Teorie a kritika jsou v divadle stále „mezerami“.

Scéna ze hry "Časový přístav" v podání Divadla mládeže.

Na vědeckém workshopu „Aktuální situace a řešení divadelní teorie a kritiky dnes“, který nedávno uspořádala Hanojská divadelní asociace, docent Dr. Tran Tri Trac otevřeně prohlásil: „Divadelní teorii a kritiku ve Vietnamu nelze nazvat profesionální, protože je stále velmi mladá a má hnutí. Ti, kteří jsou nazýváni teoretiky a kritiky, si také uvědomují, že si tohoto titulu nezaslouží, protože nikdy nepovažovali divadelní kritiku za životně důležitou profesi. Bez ohledu na to, jak propracované jsou jejich články, dostávají jen malé tantiémy, které neodpovídají „vstupní“ hodnotě, takže mnoho lidí, kteří jsou dobře vzdělaní nebo kdysi slavní, musí dříve či později „utéct“ do jiných oborů.“

Podle docenta Dr. Tran Tri Traca existovala doba, kdy tým divadelních teoretiků a kritiků sehrál skvělou roli v době silného rozvoje revolučního divadla v naší zemi. Nyní však staré lidské zdroje vyškolené v bývalém Sovětském svazu, Číně, na Univerzitě všeobecných věd (nyní Univerzita sociálních a humanitních věd - Hanojská národní univerzita) a Hanojské univerzitě divadla a kina zemřely nebo jsou staré, zatímco nové lidské zdroje téměř neexistují (Hanojská univerzita divadla a kina nemohla otevřít kurz teorie a kritiky téměř 20 let, protože se nehlásí žádní uchazeči, v hlavních oborech vysílaných na studium do zahraničí ze státního rozpočtu neexistuje hlavní obor divadelní teorie a kritika).

Divadla a umělecké jednotky navíc nepovažují divadelní teoretiky a kritiky za blízké členy kreativity, takže divadelní teorie a kritika se v současném kontextu stávají stále více nesouladnými. „Nízké platy, malé tantiémy, tvrdá práce za to, abyste byli „nenáviděni“, pak je nejlepší politikou utéct nebo nejhorší politikou přestat psát,“ řekl smutně docent Dr. Tran Tri Trac.

Vzhledem k absenci smysluplných „válek per“, konstruktivních debat a kritiky ze strany odborníků není těžké vysvětlit, proč i přes neustálý výskyt mnoha her stále chybí divadelní scéně vzrušení, je mdlá, chybí jí kvalitní díla a má potíže oslovit publikum. Mnoho odborníků se domnívá, že psaní teorie a kritiky divadla je v dnešní době velmi obtížné. Protože pokud chcete psát dlouhé a důkladné články, je to vhodné pouze pro publikaci v časopisech, ale v době, kdy časopis vyjde, je hra již uvedena. Pokud jde o články s omezenou délkou, můžete jen trochu pochválit, trochu kritizovat tam, není to ani teoretické, ani kritické, je to jednoduše článek představující dílo.

Jak řekl Dr. Tran Thi Minh Thu (Vietnamský národní institut kultury a umění): Vietnamská divadelní teorie a kritika je dnes slabá, prázdná a vykazuje známky odchylek. Existuje jen velmi málo děl, článků a kritických pojednání, které jsou skutečně ostré, hluboké a cenné pro vedení kreativity umělců. Tým profesionálních kritiků je v nevýhodě, nemají „místo, kde by mohli ukázat své dovednosti“...

Teorie a kritika byly dlouho přirovnávány k „lékařům“ jeviště. Bez „lékařů“ nemůže být jevištní umění zdravé. Proto je třeba plně uznat a v praxi potvrdit důležitou roli teorie a kritiky literatury a umění obecně a jevištního umění zejména v praxi s konkrétními řešeními. Dr. Tran Thi Minh Thu se domnívá, že důležitým úkolem je vybudovat tým specializovaných jevištních teoretiků a kritiků; je třeba zavést politiku vysílání kompetentních lidí na školení do zahraničí; je třeba zavést specifický mechanismus, který by lidi povzbuzoval ke studiu teorie a kritiky; zvýšit financování výzkumných projektů, upravit platy a tantiémy tak, aby motivovaly teoretiky a kritiky k příspěvkům; pravidelně otevírat školení na zvýšení občanského povědomí, odpovědnosti a profesní etiky týmu teoretiků a kritiků...

Aby divadelní teorie a kritika mohly hrát svou roli již od fáze tvorby díla, potřebují podle dramatika Le Quy Hiena samotné divadelní jednotky a umělecké rady divadelní aktivisty, kteří se dobře orientují v teorii a kritice, aby pomohli tvůrčímu týmu zajistit konzistenci hry z hlediska žánru, rozvoj dramatického děje a zdůraznit poselství díla...

Jak již bylo zmíněno, v novinách a televizi nezbývá mnoho prostoru pro teorii a divadelní kritiku, ale rozvoj technologických platforem otevírá i mnoho dalších „dveří“. Dramatik Nguyen Toan Thang se domnívá, že teorie a kritika samotné se musí změnit a nemohou se omezovat na staré formy, kterými jsou články citující tu či onu vznešenou teorii. „Ty jsou velmi dobré díky své akademické povaze, ale aby jim veřejnost porozuměla, teoretici musí najít způsoby, jak je popularizovat s cílem přiblížit je veřejnosti,“ zdůraznil pan Nguyen Toan Thang.

V současné době si mnoho lidí, kteří vytvářejí obsah na platformách sociálních médií, vydělává slušné peníze z filmové kritiky a filmových recenzí, takže vietnamský divadelní poklad se systémem klasických děl všech žánrů a desítkami divadelních děl uváděných každý rok představuje pro divadelní teoretiky a kritiky zjevně celou oblohu témat, která si mohou vyzkoušet v digitálním prostředí...

Podle novin Nhan Dan

Zdroj