فيلم Sleepy City، الذي شبهته الصحافة العالمية بأفلام كيم كي دوك، يثير الجدل في الداخل

[إعلان 1]

فيلم Sleepy City يحمل رؤية المخرج الكوري كيم كي دوك للعالم

قبل إصداره في موطنه الأصلي، سافر الفيلم إلى مهرجانات سينمائية في أوروبا وأمريكا الشمالية وآسيا. تم ترشيح الفيلم للجائزة الكبرى لأفضل فيلم روائي طويل في مهرجان تالين بلاكنايتس السينمائي الخامس والعشرين؛ تم اختياره في فئة روح آسيا في مهرجان الفيلم الدولي الخمسين في الهند (IFFI)؛ تم إدراجه في فئة البانوراما في مهرجان FNC Duneuvu السينمائي التاسع والأربعين في كندا وتم ترشيحه لجائزة Netpac في مهرجان كولكاتا السينمائي الدولي السادس والعشرين (الهند).

Phim Thành phố ngủ gật được đánh giá cao từ báo chí quốc tế và sự tranh cãi ở quê nhà - Ảnh 1. — الصحافة الأجنبية تسلط الضوء على فيلم "المدينة النعسانة"

في أي مهرجان سينمائي، يترك الفيلم انطباعًا جيدًا عن السينما الفيتنامية في عيون لجنة التحكيم والجمهور. جيوفانا فولفي - مبرمجة مهرجان تورنتو السينمائي الدولي المرموق (TIFF) كانت تحب الفيلم: "أصلي، أحيانًا يكون غير مريح تمامًا ولكنه دائمًا رائع... كل إطار مركب بشكل جميل على السرد البصري القوي وإطارات المناظر البانورامية للمدينة - المساحة بين الوحشية الدموية للمذبحة".

إنه فيلمٌ "مظلم" مذهل، يتحدى الأعراف ويكسرها. إنه لا يشبه أي شيء شاهدته من قبل. علق فيكتور فراغا، كاتب في صحيفة دي موفيز البريطانية، قائلاً: "الإبداع في الفيلم واضحٌ تمامًا".

Phim Thành phố ngủ gật được đánh giá cao từ báo chí quốc tế và sự tranh cãi ở quê nhà - Ảnh 2. — يستخدم المخرج لونغ دينه دونج بعض الآليات النفسية المهجورة والمصابة بالفصام لبناء شخصية تاو.

مع فيلم مليء بالظلام، وقصة بطيئة ولكن آسرة ومثيرة، ذكّر مخرج الفيلم - لونغ دين دونغ - العديد من الخبراء بكيم كي دوك - أحد عباقرة السينما الكورية.

المدينة النائمة "يحمل الفيلم أوجه تشابه مع الأعمال، وربما حتى النظرة العالمية للمخرج الكوري كيم كي دوك (الجزيرة، الربيع، الصيف، الخريف، الشتاء والربيع مرة أخرى، إلخ)، ولكنه أيضًا فيلم أصلي بحد ذاته"، هذا أحد تعليقات أنطون بيتيل، EyeForFilm، المملكة المتحدة.

ولم يقتصر الأمر على ذلك، بل فاجأ هذا الفيلم الفيتنامي الفريد حتى المخرج المخضرم في هذه الصناعة مايك نيويل - مخرج فيلمي هاري بوتر وكأس النار وأربع حفلات زفاف وجنازة. بالنسبة لمايك، هذه دراما جريمة فيتنامية رائعة، دراما شجاعة بشكل غير متوقع.

ربما شعر مايك أن الفيلم كان شجاعًا بشكل لا يصدق لأنه كان أول فيلم فيتنامي يجرؤ على صنع والخوض في نوع صعب للغاية - الجريمة والظلام.

لقد نجح الفيلم بالتأكيد في خلق شعور بالاختناق وضيق التنفس وأحيانًا بالاحتجاز من خلال صوره وموسيقاه الرائعة.

يستخدم المخرج فن "العرض لا الحكي" (سرد القصص بالصور، والحد من الحوار)، وزوايا الكاميرا والإعدادات على أكمل وجه "لحصر" المشاهد في مساحة ضيقة ومظلمة، فيشعر وكأن كلما زاد النضال، زادت صعوبة الهروب.

وهذا بالضبط ما تمر به الشخصية في الفيلم. لم يكن البطل الذكر فقط، بل بدا أيضًا أن الجمهور "أصيب بالجنون" وأراد التخلص من انزعاجه ومخاوفه.

المخرج مايك نيويل من فيلم هاري بوتر وكأس النار

فن "العرض وليس الرواية" يحكي القصص من خلال الصور، مع حوار محدود. زوايا الكاميرا والإعدادات "تقفل" المشاهد في مساحة ضيقة ومظلمة. كلما زاد نضالك، أصبح الهروب أصعب. وهذا أيضًا ما يجب على الشخصية أن تمر به في الفيلم، مما يجعل الشخصية والجمهور يشعرون بالإحباط والجنون.

بالنسبة للجمهور الأجنبي، يقولون: المدينة النائمة وهو أيضًا فيلم فني يترك انطباعًا قويًا مع صورة الشخصية الرئيسية التي تذكرهم بالجوكر - الشرير النموذجي في السينما - ولكن بنسخة أكثر صمتًا.

بعد صدوره في فيتنام ، لم يعد من الصعب العثور على تحليلات ومشاعر وحتى آراء متضاربة عند الحديث عن Sleepy City . بعض الناس يحبون الطريقة التي يستخدم بها الفيلم الاستعارات، ويلعب بالصور، والطريقة التي يلعب بها المخرج بمشاعر الشخصيات، ولكن يجد البعض الآخر الفيلم بسيطًا للغاية ولا يفهمون معنى تلك الصور.

لدى 1000 مشاهد 1000 تفسير مختلف ، تمامًا كما شارك المخرج الشهير في هوليوود كوينتن تارانتينو ذات مرة: "إذا شاهد مليون شخص فيلمي، فأنا آمل أن يشاهدوا مليون فيلم مختلف".

مع الفن الماهر "أظهر ولا تقل"، والصور، والتفاصيل المجازية والنوايا (الدجاج، المطر، الدم، ...)، فإن الفيلم من الصعب على الجميع فهمه بنفس المعنى. كل مشاهد، مع تجاربه الحياتية المختلفة، سوف يفهم ويفسر الفيلم بطريقة مختلفة.

الجدل، تشريح تفاصيل الفيلم

في منتدى سينمائي يضم ما يقرب من 200 ألف عضو، أبدى أحد الحضور، تانغ فام، رأيه حول نهاية الفيلم: الشخصية الرئيسية هي في الواقع مجرد دجاجة، وهو يعتبر كل من حوله دجاجًا، لذلك اختار طريقة وحشية وغريبة للتعامل مع البلطجية.

في هذه الأثناء، شرح أحد المشاهدين الذي لديه حساب يُدعى بوي آنه كووك النصف الثاني من الفيلم بطريقة مختلفة: يمكن اعتبار قيام الشخصية الرئيسية بتحويل ثلاثة بلطجية إلى دجاجات وجعلهم يرقصون بمثابة انتقام لما فعلوه به بالضبط - هذا المشهد يشبه بيانًا لتغيير المواقف.

في البداية، كان البلطجية هم الحكام، ورأوا في الشخصية الرئيسية هواية وكيس ملاكمة للتنمر، مما أجبره على "النقر" مثل الدجاج، وتناول الطعام، وما إلى ذلك. في وقت لاحق، عندما تغير الوضع، عاد الشخصية الرئيسية إلى منصبه الصحيح - كجزار دجاج - ولكن هذه المرة، الدجاجات هي البلطجية الثلاثة.

Phim Thành phố ngủ gật được đánh giá cao từ báo chí quốc tế và sự tranh cãi ở quê nhà - Ảnh 4.

ويعترف هؤلاء الجمهور أنفسهم بأنه من الصعب عليهم العثور على تفسير مرضٍ وتحديد من هو على حق ومن هو على خطأ هنا.

لا يعتبر التفصيل فقط هو "التحول" في الفيلم الذي يتم مناقشته، ولكن زوايا التصوير العلوية للمدينة التي تشير مباشرة إلى المنزل المهجور حيث تعيش الشخصية الرئيسية كافية لجعل "كل شخص لديه رأيه الخاص".

من خلال هذه الزاوية للكاميرا، يعتقد الكاتب أنطون بيتيل من EyeForFilm (المملكة المتحدة) أن هذه الزاوية للكاميرا تشبه منظور الآلهة، وبالتالي توحي باستعارات دينية أو روحية لقصة بتفاصيل لا يمكن لأحد أن يتوقعها.

ومع ذلك، شعر الجمهور تانغ فام أن تلك المشاهد كانت باردة للغاية وبلا روح. عند التفكير بشكل مختلف، لم تكن زاوية اللقطة العلوية مختلفة عن نظرة الإنسان التي تنظر إلى عش النمل أو حظيرة الدجاج، كل الأشياء المتحركة في الأسفل كانت حيوانات.

يمكن القول أن الآراء المثيرة للجدل حول محتوى الفيلم ونواياه مرغوبة وضرورية عند مناقشة هذا الفيلم لأن كل جمهور لديه الحق في الاستمتاع بالفيلم وتقديره وفهمه بالطريقة التي يريدها.

المدينة النائمة حظي الفيلم بترحيب واسع وترك العديد من ردود الفعل الإيجابية في سوق السينما العالمية ، ولكن عندما عرض لأول مرة في الوطن، لم يكن لهذا الفيلم الفني أي ميزة حقيقية.

وقد ترك الفيلم آراء متباينة لدى الجمهور، حيث ناقشوا المعنى المجازي للفيلم، وأصل الشر، وشرح التفاصيل، وخصوصية الموضوع، وطريقة التعبير. لكن هناك حقيقة لا يمكن إنكارها وهي أن العديد من الجماهير يواجهون صعوبة في مشاهدة الأفلام ولكن أوقات العرض محدودة. في دور العرض السينمائية أصبحت نادرة جدًا خلال هذا الوقت.

[إعلان 2]
مصدر