الفنانة تران دوونغ في تطريز الشرائط:

لقد أصبح الفنان الشاب تران دوونغ، الذي يطرز الشرائط يدويًا، منذ فترة طويلة وجهًا مألوفًا في عالم الإبداع والموضة بفضل أعماله الفنية التي يطرزها يدويًا باستخدام الشرائط، والتي تعد جديدة تمامًا في فيتنام.

مؤخرًا، من مدينة هو تشي منه، استضافت تران دونغ جمهور هانوي في منزل تو ثي (هوان كيم، هانوي) لمشاركة تجربتها المهنية. وخلال الفعالية، خصصت وقتًا للحديث مع هانوي موي كوي توان، حيث شاركتهم وجهات نظر شيقة حول مسيرتها المهنية وشغفها بالإبداع باستخدام الشرائط.

أنماط تطريز الشرائط من إبداع الفنانة تران دونغ. الصورة: استوديو تران دونغ

- الشارع له اسم غريب وجميل ويجب أن يحمل الكثير من التوقعات من العائلة؟

نعم، اسمي مستوحى من عبارة "كيم ما نغوك دونغ" في "تروين كيو" ("من قال لك أن تقسم باليشم/ مع من تتشارك الآن الحصان الذهبي واليشم؟"). ربما أراد جدي لحفيدته حياةً هانئة، وقالت والدتي إنها تريدني أن أكبر لأكون شخصًا حنونًا يُحب القيم الثقافية التقليدية.

- وقد رافق اسمك مسيرتك المهنية. كثيرًا ما يُقال إنك لم تُمسك إبرةً وخيطًا في مراهقتك، ولكن عندما كبرت أصبحت فنانًا. لكنني أعتقد أن موهبتك الفنية لا تكمن فقط في يديك.

أعتقد أن الموهبة الفنية وراثية جزئيًا، وتربية الأسرة جزئيًا، وعملية التعلم جزئيًا. عندما كنت صغيرًا، كانت والدتي تأخذني كثيرًا إلى المكتبة، وتشتري لي كتبًا وقصصًا وأفلامًا. كما كانت تروي لي قصصًا خرافية أو رسومًا متحركة على التلفزيون أثناء وجودي في المدرسة. كما كانت تروي لي قصائد وتروي قصصًا وتعلمني الأغاني. بفضل هذا الأساس، تشكلت لديّ موهبة فنية، وإن كانت بطيئة. أتذكر أنني عندما كنت في الجامعة، لم أكن أعرف حتى من هو فان جوخ، ولكن لاحقًا، من خلال قراءة الكتب وتأمل اللوحات، شعرت تدريجيًا بجمال الفن.

- فما هي التجارب التعليمية والحياتية التي أعطتك قرارات مهمة فيما يتعلق بفن التطريز بالشرائط؟

أنا ممتنٌّ جدًا لدراستي في جامعة فان لانغ، التي كان لها أثرٌ كبيرٌ عليّ لاحقًا. في سنواتي الأولى، تعلمتُ مبادئ اللون والتكوين، ودروس الرسم التقليدية كالقلم الرصاص والألوان المائية والزيتية، بالإضافة إلى نظريات الإبداع والأسس الثقافية وتاريخ الفن. وقد شكّل هذا أساسًا متينًا لأعمالي اللاحقة. على سبيل المثال، منحني علم التشريح فهمًا أعمق لبنية الكائنات الحية، مما شكّل بدوره تفكيري التحليلي حول الزهور والحيوانات والحشرات.

في فان لانغ، كانت تلك أول مرة أتعلم فيها أن الألوان يمكن استخدامها لوصف الذوق واللمس وفصول السنة. لقد أتاح لي عام ونصف من دراسة هذه الأمور فهمًا أعمق للفن، رغم أن تخصصي كان الفنون الجميلة الصناعية. وفي العامين ونصف التاليين، منحتني دراسة هذا التخصص منظورًا عمليًا أكثر: كيفية جعل منتجاتي قابلة للتطبيق بشكل كبير. ما زلت أتذكر قول رئيس قسمي آنذاك، السيد نغو هوانغ فيت، إن تخصصه (التصميم الداخلي) يجب أن يتبع مبدأ: صحيح - كافٍ - جميل.

علاوة على ذلك، لا بد لي من ذكر الكتاب الصيني الذي اشترته والدتي في مطلع عام 2000 من مكتبة فهاسا نجوين هيو. كان من الكتب النادرة التي تتناول أعمال النساء، ويتكون من ثلاثة أجزاء رئيسية: التطريز اليدوي، والتطريز المتقاطع، والتطريز بالشرائط. كانت أنماط زهور الشرائط بسيطة للغاية، لكنها أضفت جوًا من البهجة والبراءة والحيوية. وقد أثرت أنماط التطريز هذه على مسيرتي الإبداعية المبكرة.

- ظهر فن تطريز الشرائط لدى دونغ، وتفاعل مع أعمال العديد من المصممين العظماء. كيف يُمكن للجانبين إيجاد صوت مشترك وهما مُبدعان وذوا شخصية قوية؟

عادةً، قبل إنشاء أي مجموعة، أجري نقاشات معمقة مع المصممين حول الأفكار والمواد والرسائل التي يريدون إيصالها. يتابع معظم المصممين أعمالي منذ فترة طويلة، ولديهم تصور واضح لما أستطيع فعله، وشخصيتي الفريدة في الإبداع، لذا يمنحني معظمهم مساحة إبداعية مريحة.

هل كان الحرير ومواد التطريز الأخرى التي استخدمتها سلالة تانغ تُستورد محليًا؟ ما هي مزايا وعيوب تجربة مواد جديدة؟

حاليًا، أستخدم خامات الحرير من قريتين حرفيتين، هما نها زا وما تشاو. كما أستخدم الحرير الخام من باو لوك وتوان ثينه. مع ذلك، أضطر لطلب بعض الخامات من الخارج، مثل شرائط الحرير، وكريب الحرير الخام، والشيفون المضلع... لأنني لا أجد مصادر محلية.

عادةً، عندما أجرب مادة جديدة، أفعل ذلك بروح مرحة، كأنها لعبة صغيرة أصنعها لنفسي. كطفل يلعب بالطين، غالبًا ما أغرق في عملية التشكيل ولا أهتم كثيرًا بالنتيجة. ولكن بمجرد أن أحصل على نتيجة قابلة للتطبيق، سأجد طريقة لتحسينها لتقديم أفضل تجربة للمستخدم.

- هل أثارت التبادلات الأخيرة مع الجمهور وحرفيي التطريز التقليدي في هانوي أي مشاعر وأفكار إبداعية جديدة؟

بعد أكثر من عشر سنوات من العمل، أصبحتُ مُلِمًّا تمامًا بإرشاد ورش العمل. هذه المرة، وبعد جلسة الإرشاد لطلاب كلية العلوم والفنون متعددة التخصصات بجامعة هانوي الوطنية، يُسعدني جدًّا أن بعضكم، من المهتمين بتقنية التطريز هذه، قد تواصل معي استباقيًّا لطلب المشورة والتعلم. بالنسبة لي، هذه أيضًا عملية يُمكنني من خلالها التعلّم منكم، والتأمل في أفكاركم ومناقشة كيفية تطبيقها، بالإضافة إلى إيجاد خطوات جديدة للمضي قدمًا. كما أهدف إلى نقل التقنيات والإلهام الفني للشباب المهتمين.

- هل سيظهر فن التطريز الشريطي لتران دوونغ في أنواع أخرى من الأعمال في المستقبل؟

أرغب دائمًا في استكشاف وتجربة كل ما هو جديد. لديّ دائمًا رغبة في تحدي حدودي، لأرى إن كان بإمكاني كسر الحواجز والصور النمطية التي كانت سائدة. بفضل خلفيتي في التصميم الداخلي، أرغب أيضًا في ابتكار منتجات - باستخدام تقنيات تطريز الشرائط - يمكن تطبيقها على مساحات المعيشة.

- من خلال أنشطتك الإبداعية، هل يمكنك مشاركة المزيد عن الصعوبات التي يواجهها الفنانون بشكل عام ومنشأتك للتطريز بالشريط بشكل خاص؟

أكبر صعوبة تواجه الفنانين عمومًا، وحرفيي التطريز خصوصًا، هي الاعتراف بهم، أو التقييم المجتمعي المناسب. لقد بذلتُ أنا وحرفيون آخرون جهدًا كبيرًا لتطوير أنماط التطريز والإلهام الفني، لكن "العيش الكريم ليس مزحة للشعراء". أعتقد أنني، بل جميع المبدعين تقريبًا، سيواجهون صعوبات إذا لم تُعرف أسماؤهم على المنتجات التي يصنعونها... وقصص أخرى لا تُحصى لا تُذكر في الذاكرة حاليًا. ومع ذلك، ولأنني مُقدّرٌ لي أن أمارس مهنةً ما، فأنا أواصل العمل، ولا أجد وقتًا للتفكير في أي شيء آخر.

سؤال أخير، دوونغ أيضًا يقرأ ويؤلف ويلتقط صورًا جميلة. كيف تدعم هذه الأنشطة الفنية إبداعات دوونغ؟

في السابق، عندما كنت أتخيل نفسي، كنت أتخيل نفسي قطعًا متناثرة عائمة، لكن الكتابة ساعدتني على إيجاد روابط بين هذه القطع. علاوة على ذلك، يُعدّ التقاط الصور جزءًا من عملية البحث عن العينات. غالبًا ما يلتقط دونغ صورًا بكاميرا فيلمية لتسجيل حركة الزهور والمناظر الطبيعية في أوقات مختلفة. من هنا، عندما أعود إلى الصور، أتذكر شعوري عند رؤيتها في ذلك الوقت، ثم أنقله إلى أعمالي.

- شكرًا جزيلاً لـ Tran Duong على المشاركة المثيرة للاهتمام!

المصدر: https://hanoimoi.vn/nghe-nhan-theu-ruy-bang-tran-duong-ben-duyen-voi-nghe-thi-cu-buoc-tiep-thoi-702048.html