أمين الفن الفيتنامي

موصل

باعتبارها واحدة من أوائل الفنانين القلائل في بلدنا الذين نجحوا كأمناء معارض، وشاركت في العديد من المشاريع الفنية في جميع أنحاء العالم، وكمنسقة مستقلة، قالت الفنانة تران لونج: "لقد كانت صناعة تنظيم المعارض تعمل بهدوء في فيتنام منذ ما يقرب من 30 عامًا، وتساهم في العديد من الجوانب في تطوير الفن مثل الاستشارات والتعليم والتنظيم والاتصال ... وإحضار الفن الفيتنامي، وخاصة الفنون البصرية، إلى العالم. إنهم هم الذين يقومون بتصور واختيار الأعمال لتنظيم معرض فني أو حدث.

إن تنظيم الأعمال الفنية هي وظيفة تظهر بشكل متزايد جنبًا إلى جنب مع المعارض والفعاليات الفنية (صورة توضيحية)

وفقا للفنان تران لونغ، ينقسم أمناء الفن إلى 3 مستويات. النوع الأول هم القائمون على المتاحف التقليدية، الذين يقومون فقط بعمل اختيار الأعمال الفردية وتجميعها وربطها معًا في قصة موضوعية وهيكلتها في معرض مخصص. النوع الثاني من المنسقين لا ينتظر الأوامر، بل يبحث بشكل استباقي في القضايا التاريخية والسياسية والاجتماعية وما إلى ذلك، ويبحث في المجموعات المستهدفة والمجتمعات الفنية لإنشاء التوجه واختيار الأعمال الفنية المناسبة لعرض فني.

أما النوع الثالث فهم أمناء المتاحف ذوي الخبرة الطويلة، ولديهم معرفة عميقة ورؤية واسعة. إن الأحداث التي ينظمونها ليست واسعة النطاق فحسب، بل تحمل أيضًا رسائل عميقة. ما يميز هذا المستوى هو أن القائمين على المعرض لا يختارون الأعمال المتاحة فحسب، بل يقومون أيضًا بتكليف الأعمال. في هذه الحالة، يمكن للمنسق أن يصبح مستشارًا للفنان، ويدعم الفنان لتحقيق الرسالة والبنية المناسبة للعمل، وربطها بجزء من النظرة العامة للمعرض بأكمله...

كما أن تنظيم الأعمال الفنية يتعلق أيضًا بربط معنى وقيمة وجمال الأعمال الفنية بالجمهور (صورة توضيحية)

قال الفنان نجوين ذا سون، المحاضر في كلية العلوم متعددة التخصصات بجامعة هانوي الوطنية، والذي يشرف على العديد من المجموعات والمشاريع الفنية المحلية: في المؤسسات الثقافية المهنية في جميع أنحاء العالم، لا يوجد معرض بدون أمين، فهم يأخذون هذه الوظيفة على محمل الجد. إن مهمة أمين الفن هي رعاية مجموعة من الأعمال الفنية وتفسيرها وإنشاء قصة للمعرض. ولكن للقيام بذلك، يجب على المنسق أن يتمتع بالمعرفة المهنية والخبرة الشخصية والممارسة الفنية. يجب على المنسق أن يفهم الفنانين والفن بشكل جيد للغاية، وأن يكون قادرًا على ربط العديد من المجالات مثل وكالات الإدارة والمنظمين ووسائل الإعلام والمتاحف وما إلى ذلك.

من هنا، يمكن التأكيد على أن أمين المعرض الفني هو من يُنشئ روابط بين الأعمال الفنية، مُنشئًا بذلك مجموعة فنية قيّمة أكثر بكثير من مجرد تجميع كل عمل على حدة. كما أن تنظيم المعارض الفنية هو ربط معنى الأعمال الفنية وقيمتها وجمالها بالجمهور. ولا يقتصر تنظيم المعارض الفنية اليوم على اللوحات والأعمال الفنية فحسب، بل يشمل أيضًا مجالات فنية أخرى كالعمارة والسينما... إلا أنه في فيتنام، لا تتبنى هذه المهنة رؤية محددة، ولم يُسلّط الضوء على أهمية الشخص الذي يُدير المعرض.

لا تزال عفوية، مجزأة

على الرغم من الدور المهم الذي لعبته مهنة أمين الفن في تطوير الفن الفيتنامي، إلا أنه بعد مرور ما يقرب من 30 عامًا على التطوير، لا تزال علامة مهنة أمين الفن باهتة للغاية في المجتمع.

لا تزال علامة مهنة أمين المتاحف الفنية باهتة إلى حد ما في المجتمع (صورة توضيحية)

وفي معرض شرحه لهذه القضية، قال مدير الفن والقيّم على مركز Heritage Space، نجوين آنه توان: "إن الاعتراف بالاهتمام بالفن كمنصب قادر على خلق روابط بين الفن والمجتمع، وتحديد جماليات الفنانين والأعمال، وإنشاء نظام من الوعي بالقيم الثقافية والفنية للمجتمع لم يظهر بعد في البيئة الفيتنامية.

لأنه حتى الآن لم تكن لدينا سياسة موحدة بشأن الثقافة أو منصب القيّم على المتاحف في الدولة. لذا فإن القائمين على المتاحف مثلنا يعملون بشكل مستقل وعفوي، ويعملون في الغالب مع منظمات خاصة لم تكن لها علاقة متزامنة مع الدولة لتطوير الفن المعاصر بشكل خاص والفن الفيتنامي بشكل عام. أعتقد أن هذا يعتبر إهدارًا كبيرًا للموارد البشرية. لأنه في كثير من الأحيان يتم طلب معلومات منا ودعوتنا من قبل المنظمات الأجنبية للمشاركة في المشاريع الفنية التي تقام في الخارج. إنهم يستغلون قدراتنا أيضًا، ولكن هذه المهارات لا تُستخدم كثيرًا للمساهمة في تطوير الفن في الوطن الذي نعيش فيه.

يقول الفنان نجوين ذا سون إن السبب وراء غموض مهنة أمين المتاحف في أذهان كثير من الناس هو أن الفن المعاصر - حيث يتم توضيح دور أمين المتاحف بوضوح - لم يتطور بقوة بعد. معظم الجمهور لا يعرف إلا الأحداث الفنية التقليدية.

وبالإضافة إلى ذلك، وعلى عكس بلدان أخرى في العالم، لا تزال فيتنام تفتقر إلى المرافق اللازمة لتدريب أمناء المتاحف المحترفين. وهذا هو السبب الثاني لعدم حصول مهنة أمين المتاحف الفنية حتى الآن على مكانة لائقة. معظم أمناء المتاحف الفنية في بلدنا هم فنانون ممارسون، ولكن بعد فترة من الوقت يتحولون إلى العمل في مجال المتاحف لأنهم يريدون مساعدة زملائهم أو إنشاء مجموعاتهم الخاصة. لأن هناك ظاهرة تتمثل في رغبة الفنانين في إقامة معرض ولكنهم لا يعرفون كيفية الحصول على الإذن والتنظيم والترتيب والتواصل. وفي الوقت نفسه، لا يوجد تقريبًا أي من أمناء المتاحف الفنية المشهورين في العالم يأتون من الفنانين الممارسين.

بشكل عام، لا تزال صناعة تنظيم المتاحف في فيتنام تتطور بشكل تلقائي ومجزأ، ولم يتم الاعتراف بها بعد كمهنة حقيقية (صورة توضيحية).

وقال الفنان تران لونج، متفقًا مع الرأي نفسه: بشكل عام، لا تزال صناعة تنظيم المتاحف الفنية في فيتنام تتطور بشكل تلقائي ومجزأ، ولم يتم الاعتراف بها بعد كمهنة حقيقية. عادة ما يظهر لقب "القيّم" فقط في المساحات الفنية الخاصة والمعارض التجارية، لكنه لم يظهر أبدًا في الفئات المهنية أو كان له اسم رسمي في وحدات الفن العام.

الأمر الأكثر حزنًا هو أن لدينا أمناء معارض دوليين، لكنهم مجرد أفراد، مجموعات صغيرة، تفتقر إلى أساس متين. وهذا يؤدي إلى ندرة أمناء المعارض الفنية الفيتناميين الذين يشاركون في معارض عالمية المستوى. وبالمقارنة مع منطقة آسيان، فإن أمناء المعارض الفيتناميين متأخرون عن معظم الدول، مساوون لكمبوديا، وأفضل فقط من لاوس وميانمار، كما قال الفنان تران لونغ.

المصدر: https://toquoc.vn/giam-tuyen-nghe-thuat-viet-nam-con-nhieu-thach-thuc-20240626154156998.htm