الجانب الخفي لكتابة السيناريو

على الرغم من أن السينما الفيتنامية تشهد ازدهاراً مع منتجات تجذب الجماهير في كل من السينما والتلفزيون، إلا أن صناع الأفلام يقولون إنه ليس من السهل العثور على سيناريو جيد، حتى مع وجود فريق كبير من كتاب السيناريو.

هل النص هو أهم شيء؟

شهدت الأفلام الفيتنامية المعروضة في دور السينما مؤخراً ارتفاعاً ملحوظاً في إيرادات شباك التذاكر، إلا أن جودتها لا تزال متفاوتة، كما تعاني المسلسلات التلفزيونية أيضاً من تذبذب في الجودة. ويعود ذلك إلى عدة عوامل، لكن معظم الآراء تشير إلى ضعف النصوص.

كاتب السيناريو ومنتج الأفلام نغوين كاو تونغ

عندما سأل مراسل من صحيفة "ثانه نين" كاتب سيناريو (فضل عدم الكشف عن هويته) عما إذا كان السيناريو هو أهم عنصر في أي مشروع سينمائي، أجاب الكاتب بغضب: "كثيراً ما يُقال هذا، ولكن إذا كان السيناريو مهماً، فلماذا رواتب كتّاب السيناريو منخفضة جداً؟ في بعض الأفلام، أكون الأقل أجراً بين طاقم العمل، حتى أنني أتقاضى أجراً أقل من الموظفين الجدد في الأقسام الأخرى، رغم أنني كاتب سيناريو مخضرم. ألا يرى أحد هذا التناقض؟ إنهم يرونه بوضوح لكنهم يتجاهلونه. لذا، طالما أن رواتب كتّاب السيناريو ليست مرتفعة، فلا تقولوا أبداً إن السيناريو مهم."

كما جادل كاتب السيناريو هذا بأن مكانة كاتب السيناريو في المشروع في فيتنام منخفضة للغاية، لذلك ليس لديهم القدرة على اتخاذ القرار بشأن قضايا المحتوى، وأن القول الشائع "السيناريو هو أهم شيء" هو في الأساس مجرد ... إلقاء اللوم.

"لقد صادفت مخرجين صرحوا قائلين: 'أضف لي بعض النقاط وسينتهي الأمر'، أو 'اكتب لي بضع كلمات فقط'... مع هذا الموقف غير المحترم تجاه الكلمات المكتوبة، كيف يمكنهم القول إن 'السيناريو هو الجزء الأكثر أهمية'؟"، قال هذا الشخص بغضب.

يرى كاتب السيناريو فو ليم (نائب مدير استوديو أفلام الشرطة الشعبية) أن السيناريو هو الخطوة الأولى في عملية إنتاج الفيلم. مع ذلك، يركز العديد من المنتجين حاليًا على العناصر التي تجذب الجماهير، مثل الممثلين المشهورين والمؤثرات البصرية والترويج، متجاهلين استثمار الوقت والموارد في كتابة السيناريو. علاوة على ذلك، يتطلب تطوير سيناريو جيد بحثًا معمقًا وإبداعًا ومراجعات متعددة، لكن غالبًا ما تُختصر هذه العملية لتلبية جداول الإنتاج أو توفير التكاليف. "إذا كنت مصمماً على التعامل مع السيناريو كقانون أساسي في موقع التصوير، كأساس متين للحد من التعديلات وعدم التنازل إذا شعرت أن الفيلم لا يتماشى مع رؤيتك الأصلية (كسحب اسمك من المشروع أو رفض الامتثال)، فأعتقد أن كتّاب السيناريو سيكتسبون تدريجياً مكانة أقوى. مع ذلك، الفيلم نتاج إبداعي جماعي، وإذا أراد كتّاب السيناريو أن يكونوا رواداً، فعليهم إقناع الجميع باتباع أفكارهم. في صناعات السينما المتقدمة، غالباً ما يكون كتّاب السيناريو منتجين أيضاً. في فيتنام اليوم، أرى هذا الدور يندمج في بعض المشاريع السينمائية. هذه علامة جيدة"، هكذا علّق السيد فو ليم.

تعويض "كريه الرائحة"

وفقًا للمرسوم 21/2015/ND-CP بشأن حقوق الملكية والمكافآت للأعمال السينمائية والفنون الجميلة وغيرها من الأشكال الفنية، فإن مكافآت كتاب السيناريو تمثل 2.25 - 2.75٪ من إجمالي تكلفة إنتاج الفيلم الروائي الطويل.

يقوم كاتب السيناريو فام دين هاي بتدريس دورة في كتابة السيناريو.

صورة: مقدمة من الشخص المعني

بحسب عدد من كتّاب السيناريو، لا يتجاوز أجر كاتب السيناريو حاليًا 5 إلى 10 ملايين دونغ فيتنامي عن حلقة تلفزيونية مدتها 45 دقيقة. ويقول كاتب السيناريو والمنتج السينمائي نغوين كاو تونغ: "يضطر العديد من كتّاب السيناريو للعمل على 3 أو 4 مشاريع في وقت واحد لتغطية نفقاتهم، مما يؤدي إلى تراجع جودة أعمالهم. وبدون استثمار مناسب وأجر زهيد، يصعب توقع التفاني في العمل. كتابة السيناريو عمل شاق ذهنيًا ويستغرق وقتًا طويلًا، ولا يمكن إنجازه على خط إنتاج صناعي. ناهيك عن أن كتابة كل حلقة تلفزيونية وتحريرها قد يستغرقان من 4 إلى 7 أيام. وبالنظر إلى الجهد المبذول، يُعد هذا الأجر زهيدًا للغاية. وحدهم الشغوفون حقًا والمستعدون للتضحية قادرون على الاستمرار في هذا المجال على المدى الطويل".

بحسب كاتب السيناريو فام دين هاي، من أجل دفع أجر عادل لكاتب السيناريو، يجب أن يكون لدى المنتج فهم شامل لعملية كتابة السيناريو وأن يحسب بناءً على وقت عمل كاتب السيناريو، ثم يضربه في دخل كاتب السيناريو الحالي، بالإضافة إلى نسبة مئوية لتكاليف الفرصة البديلة، وتكاليف الراحة والاستجمام، وما إلى ذلك.

كاتب السيناريو فو ليم

"كان في فصل كتابة السيناريو الذي كنت أدرس فيه 20 طالبًا، وكان العديد منهم موهوبين للغاية لأنهم اختيروا من بين 400 متقدم، وكان شرط الالتحاق بالفصل هو الحصول على شهادة جامعية. ولكن لأسباب مختلفة، أهمها الدخل "الضئيل"، لم أصبح في النهاية سوى أنا كاتب سيناريو، بينما اتجه الـ 19 الآخرون إلى مجالات الإنتاج والإخراج والتدريس والصحافة وتحرير الكتب... إنهم أفراد موهوبون فشلت صناعة كتابة السيناريو في الاحتفاظ بهم"، هكذا روى كاتب السيناريو فام دين هاي.

بحسب السيد نغوين كاو تونغ، يحتاج كتّاب السيناريو إلى تعويضات كافية ليشعروا بالأمان في مهنتهم، ومساحة للتجربة وتلقّي النقد البنّاء، وحاضنات وورش عمل للتواصل والتعلم والبحث عن أفكار للسيناريوهات. كما يجب على كتّاب السيناريو التعاون بفعالية مع المخرجين منذ البداية لضمان توافق أعمالهم مع رؤية المخرج والمنتج. ينبغي بناء بيئة داعمة لكتّاب السيناريو تشمل التدريب، وتطوير المشاريع، وحماية حقوق الملكية الفكرية، وتأمين منافذ نشر مستقرة لهم. (يتبع)

المصدر: https://thanhnien.vn/goc-khuat-nghe-bien-kich-phim-185250730225722226.htm