Vietnamská kinematografie si nachází cestu k dobytí světa
Na workshopu „Rozvoj filmového průmyslu v nové éře“ v rámci 24. ročníku Vietnamského filmového festivalu, který se koná v Ho Či Minově Městě, režisér Victor Vu potvrdil, že pro kreativní lidi je klíčové zachovat vietnamskou identitu. Všechno se může změnit, ale to, co patří k jedinečným vlastnostem národa, tradiční kulturní hodnoty, vždy přetrvá. Pokud se to v díle podaří vyjádřit jemným a upřímným způsobem, vytvoří se spojení s publikem. Když se film dotkne emocí publika, šance na úspěch je mnohem vyšší...
V odpovědi na otázku „Jak může kinematografie dobýt domácí trh a zároveň oslovit svět?“ režisér Victor Vu uvedl: v první řadě musí film nést příběh, který je hluboce vietnamský. Čím dále chce jít, tím více se musí držet své vlastní identity a kořenů. To je jedinečná hodnota díla. Na základě tohoto vietnamského příběhu musí film využívat univerzální témata, jako je lidský osud, mateřství, láska nebo tragédie. Když jsou tyto hodnoty vyprávěny mezinárodním jazykem kinematografie, diváci kdekoli s nimi mohou soucítit.
Až na této konferenci se začal diskutovat příběh výběru, předávání a propagace tradičních kulturních hodnot ve vietnamských filmových dílech. Režisér Victor Vu tyto prvky velmi úspěšně využil ve svých dvou nejnovějších dílech, Poslední manželka a Detektiv Kien: Bezhlavý případ.
Prozradil, že v této cestě bude pokračovat s filmem Detective Kien 2 a připravovaným epickým filmovým projektem. Jen v roce 2025 byla uvedena série filmů se silným vietnamským kulturním otiskem: Ghost Lights, Ancestral House, Bride Contract, Grave Reform, Thai Chieu Tai ... Kulturní prvky hrají také roli spojovacího vlákna v animovaných filmech, jako je De Men: Adventure to the Swamp Village, Trang Quynh Nhi: The Legend of the Taurus... Mnoho úspěšných filmů s tržbami ve výši stovek miliard VND, jako například Red Rain, Tunnel: The Sun in the Dark, Death Battle in the Sky, Flip Side 8... také vyjadřuje mnoho vietnamských kulturních hodnot z různých perspektiv.
Statistiky ukazují, že pokud v roce 2024 tvořily vietnamské filmy pouze 42 % tržeb na trhu, odhadovaný podíl do roku 2025 je nyní více než 62 %. Podle náměstka ministra kultury, sportu a cestovního ruchu Ta Quang Donga není snadné změnit zvyky diváků tak, aby se na každý vietnamský film šli podívat. Diváci se cítí obeznámeni s jednoduchými věcmi, jako jsou kostýmy, řeč, aranžmá..., až po intimitu v každém příběhu. Všechny národní kulturní prvky prostupují každým záběrem. Jen tak si můžeme zachovat náš kulturní kapitál.
Docent Dr. Bui Hoai Son, člen Výboru pro kulturu a společnost Národního shromáždění na plný úvazek, se v této souvislosti dále zabýval nadšením pro termín „Lokálnější, mezinárodní“.
Podle něj musíme, abychom si získali mezinárodní publikum, vyprávět vietnamské příběhy jazykem filmu. Naší výhodou je vyprávět vietnamské příběhy, starosti o osud a lidi ve Vietnamu mezinárodnímu publiku. Zda tyto příběhy získají Oscary, není známo, ale jistě budou vysoce ceněny.
Harmonizace politik, lidí a technologií
Z pohledu manažera Dr. Tran Thi Phuong Lan, vedoucí oddělení kultury a umění Ústřední komise pro propagandu a masovou mobilizaci, uvedl, že v návrzích dokumentů 14. sjezdu Národní strany je kultura postavena na velmi vysoké místo, na stejnou úroveň jako ekonomika, politika a společnost, a je endogenní silou a zdrojem národního rozvoje. S pojmem „sociální regulační systém“ kultura prostupuje všemi oblastmi společenského života.
„Mnoho lidí se často zmiňuje o tom, zda ideologická orientace brzdí kreativitu? Všechny dokumenty se však shodují na respektování tvůrčí svobody, práva tvořit a užívat si. Myslím, že je nutné pochopit, že ideologická orientace zde hraje roli v podpoře pozitivních hodnot v kreativitě. Tyto dva faktory jsou někdy mylně chápány jako protichůdné nebo vzájemně se brzdící, ale ve skutečnosti existují v organickém vztahu. Pokud je ideologická orientace správná, vytváří motivaci a inspiraci pro umělce k podpoře tvůrčí svobody, a tím k tvorbě kvalitních děl,“ vyjádřila svůj názor Dr. Tran Thi Phuong Lan.
Docent Dr. Bui Hoai Son se podíval přímo do reality a poskytl mnohostrannou analýzu. Kino má přímý právní koridor, kterým je zákon o kinematografii. Aby se však kinematografie udržitelně rozvíjela, je zapotřebí mnoho dalších zákonů a politik.
„Při projednávání v Národním shromáždění je oblast literatury a umění obecně propletena s mnoha otázkami týkajícími se daňových zákonů, pozemků, partnerství veřejného a soukromého sektoru, správy a využívání veřejného majetku... Investice do kinematografie jsou riskantní i dlouhodobé a zisky nelze vypočítat během 3–5 let. Proto doufám, že daňová politika pro kulturu musí být oddělena od ostatních oblastí,“ navrhl docent Dr. Bui Hoai Son.
Otázka lidských zdrojů a aplikace technologií ve vietnamské kinematografii také vyvolává mnoho otázek. Pokud jde o lidské zdroje, náměstek ministra kultury, sportu a cestovního ruchu Ta Quang Dong a docent Dr. Bui Hoai Son si oba uvědomili, že se jedná o slabý článek vietnamské kinematografie. Náměstek ministra Ta Quang Dong analyzoval, že vzdělávání lidských zdrojů ve filmu se v současnosti zaměřuje především na režiséry a herce, přičemž opomíjí technické obory – ty se neustále a velmi rychle mění.
Docent Dr. Bui Hoai Son se domnívá, že problém lidských zdrojů je dlouhodobý a je třeba ho v nadcházející době zásadně vyřešit, ale v první řadě musí dojít ke změně povědomí. S ohledem na současný posun ve filmovém průmyslu je nutné změnit i myšlení filmařů, zajistit profesionalitu, uspokojit vkus publika a řešit obchodní problémy. Každý filmař sám nejen pracuje, ale musí si být vědom budování osobní značky.
Pokud jde o technologie, na příkladu filmu Chot Don paní Dinh Thi Thanh Huong, generální ředitelka studia Galaxy a zároveň produkční režisérka filmu, uznala, že technologie je záchranným řešením v kontextu toho, že filmový štáb „nemá jiné řešení“. Pan Hang Minh Loi, zakladatel společnosti Lumination, se také domnívá, že technologie mohou pomoci vietnamské kinematografii zkrátit rozdíly s rozvinutými filmy, snížit náklady, ušetřit čas, rozšířit kreativitu a zlepšit kvalitu obrazu.
Režisér Dang Thai Huyen mezitím poskytl vícerozměrnou analýzu. Současné pokročilé technologie, jako je CGI, VFX, AI... při správném použití budou velmi efektivní a přispějí k rozšíření tvůrčího rozsahu a řešení problémů, které realita vyřešit nedokáže. Měly by však být považovány pouze za nástroje, které filmařům pomáhají plněji vyjádřit každý záběr, a nemohou nahradit člověka.
„Mezinárodní integrace je v současném kulturním vývoji nevyhnutelnou součástí. Myslím si, že posláním kultury obecně a kinematografie zejména není jen chránit vietnamskou kulturní identitu, ale také přispívat k lidské civilizaci. Neobávám se, že když se integrujeme, postupně ztratíme vietnamskou identitu. Protože více než kdy jindy musí být při mezinárodní integraci na prvním místě národní vědomí,“ uvedl Dr. Tran Thi Phuong Lan, vedoucí oddělení kultury a umění Ústřední komise pro propagandu a masovou mobilizaci.
„Způsob, jak vybudovat filmový ekosystém a podpořit rozvoj filmového průmyslu, spočívá ve vytvoření efektu stovky kvetoucích květin, který inspiruje a motivuje celou společnost k účasti ve filmovém průmyslu. Abychom toho dosáhli, musíme vytvořit systém politik a právních předpisů, které budou příznivé pro všechny strany, aby se mohly účastnit a těžit z kinematografie. Když vytvoříme rozmanitý, bohatý a atraktivní filmový trh, pomůže to podpořit kreativitu. Pokud se zaměříme pouze na určitý žánr kinematografie, jednoho dne se trh otočí zády a vyvolá negativní reakci,“ řekl docent Dr. Bui Hoai Son, člen Výboru pro kulturu a společnost Národního shromáždění na plný úvazek.
Zdroj: https://www.sggp.org.vn/luu-giu-ban-sac-viet-bang-ngon-ngu-dien-anh-post824939.html
Komentář (0)