Jaké jsou hranice pro obsah a autenticitu ve fotožurnalistice při použití umělé inteligence?

(CLO) Pro novináře a multimediální redakce dnes umělá inteligence (AI) výrazně pomohla v provozních a produkčních a publikačních procesech. V žánru fotožurnalistiky se AI aktivně podílí na podpoře práce novinářů, ale velkou otázkou je, kde je hranice mezi atraktivním obsahem fotografie a etikou novinářů.

Skvělá podpora pro reportéry a fotoeditory

Umělá inteligence se ve skutečnosti stala mocným pomocníkem novinářů a tiskových agentur při dolování dat, analýze obrazu, psaní obsahu atd. Při tvorbě digitálního obsahu může umělá inteligence novinářům pomoci s následným zpracováním fotografií, videí , grafiky, shromažďováním a analýzou dat, navrhováním stylů psaní pro referenci a navrhováním způsobů tvorby titulků.

Využití umělé inteligence k překreslení portrétů mučedníků a hrdinských vietnamských matek nebo využití umělé inteligence k pojednání o původu staré vesnice Duoi.

Mnoho tiskových a televizních agentur aplikovalo umělou inteligenci ve svých každodenních činnostech, a to i na významné události a programy. Například v pořadu „Tet znamená naději“ v roce 2024 produkční tým Vietnamské televize (VTV) použil umělou inteligenci k překreslení portrétů mučedníků a hrdinských vietnamských matek. Příběh začal v osadě Chin Chu, obec Dien An, okres Dien Ban, provincie Quang Nam , kde zemřelo 17 mučedníků a 7 hrdinských vietnamských matek.

Existuje však mnoho rodin, které stále nemají pamětní fotografii pro své blízké. V pořadu „Tet znamená naději“ spolupracoval štáb VTV s projektovou jednotkou pomocí umělé inteligence na vytvoření fotografií mučedníků a hrdinských vietnamských matek, aby se mohly vrátit a znovu se setkat se svými rodinami...

Nebo nedávno, v pořadu „Víkendové setkání“ , který se vrátil po 19 letech, Centrum pro televizní filmy VTV použilo umělou inteligenci k nakreslení obrázků, které znovu zobrazují původ staré vesnice Duoi. Objevilo se mnoho snímků krajiny, trajektu a starého dvora společného domu, což divákům pomohlo získat zajímavé zážitky a vizualizace starého obrazu vesnice, která zmizela.

Je snadno vidět, že v žánru fotožurnalistiky aplikace umělé inteligence, které jsou v poslední době neustále vyvíjeny, výrazně podporují reportéry a fotoeditory v jejich práci, zpracování a publikování.

Používání umělé inteligence a softwaru je tak výkonné, že dokáže transformovat každý prvek v záběru. Můžeme upravit barvu, světlo, kontrast, aplikovat speciální efekty a uspořádat prvky obrazu tak, abychom vytvořili kompletní fotografii, která je kompatibilní s objektem, na kterém pracujeme.

Všechno má ale dvě strany. V dnešní době, když držíme v ruce časopis, můžeme na jeho obálce snadno vidět obrázky modelek se světlou, růžovou pletí bez jakýchkoli skvrn. V mnoha případech se jedná o snímky z různých novin, které se objevují ze stejného úhlu záběru, ale mají mírně odlišné pozadí v důsledku záměrného zásahu umělé inteligence. To někdy zkresluje povahu a obsah sdělení obrázku, což vede k veřejné diskusi a reakcím veřejnosti.

Požadavek číslo jedna je upřímnost.

Ve skutečnosti se v době, kdy se telefony staly tak běžnými, uživatelé nevědomky stali oběťmi manipulace s obrázky. Rychlé a nepřetržité posouvání telefonu je snadno oklame obrázky generovanými umělou inteligencí.

Obálky časopisů generované umělou inteligencí vypadají tak reálně, že je těžké je od sebe rozeznat. Foto: Peta Pixel

Výhody, které nástroje umělé inteligence přinášejí novinářům ve fotografii, samozřejmě nelze popřít. Díky technologiím budou tiskové fotografie, které se dostanou ke čtenářům, krásnější, ostřejší a esteticky příjemnější.

Novinář Ngo Huy Hoang - fotoeditor novin Young Pioneers and Children Newspaper - se s reportéry deníku Journalists and Public Opinion podělil o využití umělé inteligence při tvorbě tiskových fotografií: Na rozdíl od komerčních a uměleckých fotografií mají tiskové fotografie svá vlastní standardy, které musí novináři dodržovat. Hlavním požadavkem je poctivost. Protože tiskové fotografie jsou v podstatě produkty, které poskytují informace v obrazech. Pokud jde o informace, musí být přesné a objektivní.

„V poněkud tvrdé konkurenci moderních médií a v kontextu rozvoje tiskové ekonomiky , která dnes řídí existenci redakcí, nás však prolínání tiskových fotografií, komerčních fotografií a uměleckých fotografií v tiskových dílech někdy vede k tomu, že zapomínáme na naše hranice a používáme umělou inteligenci k příliš hlubokému zásahu do obsahu díla. To je částečně porušení novinářské etiky,“ zdůraznil novinář Ngo Huy Hoang.

Tato realita ukazuje, že ať už je to vhodné nebo ne, použití umělé inteligence by mělo být na mírné úrovni, aby postavy a pozadí byly jasnější, ostřejší a krásnější, ale v žádném případě by nemělo měnit emoce postav, detaily pozadí a obsah, který je třeba odrážet. Pokud dochází k hlubokému zásahu umělé inteligence, měly by být k dispozici jasné anotace, aby se předešlo nedorozuměním a reakcím čtenářů.

Lze potvrdit, že používání umělé inteligence ve fotožurnalistice bude v dnešním digitálním věku nepostradatelnou součástí. Její vhodné používání pomůže novinářům a redakcím zlepšit efektivitu jejich práce a přilákat čtenáře. Naopak její zneužívání může vyvolat negativní reakce veřejnosti, dokonce i krizi důvěry. Žádná technologická síla totiž nedokáže překonat profesní svědomí a etiku novinářů.

Zdroj: https://www.congluan.vn/ranh-gioi-nao-cho-noi-dung-va-tinh-chan-thuc-cua-anh-bao-chi-khi-su-dung-tri-tue-nhan-tao-post336996.html