ما الذي يحتاجه السينما الفيتنامية للخروج من "منطقة الراحة" الخاصة بها؟

في سياق تنفيذ توجهها نحو التنمية الثقافية، لا تواجه السينما الفيتنامية فرصًا لتوسيع سوقها فحسب، بل تواجه أيضًا الحاجة إلى ابتكار قوي في التفكير الإبداعي.

من الأفلام التي تكرر الصيغ المألوفة إلى الحاجة إلى كسب الجماهير بمحتوى عالي الجودة، السؤال هو: كيف يمكن للسينما الفيتنامية أن تخرج من "منطقة الراحة" الخاصة بها مع الحفاظ على هويتها؟

إن الرغبة في الابتكار تواجه عقبات عملية.

في الواقع، أظهرت السنوات القليلة الماضية أن السينما الفيتنامية تشهد زيادة كبيرة في عدد الأفلام التي يتم عرضها في دور السينما، إلى جانب شعور "بالألفة" في العديد من الأعمال.

ليس من الصعب رصد الأنماط المتكررة: الدراما العائلية، والكوميديا ​​المصاحبة لرأس السنة القمرية، وإعادة إنتاج النصوص الأجنبية، أو استغلال الصيغ الناجحة سابقًا. يُسهم هذا جزئيًا في الحفاظ على استقرار السوق، ولكنه يثير أيضًا تساؤلات حول حدود الإبداع والقدرة على تكوين هوية سينمائية فريدة.

فيلم "أطفال في الضباب"، من إخراج ها لي ديم، هو أول فيلم وثائقي فيتنامي يتم ترشيحه ضمن أفضل 15 فيلمًا في فئة أفضل فيلم وثائقي طويل في حفل توزيع جوائز الأوسكار الـ95 (2023).

بحسب المخرج ها لي ديم، يُمثل كل مشروع جديد رحلة انطلاق من الصفر، مما يُجبر صانعي الأفلام على التعلم المستمر، لا سيما عند الرغبة في تجربة أساليب مختلفة. ويتطلب التعامل مع مجتمعات جديدة، وأماكن جديدة، وشخصيات جديدة بحثًا معمقًا؛ وإلا، سيُصبح الفيلم مبتذلًا أو يفتقر إلى الأصالة. لذا، لا يقتصر الابتكار على تغيير أسلوب سرد القصة فحسب، بل يشمل أيضًا تراكم المعرفة والخبرة للوصول إلى اللغة السينمائية المناسبة.

من وجهة نظر صانعي الأفلام الشباب، تترافق الرغبة في التجريب دائمًا مع قيود عملية. فغالبًا ما ينطوي أي مشروع جديد على مخاطر مالية، وقنوات توزيع محدودة، وضغط للوصول إلى جمهور أوسع. وهذا ما يدفع العديد من المخرجين إلى الموازنة بدقة بين طموحاتهم الإبداعية وجدوى الفيلم. قد يُحدث التجريب في بنية السرد، أو الإيقاع البصري، أو تصميم الصوت فرقًا، ولكن بدون تواصل عاطفي، يصبح العمل غريبًا على الجمهور بسهولة.

بحسب المخرجة ها لي ديم، فإن الابتكار دون إبعاد الجمهور يتطلب الحفاظ على جوهر القصة. يمكن لصناع الأفلام تجربة أشكال جديدة، لكن يجب أن تبقى المشاعر صادقة وقريبة من الواقع. قد لا يكون الجمهور معتادًا على أسلوب السرد الجديد، لكنه سيظل قادرًا على التعاطف إذا لامست القصة تجارب إنسانية. يُعتبر هذا توازنًا دقيقًا بين الإبداع والتقبّل.

مع ذلك، لا يقتصر الابتكار على الجهد الفردي فحسب، بل تلعب بيئة صناعة الأفلام دورًا حاسمًا أيضًا. فبحسب ها لي ديم، تُسهم موارد الدعم، كصناديق التطوير وورش العمل وبرامج الإرشاد، في مساعدة صانعي الأفلام على التجربة ضمن بيئة أكثر راحة. إضافةً إلى ذلك، يُتيح نظام التوزيع المتنوع، بدءًا من المهرجانات السينمائية وأماكن العرض المستقلة وصولًا إلى المنصات الإلكترونية، فرصًا للمشاريع الفريدة للوصول إلى جمهورها المستهدف.

لذا، فإن الرغبة في اكتشاف لغات سينمائية جديدة تتجاوز مجرد التقنية أو النوع، لتشمل شوقًا لخلق بصمة شخصية. بالنسبة للعديد من المخرجين الشباب، يمثل كل فيلم حوارًا مع الجمهور، ورحلة في صقل أسلوبهم الفريد. ومع توسع السينما الفيتنامية لتشمل سوقًا أوسع، تزداد الحاجة إلى الأصوات الفردية أهميةً لتجنب التكرار وخلق هوية راسخة.

ما الذي يمكنك فعله للخروج من "منطقة الراحة" الخاصة بك؟

في حين أن الرغبة في الابتكار غالباً ما تنبع من المهنيين أنفسهم، فإن ضغط السوق هو العامل الذي يدفع العديد من المصنعين إلى اختيار المسار المألوف.

من الناحية العملية، يُعدّ الفيلم منتجاً ثقافياً ومشروعاً استثمارياً في آنٍ واحد، حيث يصبح العائد المالي معياراً حاسماً. ومع ارتفاع تكاليف الإنتاج، يصبح اختيار الخيار "الآمن" أمراً مفهوماً لتقليل المخاطر المالية.

المخرج لونغ دين دونغ

بحسب المخرج لونغ دين دونغ، فإنّ الإفراط في استخدام الصيغ المألوفة يجعل المشاهدين يشعرون بأنّ العديد من الأفلام مجرد تكرار لما سبق، ما يعيق مسيرة السينما الفيتنامية نحو السوق العالمية. ومع ذلك، يستمر هذا الخيار نظرًا لسهولة التنبؤ بردود فعل الجمهور وإمكانية استرداد الاستثمار. فالأنواع السينمائية المألوفة، والقصص التي يسهل على المشاهدين التفاعل معها، أو إعادة إنتاج الأعمال الناجحة، غالبًا ما توفر قدرًا من الطمأنينة للمستثمرين.

لذا، تُعدّ الإيرادات عاملاً هاماً يؤثر على قرارات الإنتاج. ورغم أن الإبداع لا يعتمد كلياً على الربح، إلا أن المنتجين غالباً ما يُفضّلون الخيارات منخفضة المخاطر عند القيام باستثمارات ضخمة. وهذا يُفضي إلى معضلة مألوفة: فصناعة السينما بحاجة إلى الابتكار لتزدهر، لكن كل مشروع تجريبي يحمل في طياته خطر الفشل. وفي هذا السياق، يصبح تحقيق التوازن بين الفن والتجارة تحدياً بالغ الصعوبة.

ماجستير العلوم هوانغ دا فو

بحسب السيدة هوانغ دا فو (نائبة مدير معهد المسرح والسينما في جامعة فيتنام الوطنية للمسرح والسينما)، لا تعاني السينما الفيتنامية حاليًا من نقص في الموارد المادية، لكنها تفتقر إلى رؤية استراتيجية وبيئة متكاملة. تتلقى العديد من المشاريع استثمارات ضخمة في التكنولوجيا، لكن جودة النصوص والإبداع لا يزالان غير متناسبين مع ذلك. فمن جهة، نجد أفلامًا تجارية آمنة، غالبًا ما تكرر فيها الأفكار؛ ومن جهة أخرى، نجد أفلامًا تجريبية تحصد جوائز دولية، لكنها تكافح للوصول إلى جمهور واسع. يكشف هذا التباين عن فجوة في العلاقة بين الإبداع والسوق.

لذا، يصبح دور الجمهور بالغ الأهمية. فتفضيلات المشاهدين تؤثر بشكل مباشر على قرارات الإنتاج، بدءًا من نوع العمل وأسلوب السرد وصولًا إلى حجم الاستثمار. عندما يُفضّل الجمهور المحتوى المألوف، يميل المنتجون إلى الاستمرار في استغلال الأساليب الناجحة. في المقابل، إذا كان الجمهور مُستعدًا لتقبّل التجارب، سينفتح السوق أمام مشاريع مختلفة.

علاوة على ذلك، يلعب نظام النقد السينمائي دورًا في تشكيل الذائقة الجمالية. ووفقًا للسيدة هوانغ دا فو، فإن الصوت النقدي الاحترافي الحالي ليس قويًا بما يكفي، في حين أن للتقييمات الذاتية على وسائل التواصل الاجتماعي تأثيرًا كبيرًا. وهذا ما يجعل العديد من الأفلام خاضعة للضجة الإعلامية بدلًا من قيمتها الفنية. إن وجود نظام نقدي احترافي لن يساعد الجمهور على فهم الأعمال الفنية بشكل أعمق فحسب، بل سيخلق أيضًا منبرًا للنقاش ويعزز الإبداع.

من منظور أوسع، يكمن السؤال في ما إذا كان الجمهور مستعدًا حقًا لتقبّل الجديد. تغيير عادات المشاهدة يستغرق وقتًا ويتطلب تنوعًا في المحتوى المعروض. مع ازدياد الأفلام التجريبية، سيعتاد الجمهور تدريجيًا على لغات سينمائية مختلفة. في المقابل، إذا اكتفى السوق بتكرار الصيغ المعتادة، فمن غير المرجح أن تنشأ الحاجة إلى الابتكار.

لذلك، لكي تخرج السينما الفيتنامية من "منطقة الراحة" الخاصة بها، فإنها تحتاج إلى مشاركة النظام البيئي بأكمله: صناع الأفلام الذين يجرؤون على التجربة، والمنتجين الذين يقبلون المخاطر المحسوبة، ونظام توزيع متنوع، ونقاد محترفين، وجمهور أكثر انفتاحاً.

المصدر: https://phunuvietnam.vn/dien-anh-viet-can-lam-gi-de-thoat-khoi-vung-an-toan-238260411161301649.htm