استقر نغوين كونغ فونغ نام (اسمه الفني في الخارج فينسنت نغوين) في ألمانيا، ولكنه ليس غريبًا على المحترفين المحليين، فهو المنتج الموسيقي لألبومات استوديو ناجحة لفنانين مثل تونغ دونغ ( لي تي )، ودوك توان ( ريكويم)، ودوآن ترانج (ذا أون ميك أب)، ولي هيو (بيانو نوكترن)، وجازي دا لام (مون آند يو)... ؛ وأحدث أعماله مشروع فينيل "فيت روان ترام" للمغني كام فان، والموسيقى الخلفية (بتنسيق موسيقي) لفيلم " أنفاق: شمس في الظلام" . ابن مدينة هو تشي منه، يحمل دائمًا في نفسه عقلية "السفر إلى الجنوب" كاسمٍ له عندما استقر في بلد أجنبي، كونه "ابن عائلة عسكرية" حيث كان كلا والديه فنانين تحرريين.
فاز ألبوم Li ti للمغني Tung Duong بجائزة ألبوم العام وتم إنتاجه بواسطة الموسيقي Nguyen Cong Phuong Nam في ألمانيا.
الصورة: قدمها المغني تونغ دونغ
تم إنتاج ألبوم "Drumming" للمغني كام فان على يد الموسيقي نجوين كونغ فونج نام وفريقه في الولايات المتحدة.
الصورة: قدمها المغني كام فان
في أحدث محادثة مع مراسل ثانه نين ، تحدث عن الإلهامات الجميلة القادمة من البيئة العسكرية، في أصداء وارتباطات "القوات التي تسير بين أحضان الشعب" بمناسبة 30 أبريل في مدينة هوشي منه...
في ظل النجاح الشامل لفيلم "أنفاق: شمس في الظلام"، لا يسعنا إلا أن نذكر التأثير المؤثر للموسيقى التصويرية. وقد ذكر البروفيسور هو ثوي ترانج، أحد أعضاء فريق موسيقى فيلم "أنفاق" ، دوره مؤخرًا: "في فيلم "أنفاق: شمس في الظلام"، لحن الفيلم من تأليف فينسنت نجوين (نجوين كونغ فونغ نام)، كل ما أحتاجه هو إضفاء لمسة جنوبية مميزة مع نغمات اهتزازية مزخرفة...". إلا أنه في شارة النهاية (العنوان) للفيلم، يوجد جزء ثنائي اللغة غير متوافق تمامًا: مُنسّق إضافي (مُنسّق إضافي أو مُنسّق موسيقي). فما هو دوره بالضبط في فيلم "أنفاق: شمس في الظلام" ؟
الملحن هو تسمية أدق. خلال رحلة "أنفاق: شمس في الظلام" ، كنت محظوظًا بمرافقته والمساهمة فيه، بدءًا من كتابة النوتات الأولى للمونوكورد في مشهد الحب تحت القنبلة، وصولًا إلى لحن التشيلو في "أبطال المزارع" المستخدم في مشهدين تقريبًا. كان التسجيل مع الأستاذة هو ثوي ترانج في باريس أيضًا لأنني وجدتها وتحدثت معها وتعرفت عليها خلال أيام التحضير للتسجيل مع كلوفيس في باريس. في يوم التسجيل، استقللت القطار من ألمانيا إلى المكان للعمل مع الجميع. في مشهد زفاف أوت خو، كانت هناك نوتات كتبتها سابقًا، وأخرى ارتجلها الفريق بأكمله أثناء التسجيل، ثم عندما التقطت تلك النوتات المرتجلة لوضعها في المشهد، ودمجتها معًا لإنشاء الموسيقى التصويرية لهذا المشهد، جلستُ بنفسي ورتبتها - التقطتها في استوديو كلوفيس...
للأسف، بسبب انشغالي مع فرقة البيج باند، لم أتمكن من إنجاز الموسيقى التصويرية كاملةً بمفردي. لذلك، تولى كلوفيس معظم المهام المتبقية، وكان موردًا بشريًا مهمًا في تأليف موسيقى فيلم " أنفاق: شمس في الظلام".
الفرقة الموسيقية الكبيرة للقوات الجوية الألمانية
الصورة: NVCC
سألتُ المخرج دانج نهات مينه ذات مرة عن سبب سماحه للموسيقي فو كوانج (الذي لم يكن مشهورًا آنذاك) باستخدام الآلات الغربية بشكل أساسي في موسيقى فيلم "باو جيو تشو دين ثانج 10" - وهو فيلم مشبع بالروح الفيتنامية مع أجواء قرية شمالية وسوق ين ويانغ... (بالطبع ممزوجًا بأصوات فلوت الطائرات الورقية والآلات أحادية الوتر...)، فأجاب المخرج الموهوب بأنه يحترم الشخصية الإبداعية للموسيقي الشاب. حاز الفيلم لاحقًا على 6 جوائز رئيسية في مهرجان فيتنام السينمائي السابع (1985)، بما في ذلك جائزة الموسيقى المتميزة . لكن المخرج لا يزال يشعر بالندم لاحقًا بشأن شيء واحد: "لو استخدم الموسيقي آلات تقليدية أكثر، لربما كانت جودة الموسيقى الشعبية أقوى...". فماذا عن فيلم "أنفاق: شمس في الظلام" ، عندما كان الشخص الذي يقود الفريق موسيقيًا فرنسيًا؟
من الواضح أن موسيقى فيلم "أنفاق: شمس في الظلام" تحمل عناصر عرقية تحمل سمات الجنوب. إذا لم يكن من يطبقها ماهرًا، فإن استخدام سمات وسطية أو شمالية خاطئة لا يكفي، ناهيك عن كونها "غربية للغاية"، خاصةً وأنّها يجب أن تتوافق مع أسلوب سرد القصص للمخرج بوي ثاك تشوين. في هذا الجانب، يحتاج الممثل الرئيسي، الموسيقي الفرنسي كلوفيس شنايدر، إلى دعم من المتعاونين الفيتناميين. لذلك، فإن الجزء الذي أستطيع أنا وفنان الآلات الشعبية هو ثوي ترانج تنسيقه مع المتعاونين الأجانب هو الروح الفيتنامية.
لاحظتُ أن بوي ثاك تشوين دقيقٌ للغاية في اختيار موسيقى أفلامه، من تشوي فوي إلى ترو تان روك روك ... في تشوي فوي ، كاد يضبط نفسه قدر الإمكان، بأسلوبٍ بسيط، ولكن عندما أطلق العنان للموسيقى (أغنية ويت تام غاي)، كانت مؤثرةً للغاية وحماسية، وهي ليست من النوع الذي يُسمع لمجرد ملء الفراغ، كما هو الحال مع الضعف القاتل الذي أراه غالبًا في العديد من الأفلام الفيتنامية. أحترمه حقًا في هذا الانطباع.
في فيلم "الأنفاق: الشمس في الظلام" ، كانت خطة المخرج الأولية هي دعوة الموسيقي تران مان هونغ، شريكه القديم، لأكون أنا من يُساعد في وضع المفهوم الأولي للموسيقى السيمفونية؛ لكن السيد هونغ لم يتمكن من المشاركة. عندما جاء دور كلوفيس، رأى أن الموسيقى السيمفونية غير مناسبة تمامًا للسياق والمساحة الضيقة والخانقة في " الأنفاق: الشمس في الظلام"، فاقترح استبدالها بالموسيقى الإلكترونية. لذلك، تم تعليق المقطوعات الموسيقية التي كتبتها للموسيقى السيمفونية بناءً على اقتراح المخرج، وتجاهلها تقريبًا.
لكن كل موسيقى إلكترونية لا يمكنها أن تنقل رسالة " الأنفاق: الشمس في الظلام" دون روحها، ألا وهي الموسيقى الشعبية. خلال عملية تأليف الموسيقى، طلب منا بوي ثاك تشوين تقديم خيارات متعددة، ولم يرضَ تمامًا إلا عندما جُمعت عناصر الشخصية الوطنية والشخصية الجنوبية بأبسط الطرق وأكثرها طبيعية وترابطًا. من بين هذه الخيارات، كان المشهدان اللذان أسعداه أكثر مشهد الحب بين با هونغ وتو داب تحت القنبلة، ومشهد زفاف أوت خو (عندما أعدته في المرة الثانية، كان السيد تشوين في غاية السعادة). كادت الموسيقى الشعبية أن تصبح "كلمة السر" للموسيقى التصويرية لـ" الأنفاق: الشمس في الظلام". ما زلت أتذكر بعد تلك الإيماءة، خلال عشاء في باريس جمعنا نحن الثلاثة: أنا وكلوفيس والسيدة هو ثوي ترانج، أن قال الموسيقي الفرنسي بحماس: "من اليوم أعرف ما سأفعله لـ"الأنفاق: الشمس في الظلام"...".
لقد لعبت الموسيقى بشكل جميل في المشهد الساخن بين با هوونج وتو داب في الأنفاق.
الصورة: مقدمة من طاقم الفيلم
لعلّ أبرز ما في سيرة الموسيقي نجوين كونغ فونغ نام هو انضمامه إلى فرقة الجاز الكبيرة التابعة للجيش الألماني. ما هو شعورك وأنت تعزف على هذه الآلة وأنت ترتدي الزي العسكري؟
يُضفي زي أي جيش أجواءً مقدسة ومهيبة، وعندما يقترن بعفوية موسيقى الجاز، يُضفي شعورًا خاصًا على من يقف في تلك المساحة. إن وصفي بأنني "ابن عائلة" لا يتعلق بالموسيقى فحسب، بل يتعلق أيضًا بوصفي "ابن جندي": خلال حرب المقاومة ضد أمريكا، كان والداي فنانَي تحرير، متخصصَين في الأداء في ساحة المعركة، وحصلا على ميداليات المقاومة؛ وكانت أزياء الأداء أيضًا زيًا عسكريًا.
لذا، فإن فخر ارتداء الزي العسكري (سواءً للجيش الفيتنامي أو الألماني) يسري في دمي، من خلال قصص الحرب التي يرويها والداي كثيرًا... أخبرتني أمي أنها عندما كانت حاملًا بي، اضطرت ذات مرة إلى عبور تلة للذهاب إلى المركز الطبي العسكري لإجراء فحص ما قبل الولادة. كان ذلك التل قاحلًا، وكثيرًا ما كانت المروحيات الأمريكية تحلق فوقه وتطلق النار، ولكن الغريب أنه لم يُسمع أي إطلاق نار في ذلك اليوم. اسمي، نغوين كونغ فونغ نام، يحمل أيضًا حنينًا إلى الجنوب، حنينًا لمن "ذهبوا إلى ب" مثل والديّ، والآن أشعر بحنين إلى جذوري الفيتنامية...
عند مشاهدة العرض العسكري خلال احتفالات 30/4 الأخيرة في مدينة هوشي منه؛ أو في وقت لاحق في الساحة الحمراء في موسكو (روسيا) بمناسبة الذكرى الثمانين ليوم النصر، ما هي المشاعر الفريدة التي تنتاب موسيقي يرتدي الزي العسكري؟
إن صورة "الجيوش التي تمشي في أحضان الشعب" جميلة وستظل جميلة دائماً، أينما تسير أو إلى أي جيش تنتمي، عندما تكون الرسالة التي تنقلها هي الرغبة في السلام بدلاً من الطموح إلى الحرب.
بعد الحرب العالمية الثانية، تعهدت ألمانيا بعدم مهاجمة أي دولة أخرى، وكان الجيش الألماني جيشًا يحمي السلام. كانت فرقة "بيج باند" بمثابة بطاقة تحمل رسالة سلام لجميع سكان ألمانيا، وكذلك للأصدقاء حول العالم . كان لدى الجيش الألماني آنذاك ما يصل إلى 25 فرقة عسكرية، ولكن لم تكن هناك فرقة جاز من قبل، ونشأت فرقة "بيج باند" بطاقم يصل إلى 21 شخصًا (عادةً ما يتراوح عددهم بين 4 و6 أشخاص فقط، وبحد أقصى 17 شخصًا)، واعتُبرت "التزامًا جميلًا" من خلال الفن، يُعبر عن حسن النية من أجل السلام والصداقة.
ولكي أنضم إلى فرقة Bigband، كان عليّ أن أخضع لدورة تدريبية أساسية لضابط صف، استمرت 18 شهراً؛ وكان عليّ أن أمر عبر مناطق الحرب الساخنة في يوغوسلافيا، حيث كان المهندسون الألمان لا يزالون يقومون بتطهير العديد من القنابل والألغام في المكان الذي كان الأطفال يلعبون فيه كرة القدم على مسافة ليست بعيدة، على الرغم من أن الحرب انتهت منذ عقود...
خلال فترة عملي لمدة 21 عامًا في فرقة البيج باند، عشت أيضًا متع المهنة الخالصة، بينما كان الجمهور قبل ذلك غالبًا ما يكون لديه أحكام مسبقة ضد الرجال الذين يرتدون الزي العسكري والذين لا يستطيعون عزف موسيقى أخرى غير المسيرات العسكرية؛ لقد كنت حاضرًا على المسارح المهيبة في الاحتفالات المهمة، حيث كنت أرحب بالجنرالات والسياسيين من العديد من البلدان...
الموسيقار وعازف البيانو نغوين كونغ فونج نام
الصورة: NVCC
هل يعتبر الزي العسكري "قميصًا ضيقًا" بالنسبة للطبيعة الحرة للفنان وخاصة بالنسبة للجمال العفوي لموسيقى الجاز؟
للمضي قدمًا والعمل بأقصى قدر من الجدية، وخاصةً عند تولي دور المنتج أو الفنان، لا مجال للارتجال العشوائي، بل من الضروري أن تُنشئ لنفسك أسلوب عمل منضبطًا ودقيقًا كما هو الحال في الجيش. لحسن الحظ، اكتسبتُ دقتي ودقتي بعد ٢١ عامًا في البيئة العسكرية.
إنه نفس الشيء في كل مكان، سواء كان القميص ضيقًا أم لا يعتمد على كيفية تكييفه ليناسبك!
المصدر: https://thanhnien.vn/nguyen-cong-phuong-nam-tu-mac-quan-phuc-choi-jazz-den-lam-nhac-phim-cho-dia-dao-mat-troi-trong-bong-toi-185250518000217226.htm
تعليق (0)