ما يحتاجه المشهد المسرحي في مدينة هو تشي منه لإنتاج روائع فنية.

شهد شهر يونيو طفرة في المشاريع المسرحية واسعة النطاق القادمة من الشمال: عروض موسيقية للأطفال، وعروض رقص معاصر عالمية، وإنتاجات تاريخية متقنة الإخراج.

يحظى كل مشروع باستثمار كبير في الموارد البشرية والتكنولوجيا واستراتيجيات الاتصال ليصبح "حدثًا ثقافيًا". في الوقت نفسه، يفتقر المسرح في مدينة هو تشي منه - وهي مدينة أنتجت العديد من المعالم الفنية البارزة - بشكل متزايد إلى أعمال ذات نطاق كافٍ لإحداث تأثير اجتماعي كبير.

عندما يكون العمل مشروعًا ثقافيًا

إن الظهور المتتالي للمسرحية الموسيقية "طفولة مضطربة"، وعرض الرقص "حب النهار والليل"، والمسرحية الموسيقية "كريكت"، و"بينوكيو" يُظهر اتجاهاً واضحاً: يتم تطوير الأعمال المسرحية المعاصرة وفقاً لنموذج مشروع شامل.

هناك، لا يقتصر دور المستثمرين على تمويل إنتاج المسرحية فحسب، بل يشمل أيضاً تطوير استراتيجية العلامة التجارية، والتواصل، والجمهور المستهدف، ودورة حياة المنتج.

تستلهم المسرحية الغنائية "طفولة مضطربة" من الأعمال الأدبية الكلاسيكية للكاتب فونغ كوان، لكنها لا تُقدّم كدرس تاريخي. يركز فريق العمل على لغة المسرح الموسيقي الحديثة، وعلم نفس الشباب، والتجارب العاطفية.

يتبع فيلم "بينوكيو" نهجاً مماثلاً، حيث يقوم بتكييف العمل الكلاسيكي لكارلو كولودي من منظور مسرحي موجه نحو العائلة.

وفي الوقت نفسه، يُظهر عرض الرقص "مصير النهار والليل"، الذي سيُعرض في مسرح بن ثانه في مدينة هو تشي منه، كيف يمكن لعمل رقص معاصر أن يصبح حدثًا فنيًا دوليًا عند ربطه بشبكة إنتاج عابرة للحدود.

صرح المخرج والفنان الشعبي تران نغوك جياو - رئيس جمعية مسرح مدينة هو تشي منه - ذات مرة: "لا يمكن أن ينشأ العمل العظيم ببساطة من إلهام الفنان. يجب تنظيمه كمشروع إبداعي باستراتيجية واستثمار وجمهور مستهدف واضح."

من هذا المنظور، فإن أول شيء تحتاج مدينة هو تشي منه إلى تعلمه هو تغيير عقلية الإنتاج لديها: لا ينبغي أن ينتهي عرض المسرحية بليلة العرض الأول.

لطالما تميزت مدينة هو تشي منه بمعايير عالية جداً في مجال إنتاج وتقديم الأعمال المسرحية. ويتضح النقص الحالي في المشاريع الضخمة بشكل أكبر عند النظر إلى الإنجازات التي حققها المشهد المسرحي في مدينة هو تشي منه في الماضي.

أثبتت أعمال مثل "فستان البجعة"، و"كيم فان كيو"، و"الجنية"، و"الجنرال لي فان دويت"، و"التنين والعنقاء"، و"مسار الطيران"، و"تحت ظل امرأة جميلة" أن مدينة هو تشي منه لديها القدرة على إنتاج مشاريع واسعة النطاق، بدءًا من كاي لونغ (الأوبرا الفيتنامية التقليدية) والدراما المنطوقة وصولًا إلى عروض المسرح في الساحات العامة.

تنجح هذه الأعمال لأنها تمتلك العديد من العناصر: الموارد المالية، وفريق إبداعي قوي، ووقت تدريب مكثف، واستثمار في التصميم الفني، وخاصة طموح فني واضح.

صرحت الأستاذة المشاركة تران ين تشي قائلة: "لا تفتقر المدينة إلى الفنانين الموهوبين. ما ينقصها هو آلية لخلق الظروف المناسبة للفنانين لتحقيق إبداعهم بالكامل. إن إنشاء أعمال فنية واسعة النطاق دون وقت كافٍ وتمويل مناسب وبيئة داعمة يجعل من الصعب تحقيق معايير عالية."

وبالتالي فإن الفجوة بين الماضي والحاضر لا تكمن في الكفاءة المهنية، بل في ظروف الإنتاج.

مشهد من مسرحية "بينوكيو" لفرقة مسرح الشباب. الصورة: المسرح الوطني الفيتنامي.

فجوات الاستثمار والنظام البيئي

من الواضح أن العديد من المسارح التي تديرها جهات خاصة في مدينة هو تشي منه تعمل تحت ضغط لتحقيق إيرادات قصيرة الأجل.

عندما تصبح مبيعات التذاكر العامل المهيمن، يظهر اتجاه نحو اختيار سيناريوهات آمنة ومنخفضة المخاطر. وهذا يؤدي إلى انخفاض عدد المشاريع واسعة النطاق.

أشارت الباحثة المسرحية نغوين ثي بيتش فونغ إلى أن المشهد المسرحي في الشمال يُرسّخ حاليًا شعورًا بـ"التعبئة المتزامنة" بفضل ثلاثة عوامل: المشاركة الفعّالة من المسارح العامة، والاستثمار المُركّز، وآلية التنسيق متعددة التخصصات بين الفنون والتعليم والإعلام. وأضافت: "في المقابل، تتميز مدينة هو تشي منه بقوة التعبئة الاجتماعية، لكن مواردها مُشتّتة. والدرس المستفاد هنا ليس في تقليد نموذج الشمال، بل في ابتكار آلية لتوحيد الموارد: المسارح، والشركات، وصناديق الاستثمار الثقافي، وكليات الفنون، ووسائل الإعلام".

يتطلع الجمهور إلى عروض مسرحية آسرة حقاً. وتُظهر صور الناس وهم يصطفون لشراء تذاكر العرض السابع والثلاثين من مسرحية "كان يا ما كان" في مسرح بن ثانه، أو ينتظرون عرض الرقص "حب الليل والنهار"، أو يشاهدون المسرحيات الموسيقية التاريخية، أو يصطحبون أطفالهم لمشاهدة مسرحية "بينوكيو"، أن الطلب على المتعة المسرحية لم يتراجع.

تكمن المشكلة في توفير المواهب الفنية. قال الفنان الشعبي تران مينه نغوك: "إذا أرادت مدينة هو تشي منه استعادة مكانتها كمدينة رائدة في مجال المسرح في البلاد، فإنها تحتاج إلى المزيد من المشاريع التي يتم الاستثمار فيها كمنتجات حقيقية للصناعة الثقافية: من خلال استراتيجيات طويلة الأجل، ولغات جديدة، والقدرة على القيام بجولات، وبناء علامة تجارية."

لا يمكن لمدينة ثقافية كبرى أن تكتسب قوتها بمجرد كثرة العروض. ما يتوقعه الجمهور هو أعمال فنية مؤثرة بما يكفي لتشكيل الذاكرة الفنية لجيل جديد.

بحسب الخبراء، يحتاج المشهد المسرحي في مدينة هو تشي منه إلى تعلم خمسة أمور: الاستثمار في المشاريع، وعدم تشتيت الموارد؛ تتطلب الإنتاجات واسعة النطاق ميزانيات ضخمة، وأطر زمنية كافية، وآليات تكليف واضحة؛ يجب أن يصبح بناء الجماهير بدءًا من المسارح المدرسية، وتقديم تذاكر مخفضة، وتوفير أنشطة تجريبية استراتيجية؛ يجب النظر إلى كل عرض على أنه مشروع ذو خطة طويلة الأجل للتواصل والجولات والاستغلال؛ يساعد التعاون الدولي على تحديث اللغة التعبيرية وتقنيات الإخراج والتفكير الإنتاجي الجديد؛ ويُعد بناء علامة تجارية للأعمال أمرًا بالغ الأهمية، لأن المدينة القوية في المسرح تحتاج إلى العديد من "الإنتاجات الحدثية"، وليس مجرد العديد من العروض.

أكد الفنان المتميز كا لي هونغ: "المشكلة الأكبر اليوم ليست نقص الأشخاص العاملين في هذه المهنة، بل نقص البيئة المناسبة لإنشاء أعمال عظيمة".

المصدر: https://nld.com.vn/dieu-san-khau-tp-hcm-can-de-sang-tao-tac-pham-dinh-cao-196260602205557308.htm