শিল্প পুনরুদ্ধারের জন্য একটি স্থির হাত এবং তীক্ষ্ণ দৃষ্টি প্রয়োজন। শতাব্দীর পর শতাব্দী ধরে, সংরক্ষণকারীরা মেরামতের প্রয়োজন এমন জায়গাগুলি চিহ্নিত করে এবং তারপরে প্রতিটি জায়গা পূরণ করার জন্য সুনির্দিষ্ট রঙ মিশ্রিত করে চিত্রকর্মগুলি পুনরুদ্ধার করেছেন। প্রায়শই, একটি একক চিত্রকলায় হাজার হাজার ছোট ছোট দাগ থাকতে পারে যার জন্য ব্যক্তিগত মনোযোগ প্রয়োজন। একটি একক কাজ পুনরুদ্ধার করতে কয়েক সপ্তাহ থেকে এক দশকেরও বেশি সময় লাগতে পারে।

পাঠ ৫৩(১).jpg এর ছবি
পঞ্চদশ শতাব্দীর তৈলচিত্র, সংস্কারের আগে এবং পরে। ছবি: এমআইটি নিউজ

সাম্প্রতিক বছরগুলিতে, ডিজিটাল পুনরুদ্ধার সরঞ্জামগুলি মূল কাজগুলি পুনরুদ্ধার করার পরে ভার্চুয়াল সংস্করণ তৈরির সম্ভাবনা উন্মুক্ত করেছে। এই সরঞ্জামগুলি তুলনামূলকভাবে দ্রুত একটি চিত্রকলার ডিজিটাল পুনরুদ্ধার তৈরি করতে কম্পিউটার দৃষ্টি, চিত্র স্বীকৃতি এবং রঙ মিল কৌশল ব্যবহার করে।

তবে, এখন পর্যন্ত, এই ডিজিটাল পুনরুদ্ধারগুলি সরাসরি মূল শিল্পকর্মের উপর স্থানান্তর করার কোনও উপায় ছিল না। নেচার জার্নালে প্রকাশিত একটি গবেষণাপত্রে, এমআইটি মেকানিক্যাল ইঞ্জিনিয়ারিং স্নাতক ছাত্র অ্যালেক্স কাচকাইন তার তৈরি একটি নতুন পদ্ধতি উপস্থাপন করেছেন যা বাস্তব চিত্রকর্মের পৃষ্ঠে ডিজিটাল পুনরুদ্ধার প্রয়োগ করতে দেয়।

পুনরুদ্ধারটি একটি খুব পাতলা পলিমার ফিল্মের উপর "মাস্ক" হিসাবে মুদ্রিত হয়, যা মূল চিত্রের সাথে সারিবদ্ধভাবে প্রয়োগ করা যেতে পারে। মুখোশটি সহজেই অপসারণযোগ্য। কাচকিনের মতে, মুখোশের ডিজিটাল ফাইলটি সংরক্ষণাগারভুক্ত করা যেতে পারে যাতে ভবিষ্যতের সংরক্ষণবাদীরা কাজটিতে কী পরিবর্তন করা হয়েছে তা দেখতে এবং বুঝতে পারেন।

উদাহরণস্বরূপ, তিনি এই পদ্ধতিটি ১৫ শতকের একটি মারাত্মকভাবে ক্ষতিগ্রস্ত তৈলচিত্রের উপর প্রয়োগ করেছিলেন। এই পদ্ধতিটি স্বয়ংক্রিয়ভাবে ৫,৬১২টি জায়গা চিহ্নিত করেছিল যেগুলিকে মেরামতের প্রয়োজন ছিল এবং ৫৭,৩১৪টি ভিন্ন রঙ দিয়ে সেগুলিকে পুনরায় রঙ করেছিল। শুরু থেকে শেষ পর্যন্ত পুরো প্রক্রিয়াটি মাত্র ৩.৫ ঘন্টা সময় নিয়েছিল, যা ঐতিহ্যবাহী পদ্ধতির তুলনায় প্রায় ৬৬ গুণ দ্রুত।

কাচকিন আরও স্বীকার করেন যে, যেকোনো পুনরুদ্ধার প্রকল্পের মতো, এই পদ্ধতিটি নীতিগত প্রশ্ন উত্থাপন করে - পুনরুদ্ধার করা সংস্করণটি সত্যিই শিল্পীর শৈলী এবং উদ্দেশ্যকে প্রতিফলিত করে কিনা। তিনি বলেন, নতুন পদ্ধতি প্রয়োগের জন্য সংরক্ষণ বিশেষজ্ঞদের সাথে পরামর্শ প্রয়োজন যারা কাজের ইতিহাস এবং উৎপত্তি সম্পর্কে বোঝেন।

"সারিবদ্ধ করুন এবং পুনরুদ্ধার করুন"

নতুন গবেষণায়, কাচকাইন একটি বাস্তব চিত্রকলায় ডিজিটাল পুনরুদ্ধার প্রয়োগের জন্য একটি পদ্ধতি তৈরি করেছেন, যেখানে তিনি এমআইটিতে প্রথম আসার সময় ১৫ শতকের একটি চিত্রকর্ম অর্জন করেছিলেন। এই পদ্ধতিটি ঐতিহ্যবাহী কৌশল ব্যবহার করে চিত্রকলা পরিষ্কার করে এবং পুনরুদ্ধারের পুরানো স্তরগুলি অপসারণ করে শুরু হয়।

"এই চিত্রকর্মটি প্রায় ৬০০ বছরের পুরনো এবং বহুবার এটি পুনরুদ্ধার করা হয়েছে," তিনি বলেন। "এই ক্ষেত্রে, ভুল ওভারপেইন্টিংয়ের অনেক স্তর রয়েছে - আসলটি দেখার জন্য এগুলি সবই অপসারণ করতে হবে।"

তিনি পুরো চিত্রকর্মটি পরিষ্কার করার পর স্ক্যান করেন, যার মধ্যে বিবর্ণ বা ফাটা রঙের অংশও অন্তর্ভুক্ত ছিল। এরপর তিনি বিদ্যমান এআই অ্যালগরিদম ব্যবহার করে স্ক্যানগুলি বিশ্লেষণ করেন এবং একটি ভার্চুয়াল সংস্করণ তৈরি করেন যা চিত্রকর্মটি মূলত কেমন দেখতে ছিল তা উপস্থাপন করে।

এরপর, কাচকাইন এমন একটি সফটওয়্যার তৈরি করেন যা মূল চিত্রকর্মের উপর পুনরায় রঙ করার জন্য এলাকার একটি মানচিত্র তৈরি করে, সাথে ডিজিটাল পুনরুদ্ধারের সাথে মেলে এমন সুনির্দিষ্ট রঙের কোডও তৈরি করে। এই মানচিত্রটি তারপর পাতলা পলিমার ফিল্মের উপর মুদ্রিত একটি দুই-স্তরের ভৌত "মাস্ক"-এ রূপান্তরিত হয়। প্রথম স্তরটি রঙিন মুদ্রিত হয়েছিল, দ্বিতীয় স্তরটি একই প্যাটার্ন মুদ্রিত হয়েছিল কিন্তু শুধুমাত্র সাদা কালিতে।

"পূর্ণ রঙের পুনরুৎপাদনের জন্য, সম্পূর্ণ রঙের বর্ণালী তৈরির জন্য সাদা এবং রঙিন উভয় কালির প্রয়োজন। যদি দুটি স্তর ভুলভাবে সারিবদ্ধ হয়, তবে এটি দেখা খুব সহজ। তাই আমি মানুষের রঙের উপলব্ধি সম্পর্কে আমার বোধগম্যতার উপর ভিত্তি করে কিছু গণনামূলক সরঞ্জামও তৈরি করেছি যাতে সঠিকভাবে সারিবদ্ধ করা যেতে পারে এমন ক্ষুদ্রতম স্তর নির্ধারণ করা যায়," কাচকিন ব্যাখ্যা করেন।

তিনি একটি উচ্চ-নির্ভুল বাণিজ্যিক ইঙ্কজেট প্রিন্টার ব্যবহার করে মুখোশের দুটি স্তর মুদ্রণ করেন, যা তিনি ম্যানুয়ালি সারিবদ্ধ করেন এবং ঐতিহ্যবাহী বার্নিশের একটি পাতলা স্তর ব্যবহার করে চিত্রকর্মে প্রয়োগ করেন। চিত্রকর্মটিকে তার আসল অবস্থায় পুনরুদ্ধার করার প্রয়োজন হলে, বিশেষায়িত সংরক্ষণ সমাধানের মাধ্যমে এই ফিল্মগুলি সহজেই সরানো যেতে পারে। পুনরুদ্ধার প্রক্রিয়ার একটি বিস্তারিত রেকর্ড হিসাবে মুখোশের একটি ডিজিটাল কপিও সংরক্ষণ করা হয়।

ব্যবহৃত চিত্রকর্মের মাধ্যমে, পদ্ধতিটি মাত্র কয়েক ঘন্টার মধ্যে হাজার হাজার ক্ষতিগ্রস্ত স্থান পূরণ করে। "কয়েক বছর আগে, আমি একই ধরণের ক্ষতিগ্রস্থ একটি ইতালীয় বারোক চিত্রকর্ম পুনরুদ্ধার করেছিলাম - এবং এতে আমার নয় মাস খণ্ডকালীন কাজ লেগেছিল। যত বেশি ক্ষতি হবে, পদ্ধতিটি তত বেশি কার্যকর হবে," কাচকিন স্মরণ করেন।

পাঠ ৫৩(২).jpg এর ছবি
অ্যালেক্স কাচকাইন - এমআইটিতে মেকানিক্যাল ইঞ্জিনিয়ারিংয়ে পিএইচডি ছাত্র। ছবি: এমআইটি নিউজ

কাচকিন অনুমান করেন যে নতুন পদ্ধতিটি ঐতিহ্যবাহী হাতে আঁকার কৌশলগুলির তুলনায় কয়েক ডজন গুণ দ্রুত। যদি ব্যাপকভাবে গৃহীত হয়, তাহলে কাচকিন জোর দিয়ে বলেন যে চূড়ান্ত ফলাফলটি মূল শৈল্পিক শৈলী এবং অভিপ্রায় অনুসারে নিশ্চিত করার জন্য প্রতিটি পর্যায়ে সংরক্ষণ বিশেষজ্ঞদের জড়িত করা প্রয়োজন।

"প্রক্রিয়াটির প্রতিটি ধাপে নীতিগত বিষয়গুলি সাবধানতার সাথে বিবেচনা করা দরকার যাতে এটি সংরক্ষণ নীতির সাথে কীভাবে খাপ খায় তা দেখা যায়। আমরা আরও বেশি নতুন পদ্ধতি বিকাশের জন্য একটি ভিত্তি তৈরি করছি। যত বেশি গবেষক যোগদান করবেন, আমরা আরও বেশি সুনির্দিষ্ট পদ্ধতি পাব," তিনি বলেন।

এই কাজটি আংশিকভাবে জন ও. এবং ক্যাথেরিন এ. লুটজ মেমোরিয়াল ফান্ড দ্বারা সমর্থিত ছিল। গবেষণাটি আংশিকভাবে MIT.nano-তে সম্পাদিত হয়েছিল, MIT মাইক্রোস্কেল টেকনোলজিস ল্যাবরেটরি, MIT ডিপার্টমেন্ট অফ মেকানিক্যাল ইঞ্জিনিয়ারিং এবং MIT লাইব্রেরিগুলির অতিরিক্ত সহায়তায়।

(এমআইটি নিউজ অনুসারে)

সূত্র: https://vietnamnet.vn/phuc-che-tranh-co-bang-ai-chi-trong-vai-gio-voi-mat-na-ky-thuat-so-2414951.html