লেখা এবং পঠন: একটি বিশেষ সংস্করণ

কিছু প্রকাশনা বাজার পূরণের জন্য তৈরি করা হয়, আবার কিছু প্রকাশনা পাঠকদের চ্যালেঞ্জ জানাতে তৈরি করা হয়। লেখা এবং পড়া পরবর্তী শ্রেণীর অন্তর্ভুক্ত। গত আট বছর ধরে, ক্রমবর্ধমান কোলাহলপূর্ণ, খণ্ডিত এবং সহজ সাহিত্যিক পরিবেশে, লেখা এবং পড়া ধৈর্যের সাথে একটি সচেতন সাংস্কৃতিক পছন্দ হিসেবে টিকে আছে, গভীরভাবে লেখা, ধীরে ধীরে পড়া এবং পুঙ্খানুপুঙ্খভাবে চিন্তা করা। প্রকাশনাটি জনসাধারণের জন্য নয়, কিন্তু এই মনোভাবের মাধ্যমে, লেখা এবং পড়া নীরবে কিন্তু অবিচলভাবে সমসাময়িক সাহিত্য জীবনে নিজের জন্য একটি বিশেষ স্থান তৈরি করেছে।

এমন একটি জায়গা যেখানে সাহিত্য নিজেকে প্রশ্নবিদ্ধ করে।

যদি আমাদের লেখালেখি ও পঠনের জন্য একটি আধ্যাত্মিক সূচনা বিন্দুর দিকে ইঙ্গিত করতে হয়, তাহলে এটি সমালোচনা, কবিতা, ছোটগল্প এবং উপন্যাসের মূল অংশ হবে না, বরং প্রতিটি সংখ্যার শুরুতে "সম্পাদকের চিঠি" রাখা হবে। সেখানে, কবি নগুয়েন কোয়াং থিউ - ভিয়েতনাম রাইটার্স অ্যাসোসিয়েশন পাবলিশিং হাউসের পরিচালক এবং প্রধান সম্পাদক, যিনি প্রকাশনার সূচনা করেছিলেন এবং দায়িত্বে ছিলেন - "সম্পাদকের চিঠি" প্রকাশনার একটি সাধারণ ভূমিকা হিসাবে লেখেন না, বরং একটি ভিন্ন কাজ করেন: সাহিত্য এবং পঠন সম্পর্কে মৌলিক প্রশ্নগুলি পুনরায় পরীক্ষা করা।

২০১৮ সালে লেখা ও পঠন-এর প্রথম সংখ্যায় প্রকাশিত "সম্পাদকীয় পত্র" থেকে উদ্ধৃতাংশ। ছবি: ভিয়েতনাম রাইটার্স অ্যাসোসিয়েশন পাবলিশিং হাউস।

২০১৮ সালে লেখা ও পঠন-এর প্রথম সংখ্যায় প্রকাশিত "দ্য স্টোরিটেলার্স অফ দ্য ওয়ার্ল্ড" - "সম্পাদকীয় চিঠি" স্মরণ করা যাক। বছর পেরিয়ে গেছে, এবং যা লক্ষণীয় তা হল লেখার অচলতা নয়, বরং অনুভূতি যে এটি এখনও বর্তমানের জ্বলন্ত সমস্যাগুলির সাথে কথা বলে।

কবি নগুয়েন কোয়াং থিউ একটি সিনেমাটিক আখ্যান দিয়ে শুরু করেন - একটি আপাতদৃষ্টিতে দূরবর্তী বিবরণ যা পাঠককে দ্রুত মানব জীবনের হৃদয়ে ফিরিয়ে আনে: ভালো এবং মন্দের মধ্যে, আলো এবং অন্ধকারের মধ্যে অন্তহীন সংগ্রাম। সেখানে, "গল্পকারদের" একটি বিশেষ অবস্থানে স্থাপন করা হয়; তারা কেবল শিল্পের স্রষ্টা নন বরং যারা "পৃথিবীর অক্ষকে ঘূর্ণায়মান" রাখেন। এই দৃষ্টিকোণ থেকে, সাহিত্য আর কেবল বৌদ্ধিক বিনোদন বা পেশাদার কার্যকলাপ নয়, বরং মানবজাতির অস্তিত্বের জন্য একটি শর্ত হয়ে ওঠে।

" গল্পকারদের চুপ করে থাকা বা পালিয়ে যাওয়ার অনুমতি নেই। এমনকি যদি পৃথিবীতে কেবল একজন গল্পকার অবশিষ্ট থাকে, তবুও সেই ব্যক্তিকে এই বিশৃঙ্খল এবং উদাসীন 'মানব জগতে ' দিনের পর দিন হেঁটে সুন্দর গল্প বলতে হবে... এই পৃথিবীতে কেবল একজন শ্রোতা অবশিষ্ট থাকলেও গল্প বলুন, এবং তারপর সেই ব্যক্তি আরেকজনকে বলবে, এবং আরেকজনকে। জীবনের সৌন্দর্যে ভরা গল্পগুলি নিঃশব্দে ছড়িয়ে পড়বে... লেখা এবং পঠন বিশেষ বৈশিষ্ট্যটি তৈরি করা হয়েছিল বিশ্বের গল্পকারদের প্রবেশের জন্য, আগুন জ্বালানোর জন্য এবং তাদের কণ্ঠস্বর তোলার জন্য একটি ছোট ঘর তৈরি করার প্রচেষ্টা হিসাবে। প্রতিটি লেখক, কবি, চিত্রশিল্পী, গবেষক, স্কুলের শিক্ষক... এবং প্রতিটি পাঠক এই পৃথিবীর একজন গল্পকার।"

ছবি: ভিয়েতনাম রাইটার্স অ্যাসোসিয়েশন পাবলিশিং হাউস

"রাইটিং অ্যান্ড রিডিং"-এর "সম্পাদকীয় চিঠি" সাধারণত ছোট হয়, কিন্তু পাঠকরা প্রচলিত অর্থে খুব কমই এগুলি সহজে পড়তে পারেন। এগুলি তথ্য প্রদান করে না, তথ্যবহুল নয় এবং অবশ্যই কোনও "নির্দেশনামূলক" সুর নেই। এগুলি প্রতিফলিত লেখা যেখানে লেখক আত্ম-সংলাপে জড়িত হন এবং পাঠককে সেই সংলাপে অংশগ্রহণের জন্য আমন্ত্রণ জানান। কবি নগুয়েন কোয়াং থিউ প্রায়শই খুব বাস্তব পর্যবেক্ষণ, সম্পর্কিত গল্প দিয়ে শুরু করেন এবং সেখান থেকে লেখকের দায়িত্ব, পাঠকের একাকীত্ব এবং আমরা যে যুগে বাস করি সে সম্পর্কে গভীর চিন্তাভাবনা প্রকাশ করেন।

এটা লক্ষণীয় যে "সম্পাদকের চিঠি"-এর সুরটি অভিযোগমূলক বা হতাশাবাদী নয়। এটি এমন একজনের কণ্ঠস্বর যিনি তাদের সৃজনশীল যাত্রায় এতদূর ভ্রমণ করেছেন যে তিনি বুঝতে পেরেছেন যে সাহিত্য পৃথিবীকে বাঁচাতে পারে না, তবে এটি মানুষকে চিন্তাভাবনা এবং অনুভূতি হারানোর হাত থেকে রক্ষা করতে পারে। এই সংযমই *লেখা এবং পঠন*-এর প্রতিটি সংখ্যার শুরুর পৃষ্ঠাগুলিকে ওজন দেয়, পাঠকদের থেমে যেতে বাধ্য করে, তারা কীভাবে লিখছে, কীভাবে পড়ছে এবং এই জীবনে কেন সাহিত্যের এখনও প্রয়োজন তা নিয়ে প্রশ্ন তোলে।

অনেক পাঠক স্বীকার করেন যে "সম্পাদকের চিঠিপত্র"-এর আকর্ষণেই তারা লেখালেখি ও পড়ার প্রতি আকৃষ্ট হয়েছিলেন। ঋতুভিত্তিক লেখা আধ্যাত্মিক প্রবন্ধের মতো, এটি এই দৃষ্টিভঙ্গির সাথে সত্য যে সাহিত্যের অর্থ কেবল তখনই থাকে যখন লেখা, পড়া এবং চিন্তাভাবনার মধ্যে গুরুতর সম্পর্কের মধ্যে রাখা হয়। এবং এই মূল ধারণা থেকেই প্রকাশনার সম্পূর্ণ কাঠামো উন্মোচিত হয়।

এমন একটি স্থান যেখানে আত্মতুষ্টির প্রয়োজন হয় না।

"সম্পাদকের চিঠি" থেকে বেরিয়ে পাঠকরা লেখালেখি ও পঠনের জগতে প্রবেশ করেন - এমন একটি স্থান যেখানে নেভিগেট করা খুব একটা সহজ নয়। প্রকাশনার মরসুমের মাধ্যমে, লেখালেখি ও পঠন এমন একটি স্থান তৈরি করেছে যেখানে বহু প্রজন্ম, সাংস্কৃতিক পটভূমি এবং সৃজনশীল শৈলীর কণ্ঠস্বর একে অপরকে দমন বা আক্রমণ না করেই সহাবস্থান করে। সেখানে, সমসাময়িক সাহিত্য ইতিহাসে প্রতিষ্ঠিত নাম যেমন নগুয়েন এনগোক, নগুয়েন খোয়া দিয়েম, নগুয়েন হুই থিয়েপ, লে দাত... খুঁজে পাওয়া যায়, একই সাথে তরুণ লেখকদের এবং নতুন কণ্ঠস্বরদের জন্য জায়গা তৈরি করে যারা এখনও প্রতিষ্ঠিত শিরোনাম বা পূর্ব ধারণা দ্বারা আবদ্ধ নয়।

নতুন কণ্ঠস্বরগুলিকে প্রতিষ্ঠিত নামের পাশাপাশি স্থাপন করা হয়, "অগ্রাধিকার" যুক্তি অনুসারে নয়, বরং একটি সংলাপ-ভিত্তিক পদ্ধতি অনুসারে। এই সাংগঠনিক কাঠামো দেখায় যে সম্পাদকীয় বোর্ড সহজ ঐক্যমত্য খোঁজে না, বরং বহুরূপীতাকে আলিঙ্গন করে - সাহিত্যিক জীবনকে স্ব-পুনরাবৃত্তি এবং বিচ্ছিন্নতার অবস্থায় পড়া থেকে রক্ষা করার জন্য একটি প্রয়োজনীয় শর্ত।

লেখা ও পঠন সিরিজটি সর্বদা বিপুল সংখ্যক লেখক এবং পাঠকের দৃষ্টি আকর্ষণ করে।

সোশ্যাল মিডিয়ায় অসংখ্য লেখক এবং পাঠক অসামান্য ছোট গল্প, কবিতা এবং সাহিত্য সমালোচনা সমন্বিত *লেখা ও পড়া*-এর বিশেষ শীতকালীন 2025 ইস্যুতে তাদের চিন্তাভাবনা ভাগ করে নিচ্ছেন। এর মধ্যে Phát Dương, Nguyễn Vĩnh Nguyên এবং Trịnh Thanh Nhã এর ছোটগল্পগুলো বিশেষভাবে বিস্ময়কর; Nguyễn Khoa Điềm, Lê Minh Hà, Đặng Huy Giang, Đoàn Tuấn, Đỗ Thượng Thế, এবং Trần Lê Khánh-এর 48 পৃষ্ঠার কবিতা গভীরভাবে চলমান; এবং Lê Hồ Quang এবং Nguyễn Thanh Sơn-এর সাহিত্য ও শৈল্পিক সমালোচনা অন্তর্দৃষ্টিপূর্ণ প্রতিফলনে পূর্ণ।

প্রকাশনার জন্য নির্বাচিত ছোটগল্পগুলি প্রায়শই সম্পূর্ণ বিনোদনমূলক অর্থে পড়া সহজ নয়, তবে এগুলিতে একটি স্থায়ী উদ্দীপক শক্তি রয়েছে। তরুণ লেখকদের অযৌক্তিক পরীক্ষা-নিরীক্ষা এবং অন্ধকার হাস্যরস থেকে শুরু করে জীবনের অনেক উত্থান-পতনের অভিজ্ঞতা অর্জনকারী লেখকদের পরিণত, মননশীল ছোটগল্প পর্যন্ত, *লেখা এবং পড়া* একটি বহুমুখী গদ্যের দৃশ্য তৈরি করে যেখানে নতুনকে অগ্রাধিকার দেওয়া হয় না এবং অভিজ্ঞতাকে "বিশেষাধিকার" হিসাবে বিবেচনা করা হয় না।

*লেখা ও পঠন* কবিতায়ও স্পষ্টতই কঠোর নির্বাচন প্রক্রিয়া দেখা যায়। ভাসাভাসা অভিনবত্ব বা মনোযোগ আকর্ষণকারী প্রবণতার পিছনে না ছুটে, এখানকার কবিতা গভীর চিন্তাভাবনার দিকে ঝুঁকে পড়ে। বছরের পর বছর তীব্র কর্মকাণ্ডের পর নগুয়েন খোয়া দিয়েমের কবিতাগুলি, যার সুর শান্ত হয়েছে, এমন একজন কবিকে প্রকাশ করে যিনি তার সময়ের সাথে আত্ম-সংলাপ এবং সংলাপে লিপ্ত থাকেন। তার পাশে লে মিন হা-এর কবিতা রয়েছে - এমন কবিতা যা মনোমুগ্ধকর বা প্রলোভনসঙ্কুল হতে চায় না, বরং "বার্ধক্য" এবং তিক্ততাকে একজন অভিজ্ঞ মহিলার অস্তিত্বের অবস্থা হিসেবে গ্রহণ করে। এই ধরনের কাব্যিক কণ্ঠের সমান্তরাল উপস্থিতি দেখায় যে *লেখা ও পঠন* কবিতাকে সংজ্ঞায়িত করতে চায় না, বরং ভাষা এবং জীবনের অভিজ্ঞতার বৈচিত্র্যপূর্ণ সম্ভাবনা প্রকাশ করতে সাহায্য করে।

যদি গদ্য এবং কবিতা সৃজনশীল ভূদৃশ্যকে সংজ্ঞায়িত করে, তাহলে গবেষণা, সমালোচনা এবং অনুবাদ লেখা এবং পড়ার একাডেমিক মেরুদণ্ড তৈরি করে। এই প্রকাশনাটি খুব কমই দীর্ঘ, জটিল নিবন্ধগুলি থেকে দূরে সরে যায় যেখানে পাঠকদের প্রচুর জ্ঞান এবং ধৈর্যের অধিকারী হতে হয়। লা নগুয়েনের মতো পণ্ডিতদের গবেষণা, তার তুলনামূলক পূর্ব-পশ্চিম দৃষ্টিভঙ্গি এবং উচ্চ স্তরের সাধারণীকরণ, অথবা লে হো কোয়াং-এর বিস্তৃত সমালোচনা, প্রমাণ করে যে লেখা এবং পড়া সমালোচনাকে সৃজনশীল লেখার সাথে "সংযুক্তি" হিসাবে দেখে না, বরং সাহিত্যিক গ্রহণের পরিধি প্রসারিত করতে সক্ষম একটি সমান বৌদ্ধিক কার্যকলাপ হিসাবে দেখে।

২০২৬ সালের নতুন লেখা ও পঠন মৌসুমে অনেক অসাধারণ কাজ প্রদর্শিত হচ্ছে। ছবি: ভিয়েতনাম রাইটার্স অ্যাসোসিয়েশন পাবলিশিং হাউস।

এই ধরণের লেখক এবং রচনার উপস্থিতিই Writing & Reading-কে এর গুরুত্ব দেয়। এটি কয়েকটি পৃষ্ঠা পড়ে তাক লাগানোর মতো প্রকাশনা নয়, বরং এমন একটি জায়গা যেখানে পাঠকরা ফিরে আসতে পারেন, পুনরায় পড়তে পারেন এবং প্রতিবার অর্থের একটি নতুন স্তর আবিষ্কার করতে পারেন। পরিচিত নাম থেকে শুরু করে নতুন মুখ, Writing & Reading নীরবে নিশ্চিত করে যে গুরুতর সাহিত্যে এখনও লেখক আছেন, এবং সমানভাবে গুরুত্বপূর্ণ, পাঠকরা শেষ পর্যন্ত এটি অনুসরণ করতে ইচ্ছুক।

যদি আমরা "রাইটিং অ্যান্ড রিডিং"-কে ঐতিহ্যবাহী সাহিত্য প্রকাশনাগুলির সাথে তুলনা করি, যেগুলি কয়েক দশক ধরে প্রকাশনার সাথে পরিচিত, তাহলে পার্থক্যগুলি বেশ স্পষ্ট হয়ে ওঠে। পূর্ববর্তী বেশিরভাগ সাহিত্য পত্রিকা একটি যৌক্তিক প্রকাশনা ব্যবস্থা অনুসারে সংগঠিত হয়েছিল, যখন "রাইটিং অ্যান্ড রিডিং" সক্রিয়ভাবে চিন্তার একটি ক্ষেত্র তৈরি করে যেখানে লেখা এবং পড়া সমানভাবে বিবেচিত হয়। প্রতিটি সংখ্যাকে নিবন্ধের সংগ্রহ হিসাবে দেখার পরিবর্তে, "রাইটিং অ্যান্ড রিডিং" তার বিষয়বস্তুকে একটি ইঙ্গিতপূর্ণ উপায়ে সংগঠিত করে, যেমন একটি অবিচ্ছিন্ন চিন্তার শৃঙ্খলে লিঙ্ক। অতএব, পাঠকরা কেবল তথ্যের জন্য পড়েন না বরং পাঠ্যের মধ্যে সংযোগের প্রেক্ষাপটে পুনরায় পড়ার, ক্রস-পঠন করার এবং পড়ার জন্যও পরিচালিত হন।

আরেকটি গুরুত্বপূর্ণ পার্থক্য হলো গতি এবং উচ্চাকাঙ্ক্ষা। যদিও অনেক ঐতিহ্যবাহী সাহিত্য প্রকাশনা তথ্য এবং আপডেটের চাপে নিয়মিত প্রকাশের সময়সূচী অনুসরণ করতে বাধ্য হয়, তবুও লেখা এবং পড়া ধীর গতিতে প্রকাশ করে, ঋতু অনুসারে প্রকাশ করে, প্রতিটি বিষয়কে তুলনামূলকভাবে সম্পূর্ণ বৌদ্ধিক সমগ্র হিসাবে বিবেচনা করে। এই ধীরগতি বর্তমান ঘটনাগুলিকে এড়িয়ে যাওয়ার জন্য নয়, বরং অতিমাত্রায় প্রতিরোধের একটি উপায় - সাহিত্যকে তাৎক্ষণিক প্রতিক্রিয়ার দিকে ঠেলে দেওয়ার জন্য একটি সচেতন পছন্দ।

অতএব, লেখা এবং পঠন ঐতিহ্যবাহী সাহিত্য প্রকাশনাগুলিকে প্রতিস্থাপন করে না, বরং এটি সাহিত্যিক জীবনে অস্তিত্বের আরেকটি রূপ যোগ করে: প্রতিফলনের একটি প্রকাশনার অস্তিত্ব, যেখানে মূল্য লেখক, পাঠক এবং পাঠ্যের মধ্যে একটি স্থায়ী সংলাপ তৈরি করার ক্ষমতার মধ্যে নিহিত। এই সমান্তরালে, লেখা এবং পঠন দেখায় যে সাহিত্য এখনও ক্রমবর্ধমান সহজ বিশ্বের মধ্যে কঠোরভাবে অস্তিত্বের জন্য একটি উপযুক্ত রূপ খুঁজে পেতে পারে।

বিজ্ঞাপন

সূত্র: https://baonghean.vn/viet-amp-doc-mot-an-pham-dac-biet-10319400.html