يحتاج التاريخ إلى طريقة جديدة لسرده.

VHO - في قاعة العرض الأول الذي حمل عنوان "التراث في القلب"، عُرض فيلم "فيتنام - هو تشي منه" للفنان الشعبي داو ترونغ خان، كعرض افتتاحي لرحلة تقريب الأفلام الوثائقية من الحياة المعاصرة. وإلى جانب الفنانين والباحثين والمتخصصين في صناعة الأفلام، كان من اللافت للنظر حضور العديد من الوجوه الشابة، وهي فئة من المشاهدين غير المعتادين على الأفلام الوثائقية.

يحضر الجمهور عرض الفيلم الوثائقي "فيتنام - هو تشي منه " كجزء من مشروع "فيتنام: القصة غير المروية"، وهو نموذج يهدف إلى تقريب الأفلام الوثائقية والتاريخ من الجماهير الشابة.

وهذا يسلط الضوء على حقيقة جديرة بالملاحظة: الشباب لا يديرون ظهورهم للتاريخ؛ إنهم ببساطة يحتاجون إلى نهج أكثر سهولة وملاءمة.

إرث عظيم ، ولكن الطريق لا يزال طويلاً.

على مدار ما يقارب سبعين عامًا من التأسيس والتطور (1956-2026)، أنتج الاستوديو المركزي للأفلام الوثائقية والعلمية آلاف الأعمال وحفظ ملايين الأمتار من الأفلام الوثائقية التي تتناول الحرب والسلام والحياة الاجتماعية والعلوم والثقافة وشعب فيتنام. مع ذلك، ومن المفارقات، أن عددًا كبيرًا من هذه الأفلام القيّمة ظل لسنوات عديدة حبيس المخازن، غير معروف إلا في الأوساط المهنية، أو يُبثّ لفترات محدودة على شاشات التلفزيون.

في ظل تأثير وسائل التواصل الاجتماعي المستمر على عادات الاستهلاك، بات الشباب أكثر اعتيادًا على المحتوى القصير والسريع والممتع. لذا، يصعب جذب انتباههم بفيلم وثائقي مدته بضع دقائق، أو حتى ساعات، ذي سرد ​​بطيء وبنية متعددة الطبقات. هذه حقيقة يجب على صناع الأفلام إدراكها إذا أرادوا تقريب الأفلام الوثائقية من جمهور الشباب.

يعتقد السيد ترينه كوانغ تونغ، نائب المدير العام للشركة المركزية للأفلام الوثائقية والعلمية، أن الأمر المهم ليس فقط الحفاظ على الوثائق، بل أيضاً إيجاد طرق لظهور تلك الذكريات من أرشيفات الأفلام وعيشها في الحياة المعاصرة.

انطلاقاً من هذه الفكرة، يُعدّ مشروع "فيتنام: القصة غير المروية" ، الذي نفّذته مؤسسة DSF لأول مرة، نهجاً جديداً لا يقتصر فيه عرض الأفلام الوثائقية على مجرد عرضها، بل يُتيح أيضاً مساحةً للحوار والتفاعل والتجربة. يختار البرنامج شهرياً موضوعاً مرتبطاً بالمعالم التاريخية والثقافية البارزة في البلاد. وعقب العرض، تُعقد جلسة نقاش مع شهود عيان وفنانين ومخرجين، وهو عنصر يُضفي على البرنامج جاذبيته الفريدة.

في شهر مايو، قبيل الذكرى السنوية الـ 136 لميلاد الرئيس هو تشي منه، تم اختيار فيلم "فيتنام - هو تشي منه" ليكون بمثابة جسر يربط الشباب برحلة الرئيس من خلال لقطات وثائقية أصلية. عندما روى الفنان الشعبي ومصور الحرب نغوين فان نام تجاربه في العمل وسط القنابل والرصاص في كوانغ تري أو مواجهة غارات قاذفات بي-52 في هانوي ، ساد الصمت في القاعة. من خلال هذه القصص، بدا التاريخ أقرب وأكثر وضوحًا.

تُكشف الحرب من خلال ذكريات من نجوا من القصف، ومن خلال جراحهم التي لا تزال محفورة في أجسادهم، ومن خلال إيمان الجيل الأكبر من صانعي الأفلام الذين شعروا بضرورة توثيق ما كان يحدث لكي تفهم الأجيال القادمة كيف عاش أجدادهم، وكيف قاتلوا، وكيف ضحوا. وهذه هي القيمة الفريدة التي لا تزال الأفلام الوثائقية تحتفظ بها وسط تنوع المحتوى المتاح اليوم: الأصالة والعمق العاطفي.

التاريخ ليس بعيداً عن الشباب؛ إنما طريقة سرده ليست قريبة بما فيه الكفاية.

بحسب السيد دو لي هونغ تو، رئيس جمعية السينما الفيتنامية، فإن صعوبة الأفلام الوثائقية اليوم لا تكمن في نقص قيمتها، بل في بُعدها عن الجمهور. تمتلك فيتنام أرشيفًا قيّمًا للغاية من المواد السينمائية، يوثّق فترات الحرب والسلام، وتطور البلاد، ويرسم صورًا لأجيال عديدة من الشعب الفيتنامي. وأضاف السيد دو لي هونغ تو: "أصبحت العديد من الأفلام اليوم جزءًا من التراث الثقافي لأن الأشخاص الذين ظهروا فيها، وكذلك صانعيها، قد رحلوا عن عالمنا".

بحسب رأيه، تكمن مسؤولية السينما اليوم في الحفاظ على التاريخ وإيجاد سبل لإعادة سرده، بحيث يبقى حيًا في وعي الجيل الجديد. في العصر الرقمي، يتلقى الشباب المعلومات عبر إيقاعات ولغات مختلفة، مما يستلزم من الأفلام الوثائقية تعزيز أسلوبها القصصي وتفاعلها، ولا سيما عرضها في الأماكن التي يرتادها الشباب.

لهذا السبب أيضًا لم يكشف مشروع فيتنام بشكل كامل عن اختياره الشراكة مع شبكة BEAT، وهي منصة إعلامية تتمتع بقدرة فائقة على الوصول إلى الشباب في البيئة الرقمية. فإذا ما قدمت DSF أفلامًا أصلية ووثائقية قيّمة، فإن وسائل التواصل الاجتماعي ستصبح بمثابة "ذراع ممتدة"، تقرّب اللحظات التاريخية من خلال مقاطع قصيرة، ومحتوى تعريفي، ولقطات من وراء الكواليس، أو حوارات مع شهود عيان. لا يتعلق الأمر باستبدال الأفلام الوثائقية التقليدية، بل بخلق "بوابة" لإثارة الفضول.

بعد انتهاء عرض فيلم "فيتنام - مدينة هو تشي منه "، قالت نغوين فونغ دين، وهي طالبة في السنة الرابعة في هانوي، إنها نادراً ما كانت تشاهد الأفلام الوثائقية من قبل لأنها كانت تشعر بأنها "صعبة الفهم". وأضافت: "كنت أعتقد أن الأفلام الوثائقية بطيئة ومملة بعض الشيء. لكن اليوم، بعد أن استمعت إلى صانعي الأفلام وهم يروون قصصهم مباشرة، وجدتها مثيرة للاهتمام للغاية وأردت معرفة المزيد".

بحسب الطالب، لجعل الأفلام الوثائقية جذابة للشباب، من الضروري خلق شعور بالألفة. وأوضح فونغ دينه قائلاً: "إذا توفرت مقاطع دعائية قصيرة على منصات مثل تيك توك وفيسبوك ويوتيوب لتعريفنا بموضوع الفيلم، فسيسهل الوصول إليه. إضافةً إلى ذلك، فإن التفاعل مع الشهود بعد مشاهدة الفيلم يجعل التاريخ والقصص الواردة فيه أكثر واقعيةً وقرباً من المشاهد".

يعكس هذا الرأي جزئياً التحدي الذي يواجه صناعة الأفلام الوثائقية: فهي لا تفتقر إلى القيمة، لكنها تحتاج إلى تغيير في كيفية وصولها إلى الجمهور. مع ذلك، لا يعني الابتكار اتباع الصيحات الرائجة. يدرك العاملون في هذا المجال أن قوة الفيلم الوثائقي تكمن في مصداقيته، وقدرته على الانعكاس، وعمق فهمه. إذا تم التركيز بشكل مفرط على الترفيه، أو إذا تم اختصاره بشكل كبير ليتناسب مع سرعة وسائل التواصل الاجتماعي، فقد تفقد صناعة الأفلام الوثائقية هويتها.

لذا، لا يكمن التحدي في "تسلية" التاريخ، بل في إيجاد لغة سردية جديدة تجعل التاريخ أكثر سهولة في الفهم. قد يشمل ذلك عروضًا مصحوبة بمقابلات مع شهود عيان، أو مقاطع تمهيدية قصيرة قبل الفيلم الكامل، أو أسلوب سرد أكثر تأثيرًا عاطفيًا وأقرب إلى التجربة الشخصية. ويبقى المبدأ الأساسي هو الحفاظ على نزاهة صناعة الأفلام الوثائقية.

يُمكن اعتبار ظهور فيلم "قصة فيتنام غير المروية" تجربةً جديرةً بالملاحظة في مسيرة إعادة الأفلام الوثائقية إلى الحياة المعاصرة. ففي عصرٍ تتغير فيه وتيرة الحياة والمعلومات يوميًا، لن يصبح التاريخ بعيدًا إذا رُوي بلغةٍ تُناسب جيل الشباب اليوم. ومن خلال عروضٍ كهذه، تُتاح الفرصة للقطات التي بدت وكأنها حبيسة الأرشيفات أن تربط الجيل الشاب بالماضي، وبالأشخاص الذين خاضوا غمار الحرب لبناء الحاضر.

المصدر: https://baovanhoa.vn/nghe-thuat/lich-su-can-mot-cach-ke-moi-232070.html