ليدي غاغا لا تزال ملكة إمبراطوريتها الخاصة - صورة: بيلبورد
في بدلة مطاطية حمراء مع أظافر حمراء غريبة، تغني مقاطع لفظية ذات معاني غير واضحة ولكنها تتكرر بشكل غامض مثل طقوس دينية غريبة "Amor-oo-nana/ Abra-ca-da-bra/ Morta-oo-gaga"، تعود ليدي غاغا في الفيديو الموسيقي Abracadabra ، وتعود بالزمن إلى الوراء أكثر من عشر سنوات.
زمن الرومانسية السيئة، وألبوم Born This Way، الوقت الذي كنا مفتونين فيه بكلمات لا معنى لها مثل "روما روما ما غاغا، أوه لا لا"، الوقت الذي كان الناس فيه في كل مرة تظهر فيها ليدي غاغا، يخمنون نوع الصدمة التي ستجلبها هذه المرة.
لم يمض وقت طويل قبل إصدار The MV Disease ، حيث انقسمت ليدي جاجا إلى شخصين: شخص عادي يرتدي فستانًا مزهرًا، ووجهها مغطى بالجروح؛ والشخصية الأخرى هي شبح يرتدي ملابس سوداء ومخالب حادة طويلة مثل شيطان Elm Street، وعيناها حمراوان بشكل مرعب.
إذا كان "أبراكادابرا" يتعلق بتعويذة سحرية لإلقاء تعويذة على الشياطين التي تحيط بالحياة، فإن "المرض" هي قصة عن الاضطرابات الداخلية واللعنة الشريرة التي يفرضها المرء على حياته.
ليدي غاغا - أبراكادابرا ( الفيديو الموسيقي الرسمي)
وبعد رحلة طويلة من غناء موسيقى الجاز، وغناء القصص الرومانسية، وتغطية أغاني الحب الكلاسيكية (في فيلم جوكر 2)، والتمثيل في الأفلام، والعمل كـ... "أشخاص عاديين"، عادت "الأم الوحش" أخيرًا إلى الحياة واستخدمت تعويذة لإحياء جيشها بالكامل من الوحوش الجامحة.
الأغنيتان المذكورتان أعلاه هما نقطة تحول كبيرة من الأغنية الأولى في الألبوم Mayhem الذي كشفت عنه، Die with A Smile ، بالتعاون مع برونو مارس.
إنها أغنية حب بأجواء موسيقى الروك الكلاسيكية من سبعينيات القرن الماضي، شجية، حنينية، عاطفية، مليئة بالعواطف، تُذكرنا إلى حد ما بصورة ليدي غاغا في فيلم "مولد نجمة" . لكن يبدو أن هذه الأغنية الناجحة ليست سوى استثناء لأغنية "مايهم".
ولكنها تشكل أيضًا نقطة تحول بالنسبة لسوق موسيقى البوب المعاصرة، التي تتأثر بشكل عميق بالجماليات الموسيقية لتايلور سويفت - والتي تعتمد على سرد القصص، والصدق، والبساطة، واللطف، وتكوين صداقات مع المستمع، أو كما قال أحد النقاد الأجانب، "الاعتراف".
ليدي غاغا وتايلور سويفت
صعدت تايلور سويفت إلى القمة بفضل قصصها الحقيقية. أما غاغا، فقد أصبحت نجمةً في البداية بفضل ضجيجها، وتمثيلها المبالغ فيه، وجمهورها الغامر بشخصياتها المعقدة والمجردة التي حجبت عنا رؤية وجهها الحقيقي.
إذا كانت تايلور سويفت واقعية في موسيقى البوب، فإن ليدي غاغا سريالية أو تكعيبية، بكلماتها المليئة بالغموض، وقصص الاضطرابات الداخلية، ومعارك الهويات المخفية تحت طبقات من الاستعارات والرموز.
في عالم الترفيه حيث أصبحت تايلور سويفت كبيرة جدًا حتى أنه يُطلق عليها مازحًا "صناعة الموسيقى"، فإن الجمالية الطليعية والفنية لأغاني ليدي غاغا في ألبوم Mayhem، والتي تشبه الرقص على حلبة الرقص، تبدو قديمة بعض الشيء (قديمة، ليست قديمة).
بالطبع، لم تكن ليدي غاغا "عتيقة" أبدًا كما يقول البعض، ولكن ربما انتهى العصر الذي كانت فيه هي صانعة الحقيقة، ليس لأنها لم تعد جديدة، ولكن لأن الحداثة يمكن أن تكون أيضًا نوعًا من القديم.
تظل ليدي غاغا ملكة لإمبراطوريتها الخاصة، ولكن تلك الإمبراطورية التي تتفكك فيها "المستعمرات" الخاضعة لتأثيرها.
لقد تغير البوب بشكل كبير في أقل من 10 سنوات.
حتى الطليعية، حتى الأكثر طليعية وغير تقليدية، تجلب شعوراً بالحنين إلى الماضي.
تعليق (0)