أجرى مراسل صحيفة SGGP محادثة مع أمين المعرض إيس لي حول دور وقيمة واتجاه تطوير جوائز الفن الحالية.
*المراسل: كيف تنظر إلى الدور والتأثير الحقيقي لجوائز الفنون المحلية اليوم؟
* أمينة المعرض، إيس لي: أن تكون فنانًا مهنة كأي مهنة أخرى، ولها معاييرها المهنية ومستويات تطورها المهني. عالميًا ووطنيًا، تُسهم جوائز الفنون في تقدير إنجازات الفنانين والباحثين والعاملين في المجال الفني بشكل عام. ويصاحب تقدير المحترفين قيم أخرى، مثل المكافآت المالية، وفرص المشاركة في العديد من البرامج المصاحبة، وتوسيع شبكة العلاقات...
سيصبح التقدير المهني ركيزةً أساسيةً في السيرة الذاتية للفنان، مما يُتيح له مزيدًا من المزايا للتقدم في المسارين الأكاديمي والتجاري. لذلك، فإن أهم ما يميز الجائزة هو مكانتها المرموقة، والتي تكمن في جودتها المهنية. وتحتاج الجائزة المرموقة إلى معايير واضحة، وهيئة استشارية أو لجنة تحكيم تحظى باحترام المجتمع، ومؤسسة مهنية مستدامة.
مع ذلك، تُعدّ كل جائزة مجرد منظور، بأهداف وغايات ومواقف مختلفة. على سبيل المثال، تُخصص جائزة جامعة أورانج لأفضل لوحة فنية لهذا العام لفن الرسم، لذا فهي لا تشمل أشكالًا أخرى من الإبداع. في كل عام، وحسب وجهة نظر لجنة التحكيم، هناك تغييرات معينة في المنظور. لذلك، ينبغي على الفنانين ألا يركزوا على الفوز أو الخسارة عند المشاركة في كل جائزة، بل عليهم فقط اعتبارها فرصةً للتواصل واكتساب الخبرة.
* هذا العام، تم استئناف سلسلة من جوائز الفنون مثل الموسم الثالث من مسابقة لوحة العام لجامعة أورانج، وجائزة لي با دانج الإبداعية، وجائزة فيكتور تارديو 2025 القادمة. برأيك، كيف سيؤثر هذا على الحياة الإبداعية وسوق الفن في فيتنام؟
كلما زادت الجوائز، ازدادت حيوية المجتمع الفني. وبغض النظر عن المنظور، فإن لبرامج الجوائز قيمة في ربط المجتمع. والجوائز الثلاث المذكورة أعلاه أمثلة نموذجية على ربط قطاع رعاية الفن بالمجتمع الإبداعي، إذ تقف وراءها شركات أو منظمات أو أفراد. ومع استمرار محدودية ميزانية القطاع العام، نحتاج إلى مشاركة أكبر من القطاع الخاص حتى يتسع المشهد الفني لأصوات أكثر تنوعًا. وينبغي لسوق الفن المستدام أن يحظى بصوت قوي من قطاع جمع الأعمال الفنية ورعايتها محليًا. وهذه الجوائز إحدى علامات هذا الازدهار.
*بعد دراستك وعملك في بيئة دولية، كيف تقيمين جودة ومكانة جوائز الفنون التشكيلية المحلية الحالية؟
* غالبًا ما يتناسب مستوى الاحترافية والمكانة مع الموارد المخصصة لها. تُعدّ الجوائز الكبرى، مثل جائزة الأمير كلاوس أو جائزة لوي للحرف اليدوية، بمثابة منصات انطلاق فعّالة للفنانين. لمقارنة المناطق، دعونا نلقي نظرة على مسيرة الفنانين قبل وبعد الفوز بالجائزة. العديد من الفنانين الذين فازوا بجائزة جامعة أورانج أصبحوا الآن مشهورين، مثل جو بينج كوان (الفائز عام ١٩٨٢)، وأنتوني بون (١٩٨٣)، وتشوا إيك كاي (١٩٩١)، وجميعهم نالوا ميدالية سنغافورة الثقافية من الحكومة في السنوات الأخيرة.
تُقدم فيتنام أيضًا جوائز مُستمرة منذ سنوات، مثل جائزة دوغما، وجائزة هانوي جريبفاين فاينست، وجائزة لي با دانج الإبداعية. تُمثل هذه الجوائز جهودًا قيّمة في ظل محدودية الموارد المجتمعية، وتُسهم في نشر قيم التسامح، لا سيما بين الفنانين الشباب.
* تُركز العديد من الجوائز العالمية الآن على العناصر الإبداعية الاجتماعية التي تُجسد قضايا معاصرة. برأيك، هل ينبغي للجوائز المحلية توسيع هذا المعيار لإفساح المجال للفن للحوار مع واقعنا المعاصر؟
* فيتنام سوق فني فريد من نوعه، يتميز بالعديد من التطورات التاريخية والحركات الفنية الفريدة التي لا تتبع تاريخ الفن العالمي. لذلك، لا داعي للالتزام بأي معايير رائجة عالميًا. الفن غني وله نكهة محلية فريدة.
سواءً كنتَ ممارسًا مفاهيميًا برسالة اجتماعية سياسية أكثر، أو شكليًا بنهج بصري أكثر دقة، فأنتَ تستحق التقدير والاحترام. ستكون هناك جوائز مفاهيمية، وجوائز رسومية، أو كليهما. تكاثر الأفكار أمرٌ صحي، وأرى نموًا في كلا الاتجاهين.
* لو أتيحت لك الفرصة للمشاركة في بناء جائزة فنية جديدة في فيتنام، ما هو النموذج الذي ستعطيه الأولوية، الجائزة الأكاديمية أم جائزة تشجيع روح التجريب والإبداع الشاب؟
* هذا العام، دُعيتُ رسميًا إلى المجلس التنفيذي لمؤسسة لي با دانج الإبداعية لإعادة إطلاق الجائزة. اقترحتُ إعادة هيكلة الجائزة لتشمل ثلاثة مجالات: الإبداع، والبحث، والقيادة الشابة. هناك العديد من الجوائز المُخصصة للممارسين الإبداعيين، لكن جوائز الباحثين في الفنون لا تزال قليلة. وينطبق الأمر نفسه على جوائز الشباب الشغوفين بالفن في مناصب الإدارة والتنسيق. هذه كلها فجوات كبيرة يجب معالجتها.
أمين المتحف إيس لي حاصل على درجة الماجستير في دراسات المتاحف وتنسيق الفنون من جامعة نانيانغ التكنولوجية في سنغافورة؛ وهو مستشار أول في دار سوثبي (دار المزادات الرائدة عالميًا) للسوق الفيتنامية؛ والمدير المؤسس لمؤسسة لان تينه ورئيس تحرير مجلة آرت ريبابليك. وهو حاليًا عضو في المجلس التنفيذي لمؤسسة لي با دانج الإبداعية، وعضو في المجلس الاستشاري لجائزة لوحة العام في جامعة أوبورن، ومركز فينكوم للفن المعاصر.
المصدر: https://www.sggp.org.vn/giam-tuyen-ace-le-giai-thuong-nghe-thuat-la-be-phong-cho-sang-tao-va-ket-noi-cong-dong-post824941.html
تعليق (0)