العمل بلا كلل للوفاء بواجبات خدمة المجتمع.
في الواقع، هذا الكلام صحيح تمامًا عند الحديث عن السيدة نغوين ثي ثام في قرية هوا ثام، ببلدة ترونغ ثانه، في مقاطعة ين ثانه. فقد ترأست نادي الأوبرا التقليدية في بلدة ترونغ ثانه لما يقارب العشرين عامًا، كما ترأست جمعية النساء في قرية هاملت 7 لأكثر من ثلاثين عامًا. وإلى جانب رعاية أسرتها، تُكرّس السيدة ثام معظم وقتها المتبقي لشؤون القرية والبلدية.
لطالما اشتهرت بمهارتها اليدوية، إذ تعلمت بنفسها خياطة الأزياء وصنع الدعائم اللازمة لعروض الأوبرا الفيتنامية التقليدية. وبينما كانت تحمل قبعة تخيطها، أوضحت السيدة ثام أن ما يميز أزياء الأوبرا التقليدية هو تفضيل الأقمشة ذات الألوان الزاهية واللامعة التي تجذب انتباه المشاهد.
يصعب العثور على هذا النوع من الأقمشة في الأسواق الريفية، لذا تضطر أحيانًا للذهاب إلى سوق فينه للعثور عليها. بعد شراء القماش، تبحث بجدّ على الإنترنت وتسأل أعضاء فرق مسرحية أخرى لفهم أنماط وتقنيات الخياطة المناسبة لكل دور.
وأوضحت أن أزياء كل شخصية في الأوبرا الفيتنامية التقليدية تتميز بأسلوبها وخصائصها الفريدة. وتستند هذه الأزياء إلى قواعد كل شخصية، مثل أدوار الملك والملكة والأميرة والمسؤولين أو عامة الناس.
بمجرد النظر إلى الزي، يستطيع المشاهدون تخمين شيء ما عن الوضع الاجتماعي، والعمر، وهوية الشخصية التي تُجسد على خشبة المسرح. يتطلب كل زي لممثل الأوبرا الفيتنامية التقليدية العديد من التفاصيل المصاحبة مثل القبعات، واللحى، والشوارب، والأحذية، والدعائم التي تستخدمها الشخصية.
بينما كنا نستمع إليها وهي تتحدث، نظرنا إلى أكياس اللوازم المرتبة بعناية والتي كانت تخزنها بعناية لأعضاء نادي المسرح. ومن بينها، أعجبنا بشكل خاص بمجموعة القبعات التي صنعتها بنفسها. تنوعت في اللون والتصميم: قبعات بسيطة بألوان داكنة هادئة؛ قبعات مزينة بترتر لامع وخرز ملون لا حصر له؛ قبعات مزينة بريش الطاووس الذي يشكل أقواسًا رائعة على قمة الرأس...
بعد الاستماع إلى تحليل السيدة ثام، فهمنا أخيرًا المعاني العميقة الكامنة وراء تلك الألوان والأنماط. أوضحت أن القبعات تشكل جزءًا كبيرًا من مجموعة الأزياء في الأوبرا الفيتنامية التقليدية، لأن كل شخصية تقريبًا ترتدي قبعة. من الملوك والملكات، والمسؤولين، والإمبراطورات، والشابات، إلى العلماء، والرهبان، والمزارعين، والشابات، والأطفال... لكل منهم نوع محدد من القبعات.
وبناءً على ذلك، ارتدى الملك تاجًا من تسعة تنانين، وارتدت الملكة تاجًا من تسعة طيور عنقاء، مزينًا أيضًا بتسعة طيور عنقاء. أما الجنرالات، فكانوا يرتدون خوذات ذهبية. يُعدّ التاج من أكثر التفاصيل استهلاكًا للوقت في تصميم الأزياء، وهو من اختصاص السيدة نغوين ثي ثام. لذا، يُعجب أعضاء نادي الأوبرا التقليدية كثيرًا بالتيجان التي تصنعها.
الأمر المثير للإعجاب هو أنها بحثت بشكل مستقل عن كيفية صنع الأزياء، ووفرت الأقمشة والإكسسوارات بنفسها، وقدمتها مجانًا للجميع. بل إنها أعارتها لفرق مسرحية أخرى في المنطقة دون أي توقع للدفع أو التعويض.
اضطر نادي كي غام للأوبرا التقليدية مؤخرًا إلى استعارة سبعة أزياء وخمسة دعائم وقبعتين من السيدة نغوين ثي ثام لعروضهم. استعاروها لروعة أزيائها ودقة صنعها وملاءمتها لخصائص كل شخصية. ومع ذلك، عندما حان وقت الدفع، رفضت. فعلى مدار ما يقارب العشرين عامًا، دأبت السيدة ثام على تقديم معظم أزيائها التي تصنعها مجانًا للجميع.
استغرب الكثيرون، لكن بالنسبة للسيدة ثام، كان الأمر طبيعيًا تمامًا. تقول: "أنا من عائلة تعمل بالزراعة، وأعشق الأوبرا الفيتنامية التقليدية وأرتبط بها ارتباطًا وثيقًا، لذا أحاول إيجاد الدعائم والأزياء المناسبة لأعضاء النادي. طوال هذه السنوات، لم أتوقع أي مقابل مادي مقابل صنع هذه المنتجات. أمنيتي الوحيدة هي أن يمتلك الجميع ما يكفي من الأزياء للعروض؛ هذا ما سيسعدني جدًا..."
الشخص الذي "يشعل" الشغف بالأوبرا الفيتنامية التقليدية.
تحدثت السيدة نغوين ثي ثام عن علاقتها بالأوبرا الفيتنامية التقليدية، قائلةً إنها منذ صغرها، حين كانت منطقة ين ثانه تعجّ بفرق الأوبرا، نما لديها شغفٌ بهذا الفن. في ذلك الوقت، اكتشف أحد أقاربها من جهة والدتها، وهو عضو في فرقة الأوبرا في بلدية نام ثانه، موهبتها ورعاها بكل إخلاص. لاحقًا، طلب من والديها الإذن بمساعدتها على المشاركة في بعض الأدوار في فرقة الأوبرا التابعة للبلدية.
في بداياتها، أُسندت إليها أدوار ثانوية أو تجسيد شخصيات الأطفال والأحفاد. وبحلول سن الخامسة عشرة، بدأت تترك بصمتها لدى الجماهير بأدوار مميزة مثل تشاو لونغ - زوجة لو بينه في مسرحية "لو بينه، دوونغ لي"، أو كيو نغويت نغا في مسرحية "لوك فان تيان".
في سن السابعة عشرة، تزوجت وانتقلت إلى بلدة ترونغ ثانه. ولأن السيد كاو دين هونغ، قائد فرقة الأوبرا التقليدية في بلدة ترونغ ثانه، كان على دراية بأدوارها السابقة، فقد تواصل معها ودعاها للانضمام إلى الفرقة. ومع بلوغها ذروة تألقها، أُسندت إلى السيدة ثام أدوارٌ مميزة، مثل دور ثي ساش في مسرحية "ترونغ تراك، ترونغ نهي" ودور ترونغ ثوي في مسرحية "ترونغ ثوي - ماي تشاو". ويُعتبر دور لاو تا في مسرحية "شعلة هونغ سون" دورًا محوريًا، لا يزال عالقًا في أذهان الكثيرين عند الحديث عن الأوبرا التقليدية.
لاحقًا، تضاءل فن الأوبرا الفيتنامية التقليدية تدريجيًا، لا سيما في بلدية ترونغ ثانه، وفي مقاطعة ين ثانه عمومًا. ثم في عام ٢٠٠٤، عندما طبقت مقاطعة ين ثانه سياسات لإحياء وتعزيز قيمة الأوبرا التقليدية، بدأت نوادي الأوبرا في الظهور مجددًا واستأنفت أنشطتها الحيوية. وبفضل ذلك، تأسس نادي ترونغ ثانه للأوبرا التقليدية باثني عشر عضوًا، وحظيت السيدة نغوين ثي ثام بالثقة وانتُخبت رئيسةً للنادي.
منذ تلك اللحظة، كرست نفسها بكل إخلاص للنادي، وبذلت قصارى جهدها في العروض. ونتيجة لذلك، حصدت العديد من الجوائز المرموقة، منها: جائزة أفضل ممثلة في مهرجان نادي الأوبرا التقليدية في مقاطعة ين ثانه عام 2008؛ وجائزة أفضل فنانة أوبرا تقليدية مخضرمة عام 2013؛ وجائزة أفضل ممثلة في مهرجان نادي الأوبرا التقليدية في مقاطعة ين ثانه في مهرجان معبد دوك هوانغ عام 2011...
في عام ٢٠١٥، قادت السيدة نغوين ثي ثام أعضاء النادي للمشاركة في مهرجان "الأعمال المسرحية للكاتب تونغ فوك فو" في مدينة دا نانغ . في ذلك العام، ترك النادي انطباعًا عميقًا لدى الجمهور، وحظي بإشادة وتكريم من لجنة الشعب في مدينة دا نانغ.
يفتح منزل السيدة نغوين ثي ثام أبوابه هذه الأيام مجدداً لاستقبال أعضاء نادي الأوبرا التقليدية في كومونة ترونغ ثانه، وذلك للتدرب على مهرجان معبد دوك هوانغ، ومهرجان معبد غام، وفعاليات أخرى. بالنسبة لهم - وهم مزارعون ذوو قلوب نقية - يُعدّ الغناء والرقص وتقمّص الأدوار متعة لا تُضاهى. وفي كل دور من تلك الأدوار، يتذكر الناس صورة امرأة تُعنى بكل تفصيل بدقة متناهية لتصنع أجمل الأزياء لكل ممثل وممثلة، مما يسمح لهم بالتألق...
مصدر
تعليق (0)