قرصنة الأفلام: منعها بشكل استباقي منذ البداية

[إعلان_1]

إس جي بي 24 نوفمبر 2023 08:40

العجز، وعدم القدرة على المقاومة... هو رد فعل صانعي الأفلام على انتهاكات حقوق الطبع والنشر المعقدة والمؤلمة والواسعة الانتشار. الممرات القانونية وتقنيات مكافحة الانتهاك ضرورية، ولكن ربما يكون أهم ما يحتاج إلى تغيير الآن هو الوعي بأهمية حماية الحقوق القانونية وإدراكها.

من نتصل ومن ننقذ؟

أعادت ورشة عمل "حماية حقوق النشر في تطوير صناعة السينما" التي عُقدت ضمن مهرجان فيتنام السينمائي الثالث والعشرين، النظر في قصة ليست جديدة، لكنها لم تزل خالدة. بدءًا من قصة المخرج لونغ دينه دونغ، وفو ثانه هوا، وصولًا إلى أفكار الأستاذ المشارك، الدكتور دو لينه هونغ تو، رئيس جمعية السينما الفيتنامية، لا تزال هذه القصة زاخرة بالأحداث.

أشار الأستاذ المشارك الدكتور دو لينه هونغ تو إلى واقعٍ مؤسف: عرضت مجموعاتٌ عديدة من الطلاب بيعَ مخططات نصوصهم للمسلسلات التلفزيونية، فقُبلت، ودُفع لهم مُقدّمًا، وطُلب منهم إكمالها في غضون ثلاثة أشهر. لكن نظرًا لضيق الوقت، طلبوا تمديدًا، لكن رُفضوا، وطُلب منهم إنهاء العقد، ووقعوا على تعهدٍ بعدم رفع دعاوى قضائية. لكن بعد فترة وجيزة، اكتشفوا أن نصوصهم قد حُوّلت إلى أفلام، مع تغيير أسماء المواقع والشخصيات فقط. وأكد السيد دو لينه هونغ تو: "في الإنتاج السينمائي، تحدث انتهاكاتٌ لحقوق الطبع والنشر يوميًا، بل كل ساعة. يريدون طلب المساعدة، لكنهم لا يعرفون لمن يلجأون".

كما أشار ممثل مكتب فانلو للمحاماة إلى أنه في الواقع، نادرًا ما يُبادر المؤلفون أو أصحاب حقوق الطبع والنشر بإجراءات التسجيل لدى الجهة المختصة لإثبات حقوقهم. في الواقع، لا يُسجل العديد من أصحاب حقوق الطبع والنشر أعمالهم عند إنشائها، بل ينتظرون حتى يكتشفوا انتهاكها. حينها، لا تُعدّ قيمة تسجيل حقوق الطبع والنشر هذه ذات قيمة إثباتية تُذكر. إضافةً إلى ذلك، لا تزال هناك حالات يُخلط فيها بين قيمة شهادة تسجيل حقوق الطبع والنشر وشهادة التأليف. وهذا لا يُؤدي فقط إلى تناقض مع مبدأ حماية حقوق الطبع والنشر بموجب آلية الحماية التلقائية، بل يُربك أيضًا الأطراف المتنازعة في إثبات ملكية حقوق الطبع والنشر.

Siêu lừa gặp siêu lầy bị phát tán lậu trên nhiều nền tảng. Ảnh: ĐPCC

احتيال خارق يلتقي بمخادع خارق ينتشر بشكل غير قانوني على منصات عديدة. الصورة: DPCC

لا يمكن أن يكون غائب الذهن

من الناحية القانونية، تمتلك فيتنام حاليًا قانون الملكية الفكرية، وقانون السينما، وقانون العقوبات، والعديد من التشريعات الفرعية الأخرى. ومنذ عام ٢٠٠٤ وحتى يونيو ٢٠٢٣، شاركت فيتنام في ثماني اتفاقيات ومعاهدات دولية بشأن حقوق الطبع والنشر والحقوق المجاورة.

تأمل السيدة سيلفي فوربين، نائبة المدير العام لقسم حقوق التأليف والنشر والصناعات الإبداعية بالمنظمة العالمية للملكية الفكرية (الويبو)، أن تنضم فيتنام قريبًا إلى معاهدة بكين بشأن الأداء السمعي البصري، بما يضمن حماية المؤلفين والفنانين وغيرهم من أصحاب المصلحة، ليس فقط في فيتنام، بل في السوق العالمية أيضًا. إلا أن مكافحة القرصنة يجب أن تُحل من جذورها لتكون فعّالة.

أقرّ الدكتور نجو فونغ لان، رئيس الجمعية الفيتنامية لتعزيز تطوير السينما، بأن السينما الفيتنامية نشأت كسينما ثورية، محمية ومدعومة من الدولة، لذا كان الوعي بحماية حقوق النشر وتقاليدها شبه معدوم. ولم يحظَ هذا الأمر بالاهتمام إلا مع وجود سوق السينما وصناعة السينما.

لذلك، أكدت السيدة نجو فونج لان في مقترحها: "يجب على صانعي الأفلام أنفسهم دراسة الوثائق القانونية المتعلقة بهم بعناية لتجنب الخسائر. لا يمكننا الانتظار حتى نتعرض للانتهاك أو الحرمان قبل التحدث بصراحة، بدلاً من المشاركة منذ البداية، والبحث عن منظمات استشارية، وإجراء البحوث، وتوكيل ممثل لحماية حقوق النشر". ووفقًا للسيدة نجو فونج لان، فإن رفع مستوى الوعي والإدراك يتطلب أيضًا التناغم بين مستويات الإدارة والمجتمع ككل، لأنه يؤثر على صناعة السينما الوطنية بأكملها. واستشهدت بالعديد من استوديوهات الأفلام الكبرى في العالم التي ترددت في إنشاء مكاتب تمثيلية أو الاستثمار عندما لاحظت مشاكل حقوق النشر في فيتنام.

أحد الحلول التي اقترحتها كلٌّ من السيدة نجو فونغ لان وبانلو هو إطلاق قضايا تجريبية ذات أثر رادع قوي. وترى فانلو أن مقاضاة صاحب الحق للطرف المنتهك ليست مجرد إجراء لمعالجة سلوك الطرف المنتهك ومنعه، بل هي أيضًا رسالة تحذيرية للآخرين بأنهم مستعدون لممارسة حقوقهم لإنهاء جميع الانتهاكات. إضافةً إلى ذلك، من الأهداف الأساسية لرفع دعوى قضائية مطالبة المحكمة بإلزام الطرف المنتهك بتعويض الأضرار بشكل مُرضٍ. لذلك، يجب أيضًا تذليل العقبات والصعوبات التي تعترض رفع دعوى قضائية أمام المحكمة، حتى يتمكن أصحاب الحقوق من ممارسة حقوقهم بفعالية.

غالبًا ما يركز المخرجون وصناع الأفلام على إنتاج الأفلام فقط، ولا يمتلك الجميع فهمًا شاملًا للقانون. وهذا يؤدي إلى أنه بعد إصدار الفيلم وانتهاك حقوق الطبع والنشر، يسارعون إلى طلب المساعدة واتخاذ كل الإجراءات اللازمة لحماية أعمالهم، وغالبًا ما تكون حماية حقوق الطبع والنشر غير فعّالة، كما ذكر المخرجان لونغ دين دونغ وفو ثانه هوا.

[إعلان 2]
مصدر