ভিয়েতনামের নাট্যজগৎ তার বর্তমান অচলাবস্থা থেকে বেরিয়ে আসতে কী করতে পারে?

[বিজ্ঞাপন_১]

এর ফলে ভিয়েতনামের নাট্যজগতের প্রতি আগ্রহী যে কেউ হতাশ ও বিচলিত বোধ করেন…

ফিরে… বিষণ্ণ দিন

সম্প্রতি অনুষ্ঠিত ২০২৩ থিয়েটার অ্যাওয়ার্ডস অনুষ্ঠানে, ভিয়েতনাম থিয়েটার আর্টিস্টস অ্যাসোসিয়েশনের সহ-সভাপতি ড. নগুয়েন ডাং চুয়ং বলেন যে, ২০২৩ থিয়েটার অ্যাওয়ার্ডসে নাটক এবং সাহিত্যকর্ম উভয় ক্ষেত্রেই 'এ' পুরস্কারের অভাব অত্যন্ত দুঃখজনক। বেশ কয়েকটি 'বি' পুরস্কার নির্বাচন করার জন্য শিল্প পরিষদকে ভালো-মন্দ বাছাই করতে হয়েছে। এটি গত এক বছরে নাট্যকলার অবস্থাকেই কিছুটা প্রতিফলিত করে, যা আমাদের মধ্যে এক ধরনের অনিশ্চয়তা ও হতাশার জন্ম দিয়েছে।

ভিয়েতনামের মঞ্চ তার অচলাবস্থা থেকে বেরিয়ে আসতে কী করতে পারে? (চিত্র ১) — লে নগোক থিয়েটারের নাটক ‘বজ্রঝড়’-এর একটি দৃশ্য - ২০২৩ থিয়েটার অ্যাওয়ার্ডসে ‘বি’ পুরস্কার বিজয়ী। ছবি: লে নগোক থিয়েটার

২০২৩ সালে নাট্যজগৎ যেহেতু বিগত বছরগুলোর বিষণ্ণতা ও স্থবিরতায় ফিরে এসেছে, সে প্রসঙ্গে ড. নগুয়েন ডাং চুয়ং আরও জোর দিয়ে বলেন যে, বহু বছর ধরে বিদ্যমান "বাধাগুলো" এখনও সমাধান করা হয়নি। এগুলোর মধ্যে সবচেয়ে বড় "বাধা" এবং বর্তমানে সবচেয়ে কঠিন চ্যালেঞ্জ হলো সৃজনশীল কর্মী সংকট। বহু বছর ধরে, এমনকি ২০২৩ সালেও, নাট্যজগতে সমসাময়িক বিষয়বস্তু এবং একীকরণের এই যুগে মানুষ ও সমাজকে পরিবর্তনকারী ও বহু দিককে প্রভাবিতকারী জরুরি বিষয় নিয়ে লেখা নাটকের ধারাবাহিক অভাব রয়েছে। নাট্যকাররা যেন প্রতিদিন ঘটে চলা প্রাণবন্ত বাস্তবতাকে এড়িয়ে চলছেন, এর বাইরে দাঁড়িয়ে আছেন; এই বাস্তবতা মানুষ ও সমাজের সকল দিককে প্রভাবিত করছে এবং মূল্যবোধকে নতুন করে গড়ে তুলছে। এটি প্রমাণ করে যে, জীবনের বাস্তবতার মুখে নাট্যকারদের দলটি "নিষ্ক্রিয়" রয়ে গেছে, যেখানে প্রতিদিন অসংখ্য উপাদান প্রবাহিত হচ্ছে।

“লেখকদের দলটি সৃজনশীল দিকনির্দেশনা এবং বর্তমান সমাজ ও মানুষের দ্বন্দ্ব ও সংঘাতকে অনুধাবন ও ব্যাখ্যা করার পদ্ধতি নিয়ে একটি অচলাবস্থার সম্মুখীন হয়েছে। সম্ভবত এই অচলাবস্থার কারণেই, অধিকাংশ লেখক সমসাময়িক জীবনের সমস্ত দিক তুলে ধরার সাহস না করে ঐতিহাসিক ও লোককথার বিষয়বস্তু নিয়ে লেখা বেছে নিচ্ছেন। তবে, অধিকাংশ কাজই কেবল ইতিহাস চিত্রায়ণের পর্যায়েই পৌঁছায়,” বলেন ভিয়েতনাম অ্যাসোসিয়েশন অফ স্টেজ আর্টিস্টস-এর সহ-সভাপতি।

মিঃ চুয়ং আরও যুক্তি দেন যে, বহু বছর ধরে নাট্য সমালোচনা দুর্বল হয়ে পড়েছে। বর্তমানে, সমালোচক মহলে কেবল কয়েকজন প্রবীণ লেখকই রয়েছেন, কোনো উত্তরসূরি প্রজন্ম নেই। একটি উপমা ব্যবহার করে মিঃ চুয়ং বলেন, "নাট্য সমালোচনা ও তত্ত্ব নিয়ে কাজ করা ব্যক্তিদের প্রভাব ছাড়া নাট্যশিল্প হলো ব্রেকবিহীন গাড়ির মতো, যা চড়াইয়েও ওঠে আবার উতরাইয়েও নামে।"

ভিন্ন দৃষ্টিকোণ থেকে, গবেষক নগুয়েন থে খোয়া ২০২৩ সালের নাট্যজীবন সম্পর্কে অনেক বেশি ইতিবাচক মূল্যায়ন তুলে ধরেছেন। তিনি মনে করেন যে, দুই দশকেরও বেশি সময় ধরে চলা সংকটের (১৯৯০ সাল থেকে) পর, গত পাঁচ বছরে নাট্যজগৎ জোরালোভাবে প্রত্যাবর্তন করেছে। ২০২২ সালে, কোভিড-১৯ মহামারীর কারণে দুই বছর দমন থাকার পর নাট্যজগতে একটি পুনরুত্থান দেখা যায়। ২০২৩ সালে, নাট্যজগৎ তার উন্নয়নের ধারা অব্যাহত রেখেছে এবং আরও গুরুত্বপূর্ণ বিষয় হলো, এটি "সঠিক পথে বিকশিত হচ্ছে।"

জনাব খোয়ার মতে, ২০২৩ সালে রাষ্ট্রীয় মালিকানাধীন নাট্যখাত একটি শক্তিশালী পুনরুজ্জীবন লাভ করে এবং প্রেক্ষাগৃহগুলো আরও ঘন ঘন প্রদর্শিত হতে থাকে। এমনকি ঐতিহ্যবাহী ভিয়েতনামী অপেরার (তুওং) মতো বিশেষ ধারার ক্ষেত্রেও ভিয়েতনাম ন্যাশনাল অপেরা থিয়েটারের "গতি" বৃদ্ধি পায় এবং টিকিট বিক্রিও উন্নত হয়। উদাহরণ হিসেবে জনাব খোয়া উল্লেখ করেন, “২০২৩ সালে প্রদর্শনীর সংখ্যা বেশি ছিল; উদাহরণস্বরূপ, হ্যানয় ড্রামা থিয়েটার, যা ২০২২ সালে যাত্রা শুরু করেছিল, ২০২৩ সালে আরও বেশি রাতে প্রদর্শনী করে। ভিয়েতনাম ন্যাশনাল ড্রামা থিয়েটারও আরও ঘন ঘন প্রদর্শিত হয় এবং এমনকি তাদের সব শো-এর টিকিট বিক্রি হয়ে যায়।”

এই অচলাবস্থা থেকে বেরিয়ে আসতে ভিয়েতনামি পর্যায় কী করতে পারে (চিত্র ২)? — লে নগোক থিয়েটারের নাটক ‘বজ্রঝড়’-এর একটি দৃশ্য - ২০২৩ থিয়েটার অ্যাওয়ার্ডসে ‘বি’ পুরস্কার বিজয়ী। ছবি: লে নগোক থিয়েটার

জনাব খোয়া আরও জোর দিয়ে বলেন যে, এই আন্দোলনটি বেসরকারি নাট্যখাতে আরও বেশি সুস্পষ্ট। হ্যানয়ে, বহু বছর ধরে সুপরিচিত লে নগোক থিয়েটার ছাড়াও লুকটিম থিয়েটারও একটি আকর্ষণীয় বিকল্প। লুকটিমের নাটক ‘দ্য ডল’ নিয়মিত মঞ্চস্থ না হলেও, এতে অত্যন্ত উল্লেখযোগ্য ও জনপ্রিয় কিছু নতুনত্ব রয়েছে। লে নগোক থিয়েটারের ক্ষেত্রে, ২০২২-২০২৩ সালের অনেক নাটক, যেমন ‘কিং লিয়ার’ এবং ‘দ্য ৭২তম লেটার’, শত শত বার মঞ্চস্থ হলেও এখনও প্রতিটি শো-এর সব টিকিট বিক্রি হয়ে যায়। হো চি মিন সিটিতে, ২০২৩ সালে অনেক নাট্যমঞ্চে সুস্পষ্ট পুনরুদ্ধার দেখা গেছে এবং আরও অনেক বেসরকারি নাট্য সংস্থা আত্মপ্রকাশ করেছে, যা আগের বছরগুলোর তুলনায় আরও সফলভাবে পরিচালিত হচ্ছে।

বাধাগুলো দূর করতে একসাথে কাজ করা

তবে, এত কিছুর পরেও, এই ক্ষেত্রের অনেক পেশাদার একই মত পোষণ করেন: নাট্যকলায় এখনও "অনেক দুর্বল নাটক রয়েছে এবং ভালো নাটকের অভাব রয়েছে।" সহযোগী অধ্যাপক ডঃ ট্রান ট্রি ট্র্যাকের মতে, অসংখ্য উৎসব ও প্রতিযোগিতা এবং অনেক পদক প্রদান করা সত্ত্বেও, আমাদের এখনও শ্রেষ্ঠ শিল্পকর্মের অভাব রয়েছে; শিল্পীরা অনেক খেতাব পান, কিন্তু থিয়েটারে দর্শকের অভাব রয়েছে; রাষ্ট্র পরীক্ষামূলক থিয়েটারে সক্রিয়ভাবে বিনিয়োগ করে, তবুও নাট্যকলা সেকেলে এবং পশ্চাৎপদ রয়ে গেছে…

এই অচলাবস্থা থেকে বেরিয়ে আসতে ভিয়েতনামি পর্যায় কী করতে পারে (চিত্র ৩)?

বিশেষজ্ঞদের মতে, একটি আকর্ষণীয় মঞ্চায়নের জন্য প্রথমেই একটি ভালো চিত্রনাট্য প্রয়োজন। কিন্তু বাস্তবে, ভালো চিত্রনাট্যের সংখ্যা খুবই সীমিত। এই ঘাটতি মেটাতে ভিয়েতনাম অ্যাসোসিয়েশন অফ থিয়েটার আর্টিস্টস প্রায়শই চিত্রনাট্য রচনার কর্মশালার আয়োজন করে থাকে। তবে, জনাব নগুয়েন থে খোয়া মনে করেন যে, ‘মনোযোগের অভাবে’ লেখা বেশিরভাগ চিত্রনাট্যই ব্যবহৃত হয় না; “সাধারণত, লেখা ২০টি চিত্রনাট্যের মধ্যে মাত্র একটি নাটক মঞ্চস্থ করার জন্য ব্যবহৃত হয়।”

এই সমস্যাটির সমাধানের জন্য, জনাব খোয়া পরামর্শ দিয়েছেন যে মঞ্চশিল্পী সমিতির উচিত ভিয়েতনামের সাহিত্যের সমৃদ্ধিকে কাজে লাগানো, কারণ সাহিত্যে মঞ্চের জন্য প্রচুর চমৎকার উপাদান রয়েছে; এর রূপান্তর কেবল একটি প্রযুক্তিগত বিষয় যা খুব বেশি কঠিন নয়। জনাব খোয়া বলেন, "আমি মঞ্চশিল্পী সমিতির সভাপতির কাছে সমিতির অভ্যন্তরে একটি নাট্য সাহিত্য কমিটি গঠনের প্রস্তাব দিয়েছি, যেখানে লেখকদের অংশগ্রহণের জন্য আমন্ত্রণ জানানো হবে এবং মঞ্চের বিষয়বস্তুকে সমৃদ্ধ করার জন্য তাদেরকে কাজ তৈরির দায়িত্ব দেওয়া হবে।"

গবেষক নগুয়েন থে খোয়ার মতে, ভিয়েতনামের থিয়েটারের বিকাশ অব্যাহত রাখতে হলে বর্তমানে সবচেয়ে বড় বাধাটিকে চিহ্নিত করে তার সমাধান করা প্রয়োজন: আর তা হলো বহু সরকারি সাংস্কৃতিক ও শৈল্পিক প্রতিষ্ঠানের যান্ত্রিক এবং অদক্ষ একত্রীকরণ। এর ফলে এমন পরিস্থিতির সৃষ্টি হয় যেখানে গায়ক ও নর্তকদের মঞ্চে অভিনয় করতে হয়, এবং ঐতিহ্যবাহী অপেরার (চেও) অভিনেতারা সংলাপ-নাটকে অভিনয় করেন, ধ্রুপদী অপেরা (তুওং) থেকে চেও-তে এবং এর বিপরীতক্রমেও একই ঘটনা ঘটে, অথচ কর্মী ও তহবিল মূলত অপরিবর্তিতই থাকে। এমনকি কিছু স্থানীয় কর্তৃপক্ষ সমস্ত শিল্প ইউনিটকে একটি একক সাংস্কৃতিক কেন্দ্রে—একটি তৃণমূল শিল্প সংগঠনে—একীভূত করে ফেলে। এই এলোমেলো পদ্ধতি থিয়েটারকে নির্মমভাবে "অপেশাদার" করে তুলেছে।

এই অচলাবস্থা থেকে বেরিয়ে আসতে ভিয়েতনামি পর্যায় কী করতে পারে (চিত্র ৪)? — নগুয়েন হিয়েন দিন ঐতিহ্যবাহী অপেরা থিয়েটারের নাটক "হাফ দ্য মাউন্টেন অ্যান্ড রিভার"-এর একটি দৃশ্য, যেটি ২০২৩ সালের থিয়েটার অ্যাওয়ার্ডসে 'বি' পুরস্কার জিতেছে। ছবি: নগুয়েন হিয়েন দিন ঐতিহ্যবাহী অপেরা থিয়েটার

"আমরা থিয়েটারগুলোকে সরকারি খাত থেকে বের করে এনে অবশ্যই একটি ভিন্ন পন্থা অবলম্বন করতে পারি। কিন্তু তা করতে হলে, এই বিষয়ে আমাদের নীতিমালা প্রয়োজন। যেমন, কর নীতি, ভূমি ও সম্পত্তি নীতিমালার কী হবে, এবং সরকারি খাত থেকে বেরিয়ে আসার পর নাট্য প্রযোজনার জন্য দরপত্র প্রক্রিয়া কীভাবে পরিচালিত হবে?" - জনাব খোয়া বলেন।

অনেক বিশেষজ্ঞ এ বিষয়েও একমত যে, নাট্যশিল্পকে আরও মানসম্পন্ন কাজ উপহার দিতে হলে, প্রতিবন্ধকতাগুলো দূর করার জন্য সম্মিলিত প্রচেষ্টা এবং রাষ্ট্রীয় ব্যবস্থাপনা সংস্থা, শিল্প ইউনিট, ভিয়েতনাম নাট্যশিল্পী সমিতি ও সৃজনশীল কাজের সাথে সরাসরি জড়িত শিল্পীদের মধ্যে সমন্বয় প্রয়োজন।

থিয়েটারগুলোকে সক্রিয়ভাবে তাদের স্ক্রিপ্ট সংগ্রহ করতে হবে; তারা নিষ্ক্রিয়ভাবে লেখকদের স্ক্রিপ্ট পাঠানোর জন্য অপেক্ষা করতে পারে না, এবং কেবল উপযুক্ত হলেই তা মঞ্চস্থ করতে পারে না। প্রশিক্ষণ ও উৎসাহ প্রদানের পাশাপাশি, থিয়েটারগুলোকে শব্দ, আলো, নকশা এবং দৃশ্যসজ্জায় আধুনিকীকরণ করতে হবে এবং প্রযুক্তি প্রয়োগ করতে হবে... এমনভাবে, যা প্রতিটি নাট্যরূপের স্বতন্ত্র বৈশিষ্ট্যকে রক্ষা করার পাশাপাশি দর্শকদের চাহিদাও পূরণ করে, বিশেষ করে আজকের এই প্রযুক্তিগত উচ্ছ্বাসের যুগে। টিকে থাকার জন্য থিয়েটারকে অবশ্যই খাপ খাইয়ে নিতে হবে, এবং দর্শক আকর্ষণ করা ও ধারাবাহিক পরিবেশনা বজায় রাখা এই লক্ষ্য অর্জনের পূর্বশর্ত।

খানহ নগোক

[বিজ্ঞাপন_২]
উৎস