চিত্রনাট্য রচনার গোপন দিক

চলচ্চিত্র ও টেলিভিশন উভয় ক্ষেত্রেই দর্শকপ্রিয় সৃষ্টিকর্মের মাধ্যমে ভিয়েতনামের সিনেমার উন্নতি ঘটলেও, নির্মাতারা বলেন যে, চিত্রনাট্যকারদের একটি বড় দল থাকা সত্ত্বেও ভালো চিত্রনাট্য খুঁজে পাওয়া সহজ নয়।

স্ক্রিপ্টটাই কি সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ বিষয়?

সম্প্রতি প্রেক্ষাগৃহে মুক্তিপ্রাপ্ত ভিয়েতনামি চলচ্চিত্রগুলোর বক্স অফিস আয়ে ব্যাপক বৃদ্ধি দেখা গেলেও, সেগুলোর মান অসঙ্গত রয়ে গেছে এবং টেলিভিশন নাটকগুলোর মানও ওঠানামার শিকার। এর পেছনে বেশ কয়েকটি কারণ রয়েছে, তবে অধিকাংশের মতে এর মূল কারণ হলো দুর্বল চিত্রনাট্য।

চিত্রনাট্যকার এবং চলচ্চিত্র প্রযোজক নগুয়েন কাও তুং

যখন থান নিয়েন পত্রিকার একজন প্রতিবেদক একজন চিত্রনাট্যকারকে (যিনি নাম প্রকাশে অনিচ্ছুক ছিলেন) জিজ্ঞাসা করেন যে একটি চলচ্চিত্র প্রকল্পের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ অংশ চিত্রনাট্য কিনা, তখন সেই চিত্রনাট্যকার ক্ষুব্ধ হয়ে বলেন: "লোকেরা প্রায়ই একথা বলে, কিন্তু চিত্রনাট্যকে যদি গুরুত্বপূর্ণ বলেই ধরা হয়, তাহলে চিত্রনাট্যকারদের বেতন এত কম কেন? কিছু কিছু ছবিতে, একজন অভিজ্ঞ চিত্রনাট্যকার হওয়া সত্ত্বেও, আমিই দলের মধ্যে সবচেয়ে কম বেতন পাওয়া ব্যক্তি, এমনকি অন্যান্য বিভাগের নতুন কর্মীদের থেকেও কম। এই অযৌক্তিকতাটা কি কেউ দেখে না? তারা সবকিছু দেখেও উপেক্ষা করে। তাই, যতক্ষণ না চিত্রনাট্যকারদের বেতন বেশি হচ্ছে, ততক্ষণ চিত্রনাট্যকে কখনও গুরুত্বপূর্ণ বলবেন না।"

এই চিত্রনাট্যকার আরও যুক্তি দেন যে, ভিয়েতনামে কোনো প্রকল্পে চিত্রনাট্যকারের অবস্থান খুবই নিচু, তাই বিষয়বস্তু সংক্রান্ত বিষয়ে সিদ্ধান্ত নেওয়ার ক্ষমতা তাদের থাকে না, এবং "চিত্রনাট্যই সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ জিনিস" এই প্রচলিত কথাটি মূলত শুধু… দোষ চাপানোর জন্য বলা হয়।

"আমার এমন পরিচালকদের সাথে দেখা হয়েছে যারা বলেন, 'শুধু আমার জন্য কয়েকটি বুলেট পয়েন্ট যোগ করে দিলেই হয়ে যাবে,' অথবা 'শুধু আমার জন্য কয়েকটি শব্দ লিখে দিন'... লিখিত শব্দের প্রতি এমন অসম্মানজনক মনোভাব নিয়ে তারা কীভাবে বলতে পারেন যে 'স্ক্রিপ্টই সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ অংশ'?", ক্ষুব্ধ হয়ে বললেন এই ব্যক্তি।

চিত্রনাট্যকার ভু লিয়েম (পিপলস পুলিশ ফিল্ম স্টুডিওর উপ-পরিচালক) মনে করেন যে, চলচ্চিত্র নির্মাণ প্রক্রিয়ার প্রথম ধাপ হলো চিত্রনাট্য। তবে, বর্তমানে অনেক প্রযোজক চিত্রনাট্য রচনায় সময় ও সম্পদ বিনিয়োগকে অবহেলা করে বিখ্যাত অভিনেতা, ভিজ্যুয়াল এফেক্ট বা প্রচারণার মতো দর্শক-আকর্ষী উপাদানগুলোর ওপর বেশি মনোযোগ দেন। অধিকন্তু, একটি মানসম্মত চিত্রনাট্য তৈরি করতে গভীর গবেষণা, সৃজনশীলতা এবং একাধিকবার সংশোধনের প্রয়োজন হয়, কিন্তু নির্মাণসূচি পূরণ করতে বা খরচ বাঁচাতে প্রায়শই এই প্রক্রিয়াটি সংক্ষিপ্ত করা হয়। যদি আপনি সেটে চিত্রনাট্যকে 'আইনের শাসন' হিসেবে মেনে চলতে, সংশোধনের সুযোগ সীমিত রাখার একটি মজবুত ভিত্তি হিসেবে গ্রহণ করতে এবং চলচ্চিত্রটি আপনার মূল পরিকল্পনা অনুযায়ী এগোচ্ছে না মনে হলে কোনো আপোস না করতে (যেমন প্রকল্প থেকে নিজের নাম প্রত্যাহার করে নেওয়া বা নির্দেশ মানতে অস্বীকার করা) দৃঢ়প্রতিজ্ঞ হন, তাহলে আমার মনে হয় চিত্রনাট্যকাররা ধীরে ধীরে আরও শক্তিশালী অবস্থানে পৌঁছাবেন। তবে, একটি চলচ্চিত্র হলো একটি সম্মিলিত সৃজনশীল সৃষ্টি, এবং চিত্রনাট্যকাররা যদি নেতা হতে চান, তবে তাদের অবশ্যই সবাইকে নিজেদের ধারণা অনুসরণ করতে রাজি করাতে হবে। উন্নত চলচ্চিত্র শিল্পে, চিত্রনাট্যকাররা প্রায়শই প্রযোজকের ভূমিকাও পালন করেন। বর্তমানে ভিয়েতনামে, আমি কিছু চলচ্চিত্র প্রকল্পে এই ভূমিকা একীভূত হতে দেখছি। এটি একটি ভালো লক্ষণ," মন্তব্য করেন জনাব ভু লিয়েম।

"দুর্গন্ধযুক্ত" ক্ষতিপূরণ

চলচ্চিত্র, চারুকলা এবং অন্যান্য শিল্পকলার রয়্যালটি ও পারিশ্রমিক সংক্রান্ত ডিক্রি ২১/২০১৫/এনডি-সিপি অনুসারে, একটি পূর্ণদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্রের মোট নির্মাণ ব্যয়ের ২.২৫ - ২.৭৫% হলো চিত্রনাট্যকারদের পারিশ্রমিক।

চিত্রনাট্যকার ফাম দিন হাই একটি চিত্রনাট্য লেখার ক্লাস নিচ্ছেন।

ছবি: সংশ্লিষ্ট ব্যক্তির সৌজন্যে প্রাপ্ত

বেশ কয়েকজন চিত্রনাট্যকারের মতে, বর্তমানে একজন চিত্রনাট্যকার একটি ৪৫ মিনিটের টেলিভিশন পর্বের জন্য মাত্র ৫ থেকে ১০ মিলিয়ন VND পারিশ্রমিক পান। "অনেক চিত্রনাট্যকারকে শুধু সংসার চালানোর জন্য একই সাথে ৩-৪টি প্রকল্পে কাজ করতে হয়, যার ফলে কাজের মান কমে যায়। যথাযথ বিনিয়োগ এবং অপর্যাপ্ত পারিশ্রমিক ছাড়া নিষ্ঠা আশা করা কঠিন। চিত্রনাট্য লেখা একটি মানসিকভাবে শ্রমসাধ্য এবং সময়সাপেক্ষ কাজ; এটি কোনো শিল্প কারখানার অ্যাসেম্বলির মতো প্রোডাকশন লাইনে করা যায় না। তাছাড়া, প্রতিটি টেলিভিশন পর্ব লিখতে ও সম্পাদনা করতে ৪-৭ দিন সময় লাগতে পারে। এই পরিশ্রমের কথা বিবেচনা করলে, এটি খুবই কম পারিশ্রমিক। শুধুমাত্র তারাই এই পেশায় দীর্ঘমেয়াদে আসতে পারেন, যারা সত্যিই আগ্রহী এবং ত্যাগ স্বীকার করতে ইচ্ছুক," বলেন চিত্রনাট্যকার ও চলচ্চিত্র প্রযোজক নগুয়েন কাও তুং।

চিত্রনাট্যকার ফাম দিন হাইয়ের মতে, একজন চিত্রনাট্যকারকে ন্যায্য পারিশ্রমিক দেওয়ার জন্য, প্রযোজককে অবশ্যই চিত্রনাট্য রচনার প্রক্রিয়া সম্পর্কে পুঙ্খানুপুঙ্খ ধারণা রাখতে হবে এবং চিত্রনাট্যকারের কাজের সময়ের উপর ভিত্তি করে হিসাব করতে হবে, তারপর সেটিকে চিত্রনাট্যকারের বর্তমান আয় দিয়ে গুণ করতে হবে এবং এর সাথে সুযোগ ব্যয়, বিশ্রাম ও আরোগ্য লাভের খরচ ইত্যাদির জন্য একটি নির্দিষ্ট শতাংশ যোগ করতে হবে।

চিত্রনাট্যকার ভু লিয়েম

"আমার চিত্রনাট্য লেখার ক্লাসে ২০ জন ছাত্রছাত্রী ছিল, যাদের মধ্যে অনেকেই খুব প্রতিভাবান ছিল, কারণ বিশ্ববিদ্যালয়ের ডিগ্রি থাকার শর্তে ৪০০ জন আবেদনকারীর মধ্য থেকে তাদের নির্বাচন করা হয়েছিল। কিন্তু নানা কারণে, প্রধানত 'স্বল্প' আয়ের জন্য, শেষ পর্যন্ত কেবল আমিই চিত্রনাট্যকার হয়েছিলাম, আর বাকি ১৯ জন প্রযোজক, পরিচালক, প্রভাষক, সাংবাদিক, বই সম্পাদক... হয়ে উঠেছিলেন। এরাই সেই প্রতিভাবান ব্যক্তিরা, যাদের চিত্রনাট্য শিল্প ধরে রাখতে ব্যর্থ হয়েছে," চিত্রনাট্যকার ফাম দিন হাই স্মৃতিচারণ করেন।

জনাব নগুয়েন কাও তুং-এর মতে, চিত্রনাট্যকারদের পেশাগত জীবনে সুরক্ষিত বোধ করার জন্য পর্যাপ্ত পারিশ্রমিক, পরীক্ষা-নিরীক্ষা ও সমালোচনামূলক মতামতের জন্য সুযোগ এবং নেটওয়ার্কিং, শেখা ও চিত্রনাট্যের ধারণা নিয়ে গবেষণার জন্য ইনকিউবেটর ও কর্মশালার প্রয়োজন। চিত্রনাট্যকারদের অবশ্যই শুরু থেকেই পরিচালকদের সাথে সক্রিয়ভাবে সহযোগিতা করতে হবে, যাতে তাদের কাজ পরিচালক ও প্রযোজকের দৃষ্টিভঙ্গির সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ হয়। চিত্রনাট্যকারদের জন্য একটি সহায়ক পরিবেশ গড়ে তোলা উচিত: প্রশিক্ষণ, প্রকল্প উন্নয়ন, কপিরাইট সুরক্ষা এবং চিত্রনাট্যকারদের জন্য স্থিতিশীল কর্মপরিবেশ নিশ্চিত করা। (চলবে)

উৎস: https://thanhnien.vn/goc-khuat-nghe-bien-kich-phim-185250730225722226.htm