কাই লুং (ভিয়েতনামের ঐতিহ্যবাহী অপেরা)-এ হাস্যরসাত্মক চরিত্র কেন ক্রমশ বিরল হয়ে উঠছে?

জনগণের শিল্পী হং মিন

২০২৩ সালের শেষ দিনগুলিতে, গণশিল্পী হুং মিন বলেন যে, কাই লুয়ং থিয়েটারের বিকাশের ধারা জুড়ে, হাস্যরসাত্মক চরিত্রে বিশেষায়িত অনেক শিল্পী একটি অনন্য ও মনোমুগ্ধকর হাস্যরসাত্মক অভিনয় শৈলী গড়ে তুলেছেন।

আজও, কাই লুয়ং মঞ্চে ভালো চিত্রনাট্যের দুষ্প্রাপ্যতা তো আছেই, তার উপর তরুণ অভিনেতাদের জন্য হাস্যরসাত্মক চরিত্র এবং আন্তরিক ও অর্থপূর্ণ হাসি ফুটিয়ে তোলার কৌশলের মতো বিষয়গুলোতে একটি উল্লেখযোগ্য ঘাটতি রয়ে গেছে।

যেসব শিল্পী হাস্যরসাত্মক চরিত্রে বিশেষ পারদর্শিতা দেখিয়ে খ্যাতি অর্জন করেছেন, তাঁদের দিকে ফিরে তাকালে আমরা দেখতে পাই যে, তাঁরা তাঁদের চরিত্র চিত্রণের মাধ্যমে অবিস্মরণীয় ছাপ সৃষ্টি করেছেন এবং মানুষকে হাসিয়েছেন।

"আমি পেশাদার কৌতুকাভিনেতা নই, কিন্তু নাট্যকার দি চাও-এর 'বাই দ্য সিল্ক উইভিং ব্রিজ' নাটকে বাও কুওক এবং আমাকে তাত দাও এবং হিউ দান-এর চরিত্রে অভিনয় করার দায়িত্ব দেওয়া হয়েছিল। শুরুতে আমি খুব চিন্তিত ছিলাম, কিন্তু বাও কুওকের সাথে আলোচনার পর, আমি দারুণ আত্মবিশ্বাসের সাথে অভিনয় করি এবং আমাদের গবেষণার সুবাদে চরিত্রটিকে হাস্যরসাত্মক করে তুলি," বলেন পিপলস আর্টিস্ট হং মিন।

জনগণের শিল্পী হং মিন

এই ভূমিকাগুলির এই অধ্যয়নটিই শিল্পীদের সৃজনশীলতাকে উত্সাহিত করেছিল, যা তাদেরকে আইকনিক চরিত্রগুলিতে হাসি আনতে সক্ষম করেছিল যেমন: ক্ল্যাম বস (পিপলস আর্টিস্ট জিয়াং চাউ - "নগাও সাও কিউ হেন" নাটকে), ম্যাজিস্ট্রেট চিয়া (পিপলস আর্টিস্ট থান থিন থিন-ইন" নাটকে), দ্য ইয়াং বয় (প্রয়াত শিল্পী কিম এনগক - "ট্র্যাং থান ভুন থুই" নাটকে), সাত চোখের মানুষ (জনগণের শিল্পী এনগাক গিয়াউ - "Đời Cô Lựu" নাটকে), ভাগ্য টেলার (জনগণের শিল্পী থান থানগ-এ থানগ-এ) অন্ধ নাইট (মেধাবী শিল্পী Bảo Quốc - একই নামের নাটকে যা 1972 সালে কৌতুক অভিনেতা Bảo Quốcকে থান তাম স্বর্ণপদক জিততে সাহায্য করেছিল), হাউ (শিল্পী কিয়েউ মাই লাই - "চুয়েন সি বাত ট্রাং" নাটকে), মিসেস তাম দ্য চা বিক্রেতা (নাগা-নাগা-নাটকের শিল্পী) Niệm")…

1980-এর দশকে হো চি মিন সিটিতে 22টি কাই লুয়ং (ভিয়েতনামি ঐতিহ্যবাহী অপেরা) দলের "ট্রেডমার্ক" হয়েছিলেন এমন আরও অনেক কৌতুক অভিনেতা আছেন, যেমন: হোয়াং গিয়াং, তু রম, হে মিন, ভ্যান চুং, বাও চুং, লিনহ ট্রুং, বো বো হোয়াং, বাচ লং, মাই লান, পি লান, মাই লান, চি দু, মাই লান। হং টু…

"আজ তাঁদের মধ্যে কেউ কেউ এখনও জীবিত, অন্যরা প্রয়াত, কিন্তু যখনই ‘চাই লুয়ং’ (ভিয়েতনামের ঐতিহ্যবাহী অপেরা)-এর হাস্যরসাত্মক চরিত্রগুলোর কথা উল্লেখ করা হয়, দর্শকরা সঙ্গে সঙ্গেই সেই চরিত্রগুলোর কথা স্মরণ করেন, যেগুলো হাসি ফুটিয়েছিল এবং এই অভিনেতাদের নামের সঙ্গে যুক্ত ছিল," বলেন গণশিল্পী হুং মিন।

যৌবনে গণশিল্পী হং মিন

পিপলস আর্টিস্ট হং মিন বলেন: "তখন আমরা শুধু একটি ছোট দৃশ্য অভিনয় করতাম। প্রথম অভিনয়ে দর্শকরা হাসেনি, আর আমার ঘাম ছুটে গিয়েছিল। কমেডি করতে হলে, কৌতুকের চরিত্রটি এবং তার নান্দনিক রসবোধ নিয়ে অধ্যয়ন করতে হয়, যা ইতিবাচক মূল্যবোধ তুলে ধরে। আপনি শুধু মঞ্চে উঠে যা খুশি বলতে বা গাইতে পারেন না। সফলভাবে একটি কৌতুকের চরিত্রে অভিনয় করা খুবই চাপযুক্ত।"

বিশেষজ্ঞদের মতে, বর্তমানে কাই লুয়ং মঞ্চে হাস্যরসাত্মক চরিত্রে অভিনয় করা অভিনেতারা কখনও কখনও সেই চরিত্রের জন্য উপযুক্ত হন না এবং তাঁদের মধ্যে আকর্ষণের অভাব থাকে, তাই তাঁরা অতিরিক্ত আত্মবিশ্বাসের সাথে অভিনয় করেন, যার ফলে হাসি ফোটানোর চেষ্টায় তাঁদের অভিনয় বেমানান ও জোরপূর্বক হয়ে ওঠে।

শারীরিক কৌতুকের ব্যবহার, প্রতিবন্ধী বা বাকপ্রতিবন্ধী ব্যক্তিদের উপহাস করা এবং মানুষের দুর্বলতাকে ব্যবহার করে ঠাট্টা করা তো অগ্রহণযোগ্য।

গণশিল্পী হুং মিনের মতে, প্রকৃত হাস্যরস অনুধাবন করতে এবং গভীর ও অন্তর্দৃষ্টিপূর্ণ হাসি উপহার দিতে কাই লুয়ং অভিনেতাদের জ্ঞানের অভাবই একটি প্রধান ঘাটতি, যা তাদের নিজ নিজ দক্ষতা প্রদর্শনে বাধা দেয়।

মহড়ায় গাম্ভীর্যের অভাব এবং তাড়াহুড়ো করে অনুশীলনের ফলে অভিনয়গুলো অস্বস্তিকর ও ঠাট্টাচ্ছলে পরিণত হয়, যার কারণে কৌতুক চরিত্রগুলো তাদের আকর্ষণ হারিয়ে ফেলে। গণশিল্পী হং মিন মনে করেন যে, সঠিক সময়েই অর্থপূর্ণ হাসি প্রকাশ করা হয়।

অনেক সময়, একটি ছোট অঙ্গভঙ্গি বা সংক্ষিপ্ত অভিনয়, সঠিক পরিস্থিতিতে অভিনেতার যথাযথ আকর্ষণ ফুটিয়ে তোলার দক্ষতার সাথে মিলিত হয়ে একটি চিত্তাকর্ষক হাস্যরসাত্মক পরিবেশনা তৈরি করতে পারে।

উৎস: https://nld.com.vn/nsnd-hung-minh-vi-sao-vai-hai-cai-luong-ngay-cang-hiem-196231215064249124.htm