الموسيقى الأفريقية تجد طريقها الخاص وتخلق زخماً لتحقيق إنجازات كبيرة.

VHO - تشهد الموسيقى الأفريقية "ازدهاراً عالمياً"، حيث تهيمن نيجيريا وجنوب أفريقيا على الساحة.

توما باسا (يسار)، المدير السابق لقسم الموسيقى والثقافة السوداء في يوتيوب، يقف مع الفنان التنزاني دايموند بلاتنومز. الصورة: بإذن من توما باسا

الموسيقى الأفريقية تصل إلى العالم.

بحسب توما باسا، المدير السابق لثقافة الموسيقى السوداء في يوتيوب، فإن أنواع الموسيقى الإلكترونية الجنوب أفريقية مثل أفرو بيتس وأمابيانو تجلب الموسيقى الأفريقية إلى العالم.

ومع ذلك، لا يزال الحضور العالمي للموسيقى الأفريقية يتركز إلى حد كبير في عدد قليل من البلدان. ​​ويعود ذلك إلى عوامل ثقافية ونظامية على حد سواء.

كما تلعب المجتمعات الأفريقية في الخارج دورًا هامًا في إيصال الأصوات والموسيقى الأفريقية إلى العالم.

اجتذبت فعاليات في لاغوس وأكرا، مثل فعاليات شهر ديسمبر ومبادرة " عام العودة" في غانا، أعدادًا كبيرة من السياح الأمريكيين من أصول أفريقية والبريطانيين السود. وقد ساهم ذلك في تعزيز انتشار الموسيقى الأفريقية. وغالبًا ما ينقل هؤلاء السياح هذه الموسيقى إلى الولايات المتحدة والمملكة المتحدة، مما يساعد على توسيع نطاق تأثيرها الدولي.

ومع ذلك، يرى باسا أن معظم الموسيقى الأفريقية لا تزال مهملة. فالعديد من الأنواع الموسيقية لا تحظى بأي اهتمام يُذكر من صناعة الموسيقى العالمية.

وأضاف باسا: "بعض المناطق تُستبعد من الحوار العالمي، لكن هذا سيتغير مع استمرار التكنولوجيا في خلق ساحة لعب أكثر تكافؤاً".

كما أكد السيد باسا على تزايد سهولة الوصول إلى الأدوات اللازمة لإنشاء وتوزيع الموسيقى.

إن تكنولوجيا الإنتاج الأرخص، ووسائل التواصل الاجتماعي، ومنصات بث الموسيقى العالمية تقلل من دور "حراس البوابة" التقليديين الذين كانوا يقيدون الفنانين من الأسواق الناشئة.

ومع ذلك، ووفقًا له، فإن التكنولوجيا وحدها لا تكفي؛ فالبنية التحتية المحلية ونظام الترخيص وصناع القرار الأفارقة مطلوبون أيضًا لدعم الفنانين في الوصول إلى جمهور عالمي.

وهو يعتقد أن المثابرة والتعاون يظلان الأداتين الأكثر فعالية للفنانين الذين يحاولون بناء زخم.

وأوضح باسا قائلاً: "عندما يتعاون الفنانون، فإنهم يحصلون على فرصة الوصول إلى جماهير بعضهم البعض. ويساعد الاتساق في بناء علاقات مع الجمهور" .

لا تُمثل الخوارزميات سوى جزء واحد من منظومة اكتشاف الموسيقى. كما يؤثر الاختيار البشري واتفاقيات الترخيص والشراكات التجارية على ما يسمعه الجمهور على منصات البث.

إن محرري قوائم التشغيل، والمديرين التنفيذيين لشركات التسجيل، ومنسقي المحتوى، والمعلنين، و"حراس البوابة" الإعلامية هم من يقررون أي الأغاني أو الفنانين يحصلون على الأولوية في الترويج.

إطلاق العنان للإمكانات

يواصل الفنان الحائز على جائزة غرامي، بورنا بوي، هيمنته على الساحة الفنية بأغانٍ ناجحة مثل "لاست لاست" و"يي". الصورة: غيتي

تؤثر حملات الترويج للعلامات التجارية، ومراكز الأغاني في قوائم الأغاني الأكثر استماعاً، واستثمارات شركات الإنتاج الموسيقي، ودعم الجولات الفنية، وعقود حقوق التزامن، جميعها على الفنانين الذين يحققون شهرة عالمية.

ونتيجة لذلك، غالباً ما تتأثر الشعبية العالمية بالاستراتيجية التجارية بقدر تأثرها بالتفاعل الطبيعي مع الجمهور. ولا تزال البنية التحتية للحفلات الموسيقية وشبكات الجولات الفنية وأنظمة تحصيل حقوق الملكية الفكرية غير متطورة في العديد من الأسواق.

بدون نظام أقوى، يُخاطر الفنانون الأفارقة بإنتاج قيمة ثقافية بينما يُتيحون للآخرين الاستفادة بشكل أكثر فعالية. لذا، يُعدّ بناء البنية التحتية أمراً ضرورياً لتحقيق فوائد طويلة الأمد.

كما جادل باسا بأنه بدون وجود منتقي المحتوى والمديرين التنفيذيين الأفارقة في المناصب الرئيسية، يمكن أن تظل مناطق شاسعة غير مرئية على الساحة العالمية.

ومع ذلك، فإن الخوارزميات تغير الطريقة التي يكتشف بها المستمعون الموسيقى، وليس دائمًا بطريقة توسع نطاق وصولهم.

وفي الوقت نفسه، يمكن أن تساعد إمكانات الذكاء الاصطناعي الفنانين الأفارقة على التغلب على حواجز اللغة والتوسع في الأسواق الدولية.

ربما باتت الموسيقى الأفريقية محط أنظار العالم أكثر سطوعاً من أي وقت مضى. وستعتمد المرحلة المقبلة ليس فقط على الموهبة، بل أيضاً على قدرة الفنانين الأفارقة وصناعة الموسيقى على بناء بنية تحتية مستدامة، والتحكم في سردياتهم الخاصة، وتجاوز الأنواع الموسيقية المألوفة عالمياً.

لأن قصة أفريقيا، بحسب باسا، لا تزال تقدم منظوراً فريداً مقارنة بقوائم الأغاني التي تهيمن حالياً على قوائم الموسيقى.

المصدر: https://baovanhoa.vn/nghe-thuat/am-nhac-chau-phi-tim-loi-di-rieng-tao-da-but-pha-232280.html