين خلف الكواليس في الاستوديو، والمتخصصين في هندسة الصوت بعد الإنتاج، غامضًا، بل وأحيانًا لم يكونوا مُدرجين ضمن الفريق. في صناعة الموسيقى الفيتنامية بين عامي 2005 و2010، كان مهندس الصوت في مرحلة ما بعد الإنتاج غالبًا ما يتولى أيضًا دور المنتج.

يستثمر كبار مهندسي الصوت بكثافة في استوديوهات مخصصة للمزج والإتقان الصوتي.

دعونا نسترجع أغاني البوب ​​الفيتنامية القديمة من عصر دان ترونغ، لام ترونغ، ماي تام، توان هونغ، ثم نغو كين هوي، دونغ نهي، مينه هانغ، نو فوك ثينه... لنرى الفرق الشاسع في جودة الموسيقى آنذاك والآن. مجرد تشغيلها عبر أجهزة إخراج صوتية عالية الجودة نسبيًا، ذات ترددات عالية ومتوسطة ومنخفضة واضحة، يكشف عن صوت مشوه بشكل عام، مع معالجة رديئة للأصوات ومزيج فوضوي من الآلات الموسيقية.

في ذلك الوقت، ازداد عدد مهندسي الصوت في السوق الفيتنامية بشكل ملحوظ نتيجةً للطلب المتزايد. ويعتبر جميع مغني الراب والفنانين عملية المزج والماسترينغ خطوةً أساسية. يستثمر بعض الفنانين وقتهم في دراسة هندسة الصوت بعمق والتحكم في أصواتهم بأنفسهم خلال مرحلة ما بعد الإنتاج. ويضطر معظم الفنانين، بحسب ميزانيتهم، إلى الذهاب إلى استوديوهات التسجيل للعمل مع مهندسي الصوت.

إنهم يستثمرون في الحاضر، وهو ما يُعدّ أيضاً استعداداً للمستقبل البعيد. بحيث تظل جودة الصوت مناسبة حتى بعد 20 أو 30 عاماً، أو حتى أكثر، عندما يعود الجمهور إلى منتجاتهم. وهذا عامل حاسم لضمان استمرار جاذبية الأغنية على مر الزمن. أما على المدى القريب، في الوقت الحالي، يُعدّ المنتج ذو الصوت المصقول ميزة كبيرة من حيث القبول الفوري لدى الجمهور.

​

المصدر: https://tienphong.vn/ai-dung-sau-hieuthuhai-post1841997.tpo