„Žhavý“ příběh o autorských právech a zneužívání vietnamského filmového „dědictví“

Ráno 25. listopadu uspořádal Vietnamský filmový institut workshop na téma „Propagace hodnoty archivních filmových dokumentů v současné situaci“, což byla aktivita v rámci 24. ročníku Vietnamského filmového festivalu v roce 2025.

Paní Le Thi Ha, ředitelka Vietnamského filmového institutu, na workshopu nastolila otázku autorských práv.

Akce se zúčastnili zástupci manažerských agentur, odborníci, výzkumníci a filmaři s mnoha prezentacemi, výměnami názorů a živými diskuzemi.

Kompletní jasný právní rámec

Na zahájení workshopu paní Le Thi Ha, ředitelka Vietnamského filmového institutu, uvedla, že podle zákona o kinematografii musí být všechny vietnamské filmy po získání licence k klasifikaci zaslány k úschově.

Přehled workshopu „Propagace hodnoty archivních dokumentů s pohyblivým obrazem v současné situaci“

V současné době existují dvě hlavní skupiny, včetně filmů objednaných státem, které budou po odeslání k úschově v odemčeném stavu, což je výhodné pro kontrolu kvality, vyhledávání a výzkum.

Filmové soubory produkované soukromými jednotkami jsou však stále přijímány k uložení, ale v zašifrované podobě, takže je Institut nemůže otevřít pro účely hodnocení, výzkumu nebo akademického využití bez souhlasu vlastníka autorských práv.

Podle paní Ha se otázka autorských práv stala klíčovým bodem v práci na archivaci a propagaci hodnoty filmových archivů. Pro efektivní využívání a šíření těchto filmů je zapotřebí jasný právní rámec týkající se práva na užívání, výběru a placení poplatků za autorská práva a mechanismů správy příjmů (pokud existují).

Paní Le Thi Ha, ředitelka Vietnamského filmového institutu, na workshopu nastolila otázku autorských práv.

Pokud jde o příběh autorských práv, paní Nguyen Thi Ngoc Ha - zástupkyně vedoucího oddělení pro mezinárodní spolupráci v oblasti autorských a souvisejících práv (odbor autorských práv, Ministerstvo kultury, sportu a cestovního ruchu) uvedla, že u filmových děl je rozdělení práv pro které skupiny subjektů, úroveň práv nebo způsob „určení“ tohoto kolektivního díla obsahem, kterým se musí národní právo zabývat při detailním popisu ochrany autorských práv pro filmová díla.

Využívání státních kinematografických děl v poslední době také vedlo k právním názorům na oprávnění povolit využívání těchto typů děl, zejména komerční využití v digitálním prostředí.

Podle právníka Le Quang Vinha ze společnosti Bross & Partner, když jsou vietnamské filmy, zejména klasické filmy, v USA populární, s sebou nese aktivity v oblasti využití, jako je překlad, adaptace, remake nebo distribuce, potenciálně složité právní otázky týkající se autorských práv, které vyžadují jasnost ve smlouvách s partnery.

Aby se využil potenciál tohoto rozsáhlého filmového dědictví, právník Le Quang Vinh navrhl zdokonalit právní rámec duševního vlastnictví, zejména identifikaci a správu práv duševního vlastnictví k dílům ve vlastnictví státu transparentním způsobem v souladu s mezinárodními standardy. Měl by existovat jasný mechanismus autorizace, který by Filmovému institutu umožnil proaktivně vyjednávat a udělovat licence.

„Znovuzrození“ pro masivní filmové dědictví

Dr. Ngo Dang Tra My v přehledu současné práce na využití a propagaci hodnoty archivovaných filmových dokumentů uvedl, že Vietnamský filmový institut v současné době uchovává a konzervuje desítky tisíc metrů dokumentárních filmů a vzácných dokumentů vietnamské kinematografie; sbírku téměř 20 000 filmových titulů, s více než 80 000 35mm a 16mm filmy a desítky tisíc videokazet všeho druhu.

Zejména mezi nimi jsou nejvýznamnější velká řada klasických vietnamských revolučních kinematografických děl, jako například: Chung mot dong song, Con chim vong (Žlutokrký pták), Vo chong A Phu (A Phuova žena), Chi Tu Hau (Sestra Tu Hau), Duong ve que me (Matka cesta), 17. rovnoběžka dnů a nocí, Canh dong hoang (Divoké pole), Me va nha (Matka daleko od domova), Bao gio cho den thang 10 (Kdy přijde říjen).

Archiv dokumentů doprovázejících filmy Vietnamského filmového institutu navíc uchovává také 1 500 souborů vietnamských celovečerních filmů, 2 030 souborů dokumentárních filmů, 615 souborů animovaných filmů, stovky souborů o filmových aktivistech, obecné otázky kinematografie...

Pokud jde o populární využití tohoto cenného zdroje materiálů, Vietnamský filmový institut se snaží o jeho vysokou frekvenci a rozmanitost a slouží širokému publiku po celé zemi prostřednictvím mnoha bohatých forem organizace: promítání filmů, pořádání filmových týdnů, tematické vietnamské filmové kampaně, pořádání specializovaných programů, setkávání a interakce s publikem, představení autorů a klasických vietnamských revolučních filmových děl...

Kromě toho se pravidelně pořádají aktivity, jejichž cílem je představit zahraničnímu publiku archivní vietnamská kinematografická díla, zejména filmy s historickými a válečnými tématy.

Dr. Ngo Phuong Lan - prezident Vietnamské asociace pro podporu rozvoje kinematografie - považuje kinematografické dědictví za „zlatou zemi“, „zemi diamantů“. Otázkou je, jak tyto hodnoty propagovat, lze je oživit?

Paní Lan také poukázala na skutečnost, že dlouhé období finanční nouze způsobilo, že vietnamská kinematografie promeškala mnoho příležitostí, a zabránila tak konci jejího filmového dědictví.

Dr. Ngo Phuong Lan na konferenci nastolil mnoho praktických otázek.

Podle paní Lanové se současná práce na archivaci a popularizaci filmů musí zaměřit na uchovávání a digitalizaci, investovat do restaurování klasických filmů pomocí technologií 4K a umělé inteligence, oživovat dědictví pomocí moderního filmového jazyka, rozvíjet obchodní modely založené na dědictví, školit lidské zdroje spojené s dědictvím...

Dr. Nguyen The Hung - bývalý ředitel odboru vědy a techniky (Ministerstvo kultury, sportu a cestovního ruchu) nastolil otázku, že ať už jsou zdroje využívány, či nikoli, měli bychom se i tak snažit o jejich zachování a údržbu, aby nedošlo ke zničení ani ztrátě žádného obrazu ani filmu.

Dr. Ha Thanh Van také navrhl čtyři klíčové skupiny řešení: zdokonalení mechanismu správy a právního koridoru pro „dědictví pohyblivého obrazu“; podpora digitální transformace a aplikace nových technologií (AI, VR/AR, blockchain) v oblasti restaurování, ukládání a šíření; budování strategie komunikace, vzdělávání a kreativity, začlenění filmového dědictví do současného života; rozvoj modelu partnerství veřejného a soukromého sektoru, propojení ochrany dědictví s kulturním průmyslem a kreativní ekonomikou .

VAN TUAN

Zdroj: https://www.sggp.org.vn/nong-chuyen-ban-quyen-va-khai-thac-di-san-phim-viet-post825318.html