আউটসোর্সিং থেকে ব্র্যান্ড তৈরি পর্যন্ত
ভিয়েতনামের কমিক বই শিল্পের ইতিহাস বেশ আগে শুরু হয়েছিল। বহু প্রজন্মের পাঠক ‘হেসমান দ্য হিরো’, ‘ভিয়েতনামিজ চাইল্ড প্রডিজি’ বা ‘তি কুয়ে ...’-এর মতো সিরিজগুলো পড়ে বড় হয়েছেন। এই সিরিজগুলো শুধু শৈশবের স্মৃতিই নয়, বরং দেশীয় কমিক বইয়ের বাজার গড়ে তুলে ব্যাপক পাঠকগোষ্ঠী তৈরির সূচনাও চিহ্নিত করে।
তবে, ১৯৯০-এর দশকের শেষভাগ এবং ২০০০-এর দশকের শুরু থেকে ভিয়েতনামে জাপানি মাঙ্গা ও অ্যানিমে এবং কোরিয়ান মানহওয়ার মতো বিদেশি কমিকসের যে ঢল নেমেছিল, তার ফলে সেই সময়কালটি দ্রুতই ম্লান হয়ে যায়। এক প্রজন্ম পাঠক ডোরায়েমন, ড্রাগন বল, নারুতো, ডিটেকটিভ কোনান এবং আরও অনেক কিছু দেখে বড় হয়েছে। সেই "ঝড়ের" মধ্যে ভিয়েতনামের কমিকসগুলো এমনকি নিজেদের দেশেও প্রায় পুরোপুরি ঢাকা পড়ে গিয়েছিল।
বহু বছর ধরে বাজারটি প্রায় সম্পূর্ণরূপে আমদানিকৃত শিল্পকর্মের দখলে ছিল, অন্যদিকে অধিকাংশ ভিয়েতনামী শিল্পীকে বিদেশি কোম্পানির জন্য কাজ করতে বা স্বাধীনভাবে কাজ করতে হতো, যার ফলে তাদের দীর্ঘমেয়াদী বিকাশের পরিবেশের অভাব ছিল। কিন্তু গত এক দশক ধরে নীরবে একটি নতুন আন্দোলন গড়ে উঠছে।
স্বাধীন সৃজনশীল গোষ্ঠী এবং ডিজিটাল প্ল্যাটফর্মের উত্থান এই ক্ষেত্রটিতে নতুন প্রাণ সঞ্চার করেছে। লং থান তুয়ং , দিয়া নুক মন , মেও মক , ব্যাড লাক , লাক ত্রোয়া-এর মতো প্রকল্পগুলো দেখায় যে তরুণ প্রজন্মের শিল্পীরা ভিন্ন মানসিকতা নিয়ে কমিকসের দিকে এগিয়ে আসছে। তাদের কাছে কমিকস এখন আর শুধু ছাপা বই নয়, বরং এমন এক মেধাস্বত্ব যা একটি মাল্টি-প্ল্যাটফর্ম ব্র্যান্ডে পরিণত হতে পারে।
১৬ই মে বিকেলে "ভিয়েতনামে কমিক বইয়ের সৃজনশীল ইকোসিস্টেম বিকাশের রূপকল্প বিনিময়" শীর্ষক সেমিনারে, পাঙ্কগেমি (PunkgaMe)-এর সহ-প্রতিষ্ঠাতা এবং কমিক শিল্পী নগুয়েন দুয়ি হাই বলেন যে, ভিয়েতনামের কমিকস শিল্প এখন পর্যন্ত "সবচেয়ে বড় ঢেউ" তোলার সুযোগের সম্মুখীন হচ্ছে, কারণ সাংস্কৃতিক শিল্প বিকাশের নীতিমালা, তরুণ শিল্পীদের ক্রমবর্ধমান পরিণত প্রজন্ম এবং ডিজিটাল কন্টেন্টের ক্রমবর্ধমান চাহিদার মতো বেশ কিছু অনুকূল কারণ একত্রিত হয়েছে।
শিল্পী নগুয়েন ডুয়ি হাইয়ের মতে, সৃজনশীল শিল্প একটি গুরুত্বপূর্ণ পরিবর্তনের মধ্য দিয়ে যাচ্ছে, যা 'কর্মী'র অবস্থান থেকে সরে এসে স্বতন্ত্র দেশীয় ব্র্যান্ড তৈরির আকাঙ্ক্ষার দিকে ধাবিত হচ্ছে। অনেক ভিয়েতনামী শিল্পী আন্তর্জাতিক প্রকল্পে অংশগ্রহণ করেছেন, বিদেশে পুরস্কার জিতেছেন এবং এই অঞ্চলের শিল্পীদের সমতুল্য পেশাগত দক্ষতা অর্জন করেছেন। তবে, পেশাদারদের লালন ও ধরে রাখার জন্য যথেষ্ট শক্তিশালী সৃজনশীল পরিকাঠামোর এখনও অভাব রয়েছে। প্রশিক্ষণ, প্রকাশনা, বিনিয়োগ থেকে শুরু করে বিতরণ এবং বাণিজ্যিকীকরণ পর্যন্ত, এই শিল্পের সংযোগগুলো খণ্ডিত এবং টেকসই সম্পর্কের অভাব রয়েছে।
সবচেয়ে বড় চ্যালেঞ্জ হলো বিনামূল্যে প্রাপ্ত বিষয়বস্তু গ্রহণের দীর্ঘদিনের অভ্যাস। পাঠকদেরকে বিষয়বস্তুর জন্য অর্থ প্রদানে রাজি করানো একটি দীর্ঘ প্রক্রিয়া। তাই, কপিরাইট সুরক্ষা জোরদার করা কেবল একটি আইনি বিষয় নয়, বরং এটি একটি সুস্থ সৃজনশীল বাজারের জন্য একটি গুরুত্বপূর্ণ মোড় হয়ে উঠবে বলে আশা করা হচ্ছে, যা দেশীয় কমিক বই বাজারের টেকসই উন্নয়নের সুযোগ উন্মুক্ত করবে।
কপিরাইট ও অভিযোজন থেকে উদ্ভূত সুযোগ।
২০২৬ সালের ৫ই মে, প্রধানমন্ত্রী মেধাস্বত্ব লঙ্ঘনের ঘটনা মোকাবেলা, প্রতিরোধ এবং মোকাবিলার উপর আলোকপাত করে ৩৮/সিডি-টিটিজি নং সরকারি নির্দেশ জারি করেন। কমিকসের ক্ষেত্রে, শিল্পী নগুয়েন ডুয়ি হাই মনে করেন যে, অবৈধ ওয়েবসাইট এবং অননুমোদিত বিতরণ চ্যানেলগুলো নির্মূল করার ফলে ডিজিটাল কন্টেন্টের বাজারে একটি বড় শূন্যতা তৈরি হচ্ছে। যখন অবৈধ কন্টেন্টের উৎস কমে যাবে, তখন পাঠকরা ধীরে ধীরে কন্টেন্টের জন্য অর্থ প্রদানের অভ্যাস গড়ে তুলবে এবং বৈধ সৃজনশীল পণ্যের দিকে ফিরে আসবে। এই শূন্যতা দেশীয় কমিকসের জন্য নতুন সুযোগও তৈরি করে।
ভিয়েতনামের শিল্পীদের সাথে প্রায় ১৫ বছরের কাজের অভিজ্ঞতার আলোকে কমিকোলা/কোমিয়ার প্রতিষ্ঠাতা নগুয়েন খান দুয়ং বিশ্বাস করেন যে, ইতিহাস কপিরাইট সুরক্ষার প্রভাব স্পষ্টভাবে দেখিয়েছে। উদাহরণস্বরূপ, ২০০৪ সালে ভিয়েতনামে বার্ন কনভেনশন কার্যকর হওয়ার পর পাইরেটেড কমিক বইয়ের বাজার উল্লেখযোগ্যভাবে হ্রাস পায় এবং দেশীয় কমিকসের বিকাশের সুযোগ তৈরি হয়।
বিশ্বের দিকে তাকালে দেখা যায়, জাপান মাঙ্গা ও অ্যানিমের মাধ্যমে বৈশ্বিক সফট পাওয়ার গড়ে তুলছে। দক্ষিণ কোরিয়া ওয়েবটুনকে চলচ্চিত্র, টেলিভিশন এবং অনলাইন প্ল্যাটফর্মের জন্য একটি ‘কন্টেন্ট খনি’-য় পরিণত করেছে। চীনও তার নিজস্ব আইপি ইকোসিস্টেম নিয়ে সমৃদ্ধি লাভ করছে।
অন্যদিকে, ভিয়েতনামের একটি উল্লেখযোগ্য সুবিধা রয়েছে: তরুণ জনগোষ্ঠী, উন্নত প্রযুক্তিতে প্রবেশাধিকার এবং ডিজিটাল কন্টেন্টের ক্রমবর্ধমান চাহিদা। অনেক আন্তর্জাতিক স্টুডিও শুধু মানবসম্পদের কারণেই নয়, বরং অভ্যন্তরীণ বাজারের সম্ভাবনার কারণেও ভিয়েতনামের বাজারের প্রতি আগ্রহ দেখাতে শুরু করেছে। উল্লেখযোগ্যভাবে, ভিয়েতনামের কমিকস এখন আর একটি স্বাধীন ক্ষেত্র হিসেবে বিদ্যমান নেই, বরং এটি ধীরে ধীরে চলচ্চিত্র, অ্যানিমেশন, গেমস এবং আরও অনেক কিছুর সাথে যুক্ত হচ্ছে।
ভিয়েতনামের বাজারে ব্যাপক বক্স অফিস পরিসংখ্যান প্রদানকারী প্রথম ও একমাত্র স্বাধীন প্ল্যাটফর্ম ‘বক্স অফিস ভিয়েতনাম’-এর প্রতিষ্ঠাতা ও সিইও, নগুয়েন খান দুয়ং বলেছেন যে, এই খাতে ক্রমবর্ধমান বিনিয়োগের ফলে ভিয়েতনামের চলচ্চিত্র শিল্প সম্প্রতি শক্তিশালী প্রবৃদ্ধি অর্জন করেছে। তবে, এই প্রবৃদ্ধির সাথে মৌলিক চিত্রনাট্যের প্রতি একটি ‘তৃষ্ণা’ও দেখা দিয়েছে। প্রযোজকদের এমন গল্প প্রয়োজন, যার ইতোমধ্যেই একটি ভক্তগোষ্ঠী রয়েছে এবং যার আবেদন প্রমাণিত। ‘নবম শিল্প’ এই চাহিদাটি পুরোপুরি পূরণ করে। দক্ষিণ কোরিয়ায়, সবচেয়ে জনপ্রিয় অনলাইন ড্রামাগুলো হলো ওয়েবটুনের রূপান্তর। ডিজিটাল প্ল্যাটফর্মের এই সফল কাজগুলো চলচ্চিত্র শিল্পের বিকাশের জন্য একটি ‘সোনার খনি’ হয়ে উঠেছে।
ভিয়েতনামে এই প্রবণতাটি দেখা দিতে শুরু করেছে। বেশ কিছু কমিক বইয়ের কাজ রূপান্তরের জন্য বিভিন্ন সংস্থার আগ্রহ আকর্ষণ করেছে। চলচ্চিত্রের বাইরেও, অনেক কোম্পানি গ্রাফিক নভেল এবং ক্রস-প্ল্যাটফর্ম আইপি মডেলে আগ্রহ দেখাতে শুরু করেছে।
ভিয়েতনামের সমৃদ্ধ ইতিহাস, পুরাণ, লোককথা এবং নিজস্ব সংস্কৃতি এমন চিত্তাকর্ষক কল্পনার জগৎ তৈরি করার জন্য যথেষ্ট, যা এই অঞ্চলের অন্য যেকোনো দেশের জগতের সাথে পাল্লা দিতে পারে। যা নেই তা হলো এই উপাদানগুলোকে এমন আকর্ষণীয় ও আধুনিক গল্পে রূপান্তরিত করার ক্ষমতা, যা দেশীয় ও আন্তর্জাতিক উভয় পাঠককেই মুগ্ধ করতে পারে।
অনেকের মতে, ভিয়েতনামের কমিকসকে সত্যিকারের সাফল্য পেতে হলে প্রতিভা লালন, কপিরাইট সুরক্ষা জোরদার করা এবং কল্পনাকে স্থায়ী সাংস্কৃতিক মূল্যবোধে রূপান্তরিত করার জন্য একটি শক্তিশালী সৃজনশীল পরিকাঠামো প্রয়োজন। সৃজনশীল সম্পদকে কেন্দ্রবিন্দুতে রাখলে, কমিকস শিল্প কেবল একটি টেকসই অভ্যন্তরীণ বাজার তৈরির সুযোগই পাবে না, বরং ভিয়েতনামের পরিচয়কে প্রতিফলিত করে এমন গল্পের মাধ্যমে আঞ্চলিকভাবেও প্রসারিত হতে পারবে।
উৎস: https://daibieunhandan.vn/thoi-co-vang-cho-truyen-tranh-viet-10417201.html
মন্তব্য (0)