رسم تخطيطي لصورة شخصية تصور الأوقات

لم يحالف الكاتب الحظ بلقاء الفنان نغوك ثو والتحدث معه في حياته. لكن رسوماته لا تزال تُحدثني، في صمت، عن أناس عاديين للغاية تعكس وجوههم دائمًا جمال القلق والمشقة والأمل. مضت سنوات شبابه والعديد من لوحاته، لكن ذلك الشباب لا يزال حاضرًا، خالدًا، على هذه القطع البسيطة من الورق.

مساء كام فا، 28 مارس 1969، قلم رصاص وفحم على ورق.

كل لوحة تثير الأمل.

أنا متأكد من أن ابتسامة عامل المنجم المشرقة في رسم بورتريه مزدوج، مع تعليق "مساء كام فا 28-3-69"، تجذب انتباه كل من يواجهه. لم يعد عاملا المنجم يرتديان أضواء كاشفة على خوذتيهما. المساحات البيضاء على وجه الشخص على اليسار، وعلى وجه ورقبة الشخص على اليمين، توحي بنور أمامهما.

استخدم الفنان بضعة خطوط رفيعة بقلم رصاص لتحديد محيط الخوذة والوجه وياقة الشخصية. أما بالنسبة للباقي، فقد استخدم الفحم الفاتح لبناء الشكل. تم رفع حافة كتف الشخصية على اليمين قليلاً، مما يوحي بالشكل، ويعطي إحساسًا بأن هذه الشخصية متأخرة قليلاً. لون الفحم على اليسار أغمق بدرجة واحدة فقط من اليمين، مما يوحي بالشكل بشكل أفضل، مع إظهار أن الضوء في الأمام مائل قليلاً إلى اليمين، وبالتأكيد، هذا هو ضوء مصباح الإعصار. يمتلك الشخص الموجود على اليسار عيونًا واسعة وحازمة، تركز على شيء أمامه، شيء للتركيز عليه. الشخص الموجود على اليمين أكثر استرخاءً، ويتجلى ذلك في ابتسامة طبيعية ونظرة لطيفة.

لأني لم أُتح لي الفرصة لسؤاله عن هذا النوع من رسم البورتريه المزدوج، ظننتُ أحيانًا، عند النظر إلى الرسم، أنه ربما اعتبره وسيلة لتوفير الورق خلال رحلاته الميدانية إلى المناجم خلال الحرب. ولكن على الرغم من أن الشخصيتين في وضعين مختلفين، أو شخصيتين في نفس الوضع، لكنهما ليسا قريبين كما في الرسم، إلا أن التشابه بين الشخصيتين والرابط الروحي بينهما حقيقي. بفضل سرعة الفنان في البناء والتخطيط، مُبدعًا كولاجًا من صورتين من قطع فحم متماسكة، توحي فقط بالكتل، وتُوحي بالتمييز بين الشخصيتين بفضل بعض الضربات الدقيقة والضرورية حقًا. كل هذا يُعطي شعورًا بعدم وجود مسافة بينهما. تقارب وانسجام!

رقة الفنان وحساسيته تعيدني إلى إحدى لوحاته المائية، وهي صورة لامرأة عجوز تحمل حفيدها بين ذراعيها. تستحضر اللوحة مشهد موجة برد قارسة في الشمال (بتاريخ ١٧ مارس ١٩٥٦)، عندما كان الفنان طالبًا في سنته الأولى بجامعة فيتنام للفنون الجميلة.

تُبرز البقع الصغيرة الرقيقة ذات اللون الوردي المائل للبني على عظام وجنتي الشخصية وجه المرأة العجوز بوضوح، بأسلوبها البارد الذي يميز الشمال. تُظهر القشور السوداء، المتفرقة أو الكثيفة، المتصلة أو المنفصلة، حسب الوضع، بشرة الشخصية بتجاعيد الزمن الكثيرة عند زوايا الفم، واليدين والقدمين المربعتين السميكتين والخشنتين. كما لم ينسَ تفاصيل إصبع القدم الصغير في قدم الشخصية اليسرى المتباعد قليلاً. يُظهر الجسد القوي، وذراعا المرأة العجوز اللتان تحتضنان الطفل بإحكام، عاطفة عميقة.

كان الرسام نغوك ثو خلال حياته شخصًا هادئًا يتمتع بالعديد من التجارب والمواد المتنوعة والتقنيات الإبداعية: لوحة ألوان غنية، وضربات فرشاة قوية، وعقل مفتوح، وضربات عاطفية، والابتعاد عن طرق التفكير المألوفة.

كرَّس كل وقته واهتمامه للرسم، وتمنى دائمًا الاحتفاظ بجميع إبداعاته. شكّلت رسوماته الواقعية أساسًا متينًا لتجاربه اللاحقة، مع مدارس الانطباعية والتعبيرية، ومال أحيانًا إلى التجريدية التعبيرية.

ربما أولى الفنان اهتمامًا بالغًا لتصوير العيون التي تحمل علامات التقدم في السن، وهي تنظر إلى الأسفل قليلًا، بقلقٍ طفيف. نقطة صغيرة من نفس لون الورقة عند زاوية العين اليسرى كانت كافية، طريقة رقيقة لـ"تنقيط العيون"، أما الباقي فكان عبارة عن ضربات جريئة وخفيفة سوداء، لكنها لا تقل عاطفة. كان قميص الجدة الداخلي مزينًا برقعة. ولكن بجوار تلك الرقعة مباشرةً كان وجه حفيدها الممتلئ، وهو يحتضنه. كان هذا الطفل يرتدي قميصًا قطنيًا مزينًا بالعديد من الزهور الحمراء والوردية، وقبعة صوفية ذات حواف زهرية حمراء. اختيار الألوان والتفاصيل كهذه جعل مركز اللوحة يتوهج بالدفء، وكأنه يوحي بأمل في موازنة القلق على وجه الجدة.

وتوقف الزمن

الرسم التخطيطي هو تسجيل المشاعر الأولى أمام المشهد والأشخاص، ولكن بسبب تعدد المؤثرات الخارجية، لا يملك الفنان مساحة ووقتًا كافيين للتأمل والتنسيق والاختيار، فيضطر غالبًا إلى الرسم بسرعة. فكم من دقة الملاحظة والحسابات المهنية، والبراعة التقنية، والمشاعر الذاتية تختلط معًا، وتتدفق عبر ضربات الفرشاة وبقع الألوان... وخاصةً في سياق الحرب، لا تزال رحلات الفنانين الفعلية مستمرة، في ظلّ الإلحاح والمشقة، لأن خطر القنابل والرصاص لا يسلم أحدًا.

رسم بالألوان المائية في هاي فونج ، 1966.

بالإضافة إلى رحلاته إلى مناطق التعدين، تظهر الرسومات التي تركها الفنان نغوك ثو أنه خلال السنوات التي قضاها في الشمال قبل عام 1975، اغتنم الفرصة أيضًا لزيارة بعض القرى الريفية النموذجية مثل ثو ثي (التي تقع الآن في منطقة ين مي، مقاطعة هونغ ين ).

على وجه الخصوص، قام برحلات ميدانية إلى منطقة ميناء هاي فونغ (عام ١٩٦٦)، حيث رسم من خلفه صورًا بالألوان المائية لأخوات وأمهات يقفن ويجلسن على السقالات العالية، وهن يرسمن ويلحمن هياكل السفن بجد. إلا أن بعضهن لم يكن يرتدين زي العمال، بل بنطلونات سوداء من الحرير (الساتان)، وسيقانًا واسعة مع بلوزة بلون بني مائل للوردي أو أخضر طحلب فاتح، ويرتدين قبعات، مع بعض القشور السوداء على ظهر القميص، مما يوحي بشعر أسود طويل مربوط بعناية إلى الخلف.

تتناقض هذه الأشكال الصغيرة النحيلة مع هيكل السفينة الكبير الداكن، والرافعات الشامخة، وفوضى المشهد الميداني. تبدو اللوحة وكأنها تُجمّد لحظة من الزمن، مُستحضرةً في ذهن المشاهد خواطر كثيرة عن الشمال خلال سنوات الحرب، حين كانت النساء تُحمّلن الكثير من المهام عن الرجال في المؤخرة، وكانت تلك المؤخرة أيضًا تعاني من القنابل والرصاص...

لقد رسم كل من اللحامات وهن لا زلن يرتدين أقنعة على أكتافهن، وأيديهن لا تزال تمسك بمكواة اللحام المزودة بقضبان اللحام، أو العاملة وعاملة الدفاع عن النفس بشعرها الطويل المضفر إلى نصفين، ويديها تمسكان بندقية بقوة، ووجهها الشاب الهادئ والعازم، في هاي فونج في أكتوبر/تشرين الأول 1966. واستمر الجميع في البوح للشخص المقابل بالعديد من الأبعاد الأخرى للماضي.

"ليس من قبيل الصدفة أن يقول الناس في كثير من الأحيان أن الرسم هو نبض الفنان" - قالت السيدة ين هوا، زوجته، هذا خلال محادثة حول ذروة حياته - التي كرسها للسفر والرسم.

بلوحة ألوان بسيطة ومتواضعة، تتميز رسومات نغوك ثو بنقطة مشتركة: عبّر الفنان بصدق عن الواقع الموضوعي للأرض والشعب الذي قدم منه. فهو لا يُضفي طابعًا رومانسيًا على الواقع، ولا يكتفي بوضعه أمام عينيه كنقطة ارتكاز للتجارب الشكلية. بل يُسجل الوجود المباشر أمام عينيه بكل جوارحه: القلق، والراحة، والتوتر، والهدوء... وهناك، مُحتويًا على تفاصيل كافية تبدو عادية، لكنها غريبة، تُصوّر بعمق خصائص تلك اللحظة، مُحوّلًا كل لحظة إلى شيء أبدي متجمد.

الرسام نغوك ثو (١٩٢٥-٢٠١٦)، أصله من بينه ثوان . انضمّ إلى حرب المقاومة في نها ترانج مبكرًا، وتجمع في الشمال عام ١٩٥٤. كان طالبًا في الدفعة الأولى (دفعة تو نغوك فان، ١٩٥٥-١٩٥٧) من مدرسة الفنون الجميلة الفيتنامية (التي تُعرف الآن بجامعة الفنون الجميلة الفيتنامية) بعد عودته إلى هانوي من قاعدة مقاومة فيت باك.

كان محاضراً في كلية الفنون الجميلة الصناعية (جامعة الفنون الجميلة الصناعية حالياً) من عام 1962 حتى تقاعده.

داو ماي ترانج

المصدر: https://nhandan.vn/ky-hoa-chan-dung-khac-hoa-thoi-cuoc-post856166.html