الجانب المظلم لكتابة السيناريو

على الرغم من أن الأفلام الفيتنامية تشهد ازدهارًا مع منتجات تجذب الجماهير في كل من السينما والتلفزيون، إلا أنه وفقًا لصناع الأفلام، ليس من السهل العثور على سيناريو جيد على الرغم من وجود فريق كبير من كتاب السيناريو.

هل النص هو الأهم؟

يُلاحظ أن الأفلام الفيتنامية التي عُرضت مؤخرًا في دور السينما حققت نجاحًا هائلًا من حيث الإيرادات، إلا أن جودتها "متفاوتة"، بينما تتسم المسلسلات التلفزيونية دائمًا بتذبذب الجودة. ويعود ذلك إلى عوامل عديدة، إلا أن معظم الآراء تُجمع على ضعف السيناريو.

كاتب السيناريو ومنتج الأفلام نجوين كاو تونغ

عندما سأل مراسل ثانه نين كاتب سيناريو (طلب عدم الكشف عن هويته) عما إذا كان النص هو أهم جزء في أي مشروع فيلم، أجاب هذا الشخص ساخطًا: "كثيرًا ما يقول الناس ذلك، ولكن إذا كان النص يُعتبر مهمًا، فلماذا يكون راتب كاتب السيناريو منخفضًا؟ هناك أفلام أكون فيها الأقل راتبًا في فريق العمل، أقل من راتب العمال الجدد في مراحل أخرى، مع أنني كاتب سيناريو "مخضرم". ألا يرى أحد هذا العبث؟ إنهم يرونه تمامًا ويتجاهلونه. لذا، طالما أن راتب كاتب السيناريو ليس مرتفعًا، فلا تقل أبدًا إن النص مهم".

يعتقد كاتب السيناريو أيضًا أن وضع كاتب السيناريو في المشروع في فيتنام منخفض للغاية، وبالتالي لا يمكنه اتخاذ قرار بشأن قضايا المحتوى، وأن الشعار "السيناريو هو الأهم" هو مجرد... تحديد المسؤولية.

"لقد قابلت مخرجين يقولون: "أعطني بضع نقاط فقط وهذا كل شيء"، أو "اكتب لي بضع كلمات فقط"... مع هذا الموقف غير المحترم تجاه الكلمات، كيف يمكننا أن نقول "السيناريو هو الخطوة الأكثر أهمية؟"، كان هذا الشخص منزعجًا.

يعتقد كاتب السيناريو فو ليم (نائب مدير سينما الشرطة الشعبية) أن السيناريو هو الخطوة الأولى في إنتاج الفيلم. ومع ذلك، يركز العديد من المنتجين اليوم على عوامل جذب الجمهور، مثل الممثلين المشهورين والمؤثرات البصرية والترويج، متجاهلين استثمار الوقت والموارد في مرحلة كتابة السيناريو. علاوة على ذلك، تتطلب عملية تطوير سيناريو جيد بحثًا معمقًا وإبداعًا ومراجعات عديدة، ولكن غالبًا ما يتم اختصار هذه العملية للوفاء بجداول الإنتاج أو توفير التكاليف. يقول السيد فو ليم: "إذا كنا مصممين على اعتبار السيناريو "قانونًا" في موقع التصوير، وأساسًا متينًا للحد من عمليات التحرير وعدم التنازل إذا رأينا أن الفيلم لا يتوافق مع هدفنا الأصلي (الانسحاب من المشروع أو رفضه)، فأعتقد أن كاتب السيناريو سيكتسب تدريجيًا مكانة. ومع ذلك، فإن الفيلم منتج إبداعي جماعي، ويجب على كتاب السيناريو الأفراد الذين يسعون إلى القيادة إقناع الجميع باتباع أفكارهم. في الصناعات السينمائية المتقدمة، غالبًا ما يكون كاتب السيناريو هو المنتج. في فيتنام اليوم، أرى أن هذا الدور بدأ يُدمج في بعض مشاريع الأفلام. وهذه علامة جيدة".

أجر "رخيص"

وفقًا للمرسوم 21/2015/ND-CP بشأن العائدات على الأعمال السينمائية والأعمال الفنية الجميلة... وأشكال الفن الأخرى، فإن أجر كتاب السيناريو يمثل 2.25 - 2.75٪ من إجمالي تكلفة إنتاج فيلم روائي طويل.

يقوم كاتب السيناريو فام دينه هاي بتدريس دورة في كتابة السيناريو.

الصورة: NVCC

وفقًا لبعض كُتّاب السيناريو، يتقاضى كاتب السيناريو حاليًا، مقابل حلقة تلفزيونية مدتها 45 دقيقة، ما بين 5 و10 ملايين دونج فقط. وصرح كاتب السيناريو والمنتج السينمائي نجوين كاو تونغ: "يضطر العديد من كُتّاب السيناريو إلى كتابة 3-4 مشاريع في آنٍ واحد لكسب عيشهم، مما يؤدي إلى انخفاض الجودة. فبدون استثمار مناسب وأجر غير كافٍ، يصعب المطالبة بالتفاني. كتابة السيناريو عمل يتطلب جهدًا ذهنيًا ووقتًا، ولا يمكن إنجازه وفقًا لمخرجات سلسلة صناعية. ناهيك عن أن كل حلقة تلفزيونية قد تستغرق من 4 إلى 7 أيام للكتابة والتحرير. وإذا قيس هذا الجهد، فسيكون هذا الأجر زهيدًا جدًا. فقط من يتحلى بالشغف الحقيقي والمستعد للتضحية سيواصل العمل على المدى الطويل".

وفقًا لكاتب السيناريو فام دينه هاي، لدفع راتب عادل لكاتب السيناريو، يجب على المنتج أن يفهم تمامًا عمل كاتب السيناريو ويحسب بناءً على وقت عمل كاتب السيناريو، ثم يضربه في دخل كاتب السيناريو الحالي، بالإضافة إلى نسبة مئوية من تكاليف الفرصة، وتكاليف الراحة، وتكاليف تجديد العمالة...

كاتب السيناريو فو ليم

كان في فصل كتابة السيناريو الذي درستُ فيه عشرون شخصًا، وكان العديد منهم موهوبين لاختيارهم من بين 400 مرشح، وكان شرط القبول في الجامعة هو الالتحاق بها. ولكن لأسباب مختلفة، أهمها ضعف الدخل، أصبحتُ وحدي كاتب سيناريو، بينما كان الآخرون التسعة عشر منتجين ومخرجين ومحاضرين وصحفيين ومحرري كتب... كانت هذه المواهب التي لم تستطع صناعة كتابة السيناريو الاحتفاظ بها، كما قال كاتب السيناريو فام دينه هاي.

وفقاً للسيد نجوين كاو تونغ، يجب توفير مستوى مناسب من الأجور ليتمكن كتاب السيناريو من العيش براحة بال في مهنتهم، ويحظوا بمساحة للتجريب والنقد، وحاضنات ومخيمات إبداعية لتبادل الأفكار والتعلم والبحث عن أفكار السيناريو. كما يجب على كتاب السيناريو التواصل بشكل استباقي مع المخرجين منذ البداية للكتابة بما يتماشى مع توجيهات المخرج والمنتج. بناء منظومة متكاملة لدعم كتاب السيناريو: التدريب - التواصل لتطوير المشاريع، وحماية حقوق النشر، وإيجاد مخرجات مستقرة لهم. (يتبع)

المصدر: https://thanhnien.vn/goc-khuat-nghe-bien-kich-phim-185250730225722226.htm