تسعى نقابة الكُتّاب الأمريكية (WGA) إلى الحد من استخدام الذكاء الاصطناعي في كتابة الأفلام والمسلسلات التلفزيونية. وقد قاومت استوديوهات هوليوود، التي تُكافح للاستفادة من خدمات البثّ ومواجهة تراجع عائدات الإعلانات، هذه المطالب، مُعربةً عن استعدادها لمناقشة التقنيات الجديدة مرةً واحدةً سنويًا، وفقًا للنقابة.
ولم يعلق متحدث باسم تحالف منتجي الأفلام السينمائية والتلفزيونية، وهي المنظمة التي تمثل الاستوديوهات في مفاوضات العقود، على الأمر.
كانت الخلافات المحيطة بالذكاء الاصطناعي من بين القضايا التي دفعت كتاب السينما والتلفزيون في هوليوود إلى الإضراب يوم الاثنين، وهو أول إضراب جماعي منذ 15 عاما.
في حين أن الذكاء الاصطناعي هو مجرد واحدة من القضايا المدرجة على جدول أعمال نقابة الكتاب الأميركية، فإن دور الذكاء الاصطناعي سيؤثر على مستقبل صناعة الترفيه لعقود قادمة.
وقال كاتب السيناريو جون أوغست، وهو عضو في لجنة التفاوض في نقابة الكتاب الأميركية، إن الكتاب لديهم مخاوف رئيسية بشأن الذكاء الاصطناعي.
"نحن لا نريد أن تُستخدم النصوص التي نكتبها في تدريب الذكاء الاصطناعي، ولا نريد أن نضطر إلى الجلوس وتحرير المسودات الأولية."
الذكاء الاصطناعي هو تقنية متعددة الأوجه ومتطورة باستمرار وتكتسح العديد من الصناعات في جميع أنحاء العالم .
في هوليوود، استُخدم الذكاء الاصطناعي لإخفاء التجاعيد عن وجوه الممثلين المتقدمين في السن، وإخفاء ألفاظهم البذيئة، وحتى لإنشاء أفلام رسوم متحركة قصيرة بمساعدة تطبيق دال-إي من شركة OpenAI، وهو تطبيق ذكاء اصطناعي قادر على إنشاء صور واقعية. وقد بدأ بعض الكُتّاب بتجربة استخدام الذكاء الاصطناعي في كتابة السيناريوهات.
"الحصن الأخير"
يقول مايك سيمور، المؤسس المشارك لمختبر موتوس بجامعة سيدني، والذي عمل في مجالي المؤثرات البصرية والذكاء الاصطناعي وتحدث إلى العديد من الاستوديوهات: "يبدو أن المشكلة تكمن في افتراضنا أن الإبداع البشري هو الحد الأقصى الذي لا يستطيع الذكاء الاصطناعي بلوغه، وهو الحد الذي يمنع الآلات من الاستيلاء على وظائف البشر". ويضيف: "أعتقد أن هذه مجرد وجهة نظر لا أساس لها من الصحة، وقد ترسخت في الوعي الجماعي".
قال سيمور إن الذكاء الاصطناعي يمكن أن يساعد الكتاب على "كسر اللوح الفارغ"، وهو يعتقد أيضًا أنهم جيدون في "كتابة التمثيل الصامت"، وهي العبارة التي يستخدمها للإشارة إلى أن الذكاء الاصطناعي جيد في كتابة حوار مباشر، حتى لو لم يكن به تفاصيل دقيقة.
وقال "لا أعتقد أن الذكاء الاصطناعي سيصبح فائق الذكاء وسيكون قادرًا على كتابة أعمال مثل 'Citizen Kane'، لأن هذه الفكرة سخيفة".
ويخشى الكتاب من تهميشهم أو على الأقل عدم حصولهم على ما يكفي من العائدات المالية.
قال وارن ليت، كاتب السيناريو الذي عمل كمنتج تنفيذي ومخرج في مسلسل "القانون والنظام: وحدة الضحايا الخاصة" على قناة إن بي سي: "الذكاء الاصطناعي لا يمكنه إلا كتابة نصوص غير متجانسة".
بدلاً من توظيف كاتب لكتابة المسودة الأولى، تُوظّفه الاستوديوهات لكتابة مسودة ثانية بأجر أقل. نريد منع حدوث ذلك من الأساس.
وتزعم الجمعية أن المخطوطات المكتوبة بواسطة تطبيقات الذكاء الاصطناعي مثل ChatGPT لا يمكن اعتبارها "مادة أدبية" أو "مادة مصدرية"، وهي المفاهيم المحددة في عقودها.
في الممارسة العملية، هذا يعني أنه إذا أعطى موظفو الاستوديو لكتاب السيناريو نصًا كتبه الذكاء الاصطناعي للمراجعة، فلن يُسمح لهم بدفع معدل حقوق ملكية أقل للكتاب لإعادة كتابة أو صقل النص.
وتشترط الجمعية أيضًا عدم استخدام السيناريوهات الموجودة مسبقًا في تدريب الذكاء الاصطناعي، وهي خطوة قد تفتح الباب أمام سرقة الملكية الفكرية.
قال السيد أوغست: "نسميها مشكلة نورا إيفرون". "تخيلوا لو أن الاستوديوهات درّبت الذكاء الاصطناعي على نصوص نورا إيفرون، وطلبت منهم كتابة أفلام كوميدية بأسلوبها. تهدف مقترحاتنا إلى منع حدوث ذلك".
قالت كبيرة المفاوضين في اتحاد الكتاب الأميركيين إلين ستوتزمان إن بعض أعضائهم يطلقون على الذكاء الاصطناعي اسم "آلات الانتحال".
"لقد قدمنا اقتراحات معقولة مفادها أن الشركات يجب أن تفصل الذكاء الاصطناعي عن صناعة كتابة الأفلام والتلفزيون، وليس محاولة استبدال الكتاب."
نجوين كوانج مينه (وفقا لرويترز)
[إعلان 2]
مصدر
تعليق (0)