المؤثرات الخاصة في الأفلام الفيتنامية: نحو "غير مرئية لكنها فعالة"

وضع فريق فنون المؤثرات ثلاثية الأبعاد - المسؤول عن 700 مشهد مؤثرات خاصة في فيلم "المطر الأحمر" - هدفاً: "لجعل الجمهور يصدق، علينا أن نجعلهم ينسون وجود المؤثرات الخاصة". كما أن المؤثرات البصرية غير المرئية هي هدف تسعى إليه العديد من الأفلام وفرق المؤثرات الخاصة الفيتنامية.

خطوة جديدة إلى الأمام

تجسدت هذه الروح في شركة 3D Art منذ مرحلة ما قبل الإنتاج وحتى مرحلة ما بعد الإنتاج. ووفقًا لنجوين دونغ مينه، مشرف ومحرر المؤثرات البصرية في 3D Art، ركز الفريق على ثلاثة أمور رئيسية: إزالة العناصر الحديثة من موقع التصوير، وإضافة العناصر البصرية الضرورية للقصة، واستخدام تقنية الصور المولدة بالحاسوب (CGI) للمشاهد التي لا يمكن تصويرها في الواقع.

شارك فريق فنون التصميم ثلاثي الأبعاد في مرحلة ما بعد الإنتاج للمؤثرات البصرية لفيلم "المطر الأحمر".

لم يكن الهدف هو "استعراض التكنولوجيا"، بل "عكس" الزمن: استعادة أجواء قلعة كوانغ تري في عام 1972. قرر أعضاء الفريق أنه باستخدام اللقطات الفعلية، كان على فريق المؤثرات البصرية "إزالة" أي شيء لا ينتمي إلى الماضي، ثم "إعادة بناء" التحصينات والخنادق والعوائق والدخان والمشاعل والحطام وما إلى ذلك، وفقًا لمنطق زمن الحرب.

تُظهر العديد من اللقطات الرئيسية في فيلم Red Rain هذا العمل الدقيق: توسيع المساحة، وبناء مدارج الطائرات، وإزالة النباتات، وإضافة مكونات الطيران والمكونات العسكرية ، ومزامنة إضاءة مطار تا كون؛ ومسح وإنشاء نماذج ثلاثية الأبعاد للهيكل بأكمله، ومحو آثار الحداثة...؛ وإعادة إنشاء مساحة مؤتمر اتفاقية باريس؛ واستخدام الصور المولدة بالحاسوب لعرض الأسطول السابع وطائرات إف-4 المقاتلة.

حتى التفاصيل الصغيرة ظاهريًا، كصورة طائر مغرد، تُلاحظ في مشاهد واقعية، وتُصمم بتقنية ثلاثية الأبعاد، ثم تُحرك لتظهر بشكل طبيعي. لا مجال للخطأ في هذه العملية برمتها. يقوم مبدأ "الفن الخفي" على خلق مشهد، رغم معرفة المؤثرات الخاصة، إلا أنها تبقى غير مرئية؛ لا يظهر سوى ساحة المعركة، وتبقى الشخصيات عالقة في الذاكرة، ويتفاعل المشاهد مع سرد الفيلم، مُثيرًا مشاعره. هذا هو الشرط الذي وضعته المخرجة دانغ تاي هويين: "خفي وفعّال".

لتحقيق ذلك، كان على فريق فنون المؤثرات ثلاثية الأبعاد بأكمله التواجد باستمرار في موقع التصوير طوال فترة التصوير التي امتدت 81 يومًا. وقد أتاح ذلك تنسيقًا سلسًا ومتناغمًا مع المخرج وباقي أعضاء فريق الإنتاج. وكانت النتائج واضحة: بدأ الإنتاج في مارس، وحصل الفيلم على الموافقة النهائية في أواخر يوليو، وصدر رسميًا في أواخر أغسطس - كل ذلك في غضون 4.5 أشهر فقط - وهو معدل مذهل مقارنةً بالمعيار المعتاد الذي يستغرق عامًا على الأقل للمؤثرات الخاصة في أفلام الحرب حول العالم .

تحدٍ جديد

في الواقع، أكد المخرج بوي ثاك تشوين، أثناء إخراجه فيلم *النفق تحت الأرض: الشمس في الظلام*، على أهمية التنسيق السلس والجهد الحقيقي في موقع التصوير، بدلاً من الاعتماد المفرط على مرحلة ما بعد الإنتاج. وأوضح أن إنشاء المؤثرات الخاصة بالكامل عبر مرحلة ما بعد الإنتاج قد يستغرق عامين ويكلف حوالي 20 مليون دولار. لذا، كان النهج الأمثل هو التصوير في مواقع حقيقية قدر الإمكان، والتعاون الوثيق مع خبراء المؤثرات الخاصة، ثم استخدام هذه المؤثرات لإكمال ما لا يمكن تحقيقه بالكاميرات. وشدد المخرج بوي ثاك تشوين قائلاً: "هذا الأسلوب فعال وموفر للتكاليف".

بحسب الجمعية الفيتنامية للمؤثرات البصرية والرسوم المتحركة (VAVA)، فإن التطور القوي لصناعة المؤثرات البصرية ليس وليد الصدفة. فقد تجاوزت العديد من الاستوديوهات الفيتنامية مرحلة الاستعانة بمصادر خارجية، وانخرطت بقوة في مشاريع دولية، مؤكدةً بذلك قدراتها على الساحة العالمية. ومع ذلك، لا تزال هناك تحديات قائمة، منها التكلفة، والوقت، ومعايير الإنتاج، وخاصة القدرة على إدارة العملية لضمان أن تُثري المؤثرات البصرية القصة ولا تُشتت تجربة المشاهد.

يمكن ملاحظة هذا التقدم في العديد من المشاريع الحديثة. ففي فيلم *Claws*، قام الفريق بقيادة خبير المؤثرات البصرية تيري نغوين بإنشاء الدب هاني من هيكل عظمي، حيث أضاف إليه عضلات وجلدًا وفراءً - وهي عناصر لم تظهر في الفيلم - مما أضفى على الشرير حيويةً على الشاشة. كما شهد هذا الفيلم تحويل العديد من المناظر الطبيعية الخلابة التي يصعب الوصول إليها بطريقة سحرية باستخدام المؤثرات البصرية.

على سبيل المثال، يحتوي فيلم "المحقق كين: القضية المقطوعة الرأس" على ما يقارب 300 مشهد باستخدام المؤثرات البصرية، بدءًا من التفاصيل المروعة وصولًا إلى معالجة الأسطح والشلالات وحرق البخور... أما فيلم "روح القط: تلبس الجثة" فيحتوي على 600 مشهد تم إنشاؤها باستخدام تقنية الصور المولدة بالحاسوب (CGI) من قِبل أربع شركات متخصصة في المؤثرات الخاصة. كما تُظهر أفلام الرسوم المتحركة الحديثة، مثل "كريكت: المغامرة إلى القرية الموحلة" و"ليتل ترانغ كوين: أسطورة الثور الذهبي"، أن الرسوم المتحركة وتقنياتها في فيتنام تقترب تدريجيًا من المعايير العالمية.

لم تعد المؤثرات الخاصة مجرد منافسة استعراضية، بل أصبحت تمثل جهداً هادئاً لتحويل المشهد إلى واقع ملموس، وسرد قصة حقيقية. عندما تصبح المؤثرات الخاصة "غير مرئية"، لا يتذكر الجمهور العناصر التقنية، بل يتذكر فقط الشخصيات والأحداث والمشاعر - وهو الهدف الأسمى لأي عمل فني.

فان توان

المصدر: https://www.sggp.org.vn/ky-xao-phim-viet-huong-den-vo-hinh-ma-huu-hieu-post815861.html