Kino – „kulturní pas“, který přináší Vietnam světu.

(NB&CL) Vietnamská kinematografie se v posledních letech nejen proslavila emocionálně bohatými příběhy, ale také postupně potvrdila svou roli účinného kanálu pro propagaci kultury a cestovního ruchu. V každém záběru se přirozeně zobrazují krajina, lidé a místní život, což přispívá k pozici image Vietnamu v očích domácího i mezinárodního publika.

„Prostředí je součástí příběhu.“

Režisér Trinh Dinh Le Minh se o tomto přístupu podělil s tím, že od samého začátku vývoje scénáře k filmu „Once Upon a Love Story“ tým jasně definoval, že prostředí není jen „kulisou“ , ale nedílnou součástí příběhu. Film, odehrávající se v Phu Yen, nezvolil přístup, který by zdůrazňoval krásu přírody, ale místo toho se zaměřil na každodenní detaily: středovietnamské slunce, vesnické silnice a pomalé tempo života. To vše je zasazeno do úzké souvislosti s psychologickým vývojem postav. „Snažili jsme se, aby krajina byla propojena s emocemi postav, aby každý záběr nesl podstatu země, spíše než aby byl pouhým ilustrativním uspořádáním,“ uvedl režisér Trinh Dinh Le Minh.

Každodenní scény přispívají k emocionální hloubce filmu. Foto: Duong Thanh Xuan

Zdrženlivý přístup k vyprávění příběhu brání divákům v tom, aby se „nechali unést prohlídkou památek“, a umožňuje jim ponořit se do děje a přirozeně rozvíjet empatii k regionu. Po uvedení filmu se o filmu Phu Yen široce diskutovalo na sociálních sítích, což demonstruje jeho dosah za hranicemi kinematografie. To dokazuje, že filmy, které vytvářejí „ turistický efekt“, se nespoléhají na prezentaci mnoha malebných míst, ale spíše na svou schopnost vyprávět skutečně autentický příběh. Když jsou vyvolány emoce, obrazy se přirozeně uchovávají a diváky nutí vyhledávat zážitky ze skutečného života.

Z širšího hlediska se režisér Trinh Dinh Le Minh domnívá, že kinematografie se postupně stává efektivním kanálem pro „export měkké kultury“. Místo přímých propagačních kampaní každý film přináší mezinárodnímu společenství pohled na vietnamský život, zvyky a lidi. „Když mezinárodní publikum sleduje film, nejenže vidí krásnou scenérii, ale také hlouběji porozumí kultuře a způsobu života dané země. Pokud je film dobře natočen, může fungovat jako „kulturní pas“, který přirozeně a udržitelně prezentuje světu image Vietnamu,“ zdůraznil.

Podle režiséra však spočívá výzva v udržení rovnováhy mezi uměleckou hodnotou a propagačními prvky. Pokud se klade příliš velký důraz na vizuální stránku, film by se snadno mohl stát „krásným, ale prázdným“ a ztratit tak hloubku obsahu. Základní princip proto zůstává soustředění příběhu, zatímco prostředí hraje podpůrnou roli a obohacuje emocionální dopad.

Vietnamská kinematografie a její cesta k šíření image země.

Vietnamská kinematografie v poslední době zaznamenala mnoho děl, která díky harmonickému propojení příběhu a prostředí vytvářejí silný dominový efekt. Před filmem „Once Upon a Love Story“ (Bylo jednou jeden milostný příběh) vyvolal film režiséra Victora Vũa „I See Yellow Flowers on Green Grass“ (Vidím žluté květy na zelené trávě) v Phu Yen turistické „šílenství“ a proměnil pole, pláže a venkovské vesnice v oblíbené destinace. Následoval film „Blue Eyes“ (Modré oči) , který přispěl k zobrazení poetické a klidné krásy Hue a jeho okolí. Obraz „osamělého stromu“ ve filmu překročil hranice kinematografie a stal se symbolem cestovního ruchu a populární kultury.

Společným rysem těchto děl je, že neupřednostňují propagaci, ale spíše se zaměřují na vyprávění emocionálně bohatých příběhů úzce spjatých s místním prostředím. Právě tato upřímnost ve vyprávění příběhů vytváří trvalý dopad. Trend propojování kinematografie s místním kontextem otevírá vietnamské kinematografii mnoho příležitostí. To nejen pomáhá vytvářet jedinečnou identitu, ale také přispívá k propagaci image rozmanité a kulturně bohaté země.

Klidné a jednoduché venkovské prostředí Phu Yen je vrcholem filmu „Once Upon a Love Story“. Foto: CJ HK Entertainment

Pro dosažení dlouhodobé efektivity je však zapotřebí komplexní strategie z více hledisek: investice do scénářů, zlepšení kvality lidských zdrojů, rozšíření mezinárodních distribučních trhů a posílení spolupráce mezi filmaři a místními úřady. Především, jak zdůraznil režisér Trinh Dinh Le Minh, klíčovým prvkem zůstává příběh: „Nejdůležitější je vyprávět vietnamské příběhy autenticky a s hloubkou – to je to, co udrží diváky zaujaté v dlouhodobém horizontu.“

Od polí ve filmu „Vidím žluté květy na zelené trávě“, přes klidnou atmosféru filmu „Modré oči“ až po každodenní scény ve filmu „Once Upon a Love Story“ si vietnamská kinematografie postupně prosazuje roli „kulturního ambasadora“ a přispívá k přiblížení obrazu Vietnamu a jeho obyvatel mezinárodním přátelům.

Zdroj: https://congluan.vn/dien-anh-tam-ho-chieu-van-hoa-dua-viet-nam-ra-the-gioi-10338835.html