فيلم Sleepy City، الذي قارنته الصحافة العالمية بأفلام كيم كي دوك، يثير الجدل في الداخل

[إعلان 1]

فيلم Sleepy City يحمل رؤية المخرج الكوري كيم كي دوك للعالم

قبل إطلاقه في موطنه، شارك الفيلم في مهرجانات سينمائية في أوروبا وأمريكا الشمالية وآسيا. رُشِّح للجائزة الكبرى لأفضل فيلم روائي طويل في مهرجان تالين بلاكنايتس السينمائي الخامس والعشرين، واختير ضمن فئة "روح آسيا" في الدورة الخمسين من مهرجان غوا السينمائي الدولي (IFFI)، ودخل ضمن فئة البانوراما في الدورة التاسعة والأربعين من مهرجان FNC دونيوفو السينمائي في كندا، ورُشِّح لجائزة Netpac في الدورة السادسة والعشرين من مهرجان كولكاتا السينمائي الدولي (الهند).

Phim Thành phố ngủ gật được đánh giá cao từ báo chí quốc tế và sự tranh cãi ở quê nhà - Ảnh 1. — الصحافة الأجنبية تسلط الضوء على فيلم "المدينة النعسانة"

في أي مهرجان سينمائي، يترك الفيلم انطباعًا جيدًا عن السينما الفيتنامية لدى لجنة التحكيم والجمهور. جيوفانا فولفي، مُبرمجة مهرجان تورنتو السينمائي الدولي المرموق، كانت تُحب الفيلم: "أصيل، قد يكون مزعجًا أحيانًا، لكنه دائمًا جذاب... كل لقطة مُركبة ببراعة مع السرد البصري القوي واللقطات المُطلة على المدينة - المساحة الفاصلة بين وحشية المجازر الدموية".

"إنه فيلم "مظلم" مذهل، يتحدى ويكسر التقاليد. إنه مختلف عن أي شيء شاهدته من قبل. الإبداع في الفيلم مؤثر للغاية"، علق فيكتور فراغا، الكاتب في صحيفة DMovies البريطانية.

Phim Thành phố ngủ gật được đánh giá cao từ báo chí quốc tế và sự tranh cãi ở quê nhà - Ảnh 2. — يستخدم المخرج لونغ دينه دونج بعض الآليات النفسية للتخلي والفصام لبناء شخصية تاو.

مع فيلم مليء بالظلام، وقصة بطيئة ولكن جذابة ومثيرة، فإن مخرج الفيلم - لونغ دين دونغ - يجعل العديد من الخبراء يفكرون في كيم كي دوك - أحد المخرجين العباقرة في السينما الكورية.

المدينة النائمة "إنه عمل يحمل أوجه تشابه مع أعمال، وربما حتى نظرة المخرج الكوري كيم كي دوك للعالم (الجزيرة، الربيع، الصيف، الخريف، الشتاء والربيع مرة أخرى،...)، ولكنه أيضًا فيلم أصلي بحد ذاته"، هذا أحد تعليقات أنطون بيتيل، EyeForFilm، المملكة المتحدة.

ليس هذا فحسب، بل فاجأ هذا الفيلم الفيتنامي الفريد الصناعة السينمائية نفسها، المخرج المخضرم مايك نيويل، مخرج فيلمي "هاري بوتر وكأس النار" و"أربع زيجات وجنازة". بالنسبة لمايك، يُعد هذا الفيلم دراما جريمة فيتنامية رائعة، وفيلمًا جريئًا على نحو غير متوقع.

ربما شعر مايك أن الفيلم كان شجاعًا بشكل لا يصدق لأنه كان أول فيلم فيتنامي يجرؤ على صنع نوع صعب للغاية - الجريمة والظلام.

لقد نجح الفيلم بالتأكيد في خلق شعور بالاختناق وضيق التنفس وأحيانًا بالحبس من خلال صوره وموسيقاه المذهلة للغاية.

يستخدم المخرج فن "العرض وليس الرواية" (سرد القصص بالصور، والحوار المحدود)، وزوايا الكاميرا والإعدادات على أكمل وجه "لحصر" الجمهور في مساحة ضيقة ومظلمة، فيشعرون وكأن كلما زاد صراعهم، زادت صعوبة الهروب.

وهذا بالضبط ما يمر به أبطال الفيلم. ليس البطل فحسب، بل الجمهور أيضًا، يبدو وكأنه "يُصاب بالجنون" ويريد التخلص من الانزعاج والكبت اللذين يسكنانه.

المخرج مايك نيويل من فيلم هاري بوتر وكأس النار

فن "العرض لا السرد" يروي القصص من خلال الصور، مما يحد من الحوار. زوايا الكاميرا والإعدادات تُحبس الجمهور في مساحة ضيقة ومظلمة. كلما كثرت المعاناة، زادت صعوبة الهروب. هذا بالضبط ما تمر به الشخصيات في الفيلم، مما يجعل الشخصيات والجمهور يشعرون بالإحباط والجنون.

بالنسبة للجمهور الأجنبي، يقولون: المدينة النائمة وهو أيضًا فيلم فني يترك انطباعًا قويًا من خلال صورة الشخصية الرئيسية التي تذكرهم بالجوكر - الشرير النموذجي في السينما - ولكن بنسخة أكثر صمتًا.

بعد عرضه في فيتنام ، لم يكن من الصعب العثور على تحليلات ومشاعر، بل وحتى آراء متضاربة، عند الحديث عن فيلم "المدينة النائمة ". أعجب البعض بأسلوب الفيلم في استخدام الاستعارات، وتلاعبه بالصور، وأسلوب المخرج في تلاعبه بمشاعر الشخصيات، بينما وجده آخرون... بسيطًا جدًا، ولم يفهموا معاني هذه الصور.

لدى 1000 مشاهد 1000 تفسير مختلف ، تمامًا كما شارك المخرج الشهير في هوليوود كوينتين تارانتينو ذات مرة: "إذا شاهد مليون شخص فيلمي، آمل أن يشاهدوا مليون فيلم مختلف".

بفضل فن "أظهر ولا تقل" الماهر، والصور، والتفاصيل المجازية، والنوايا (دجاجة، مطر، دم، ...)، يصعب على الجميع فهم الفيلم بنفس المعنى. فكل مشاهد، باختلاف تجاربه الحياتية، سيفهمه ويفسره بطريقة مختلفة.

الجدل، تشريح تفاصيل الفيلم

في منتدى سينمائي يضم نحو 200 ألف عضو، أبدى أحد الحضور، تانج فام، رأيه حول نهاية الفيلم: الشخصية الرئيسية هي في الواقع مجرد دجاجة، ويرى الجميع من حوله كدجاج، لذلك اختار طريقة وحشية وغريبة للتعامل مع البلطجية.

في هذه الأثناء، فسر أحد المشاهدين، الذي لديه حساب يُدعى بوي آنه كووك، النصف الثاني من الفيلم بطريقة مختلفة: يمكن اعتبار قيام الشخصية الرئيسية بتحويل ثلاثة بلطجية إلى دجاجات وجعلهم يرقصون بمثابة انتقام لما فعلوه به بالضبط - هذا المشهد يشبه بيانًا لتغيير المواقف.

في البداية كان البلطجية هم الحكام، ورأوا الشخصية الرئيسية كلعبة وكيس ملاكمة للتنمر عليه، وإجباره على "النقر" مثل الدجاج، وتناول الطعام، وما إلى ذلك. لاحقًا عندما تغير الوضع، عاد الشخصية الرئيسية إلى منصبه الصحيح - كجزار دجاج - ولكن هذه المرة، الدجاج هم البلطجية الثلاثة.

Phim Thành phố ngủ gật được đánh giá cao từ báo chí quốc tế và sự tranh cãi ở quê nhà - Ảnh 4.

ويعترف هؤلاء الجمهور أيضًا بأنه من الصعب عليهم العثور على تفسير مرضٍ وتحديد من هو على حق ومن هو على خطأ هنا.

لا يعتبر التفصيل فقط هو "التحول" في الفيلم الذي يتم مناقشته، ولكن زوايا التصوير العلوية للمدينة التي تشير مباشرة إلى المنزل المهجور حيث تعيش الشخصية الرئيسية كافية لجعل "كل شخص لديه رأيه الخاص".

من خلال هذه الزاوية للكاميرا، يعتقد الكاتب أنطون بيتيل من EyeForFilm (المملكة المتحدة) أن هذه الزاوية للكاميرا تشبه منظور الآلهة، وبالتالي توحي باستعارات دينية أو روحية لقصة بتفاصيل لا يمكن لأحد أن يتوقعها.

مع ذلك، شعر الجمهور ثانغ فام أن تلك المشاهد كانت باردة وبلا روح. وبالتفكير بشكل مختلف، لم تكن هذه الزاوية العلوية مختلفة عن نظرة إنسان ينظر إلى عش نمل أو قن دجاج، فكل ما يتحرك في الأسفل كان حيوانات.

يمكن القول أن الآراء المثيرة للجدل حول محتوى الفيلم ونواياه ضرورية ويجب أن تكون حاضرة عند مناقشة هذا الفيلم لأن كل فرد من الجمهور لديه الحق في الاستمتاع بالفيلم وتقديره وفهمه بالطريقة التي يريدها.

المدينة النائمة حظي الفيلم بترحيب واسع وترك ردود فعل إيجابية كثيرة في سوق السينما العالمية ، ولكن عندما عرض في الوطن، لم يكن لهذا الفيلم الفني أي ميزة حقيقية.

أثار الفيلم تباينًا كبيرًا في آراء الجمهور، حيث ناقشوا معناه المجازي، وأصل الشر، وشرحوا تفاصيله، وتميز موضوعه، وأسلوب التعبير. لكن ثمة حقيقة لا يمكن إنكارها، وهي أن العديد من الجمهور واجه صعوبة في مشاهدة الفيلم، لكن وقت العرض لم يكن متاحًا. في دور العرض السينمائية أصبحت نادرة جدًا خلال هذا الوقت.

[إعلان 2]
مصدر