Zehn Finger, die zwischen den beiden Ufern von Realität und Illusion eingeklemmt sind.

(Nach der Lektüre des Gedichtbandes „10 Fingers of Autumn“ von Vo Van Luyen, Verlag der Vietnam Writers Association , 2023)

Der Dichter Vo Van Luyen, Mitglied des vietnamesischen Schriftstellerverbandes, veröffentlichte 2023 seinen Gedichtband „10 Finger des Herbstes“, und dieses Werk wurde kürzlich vom Literatur- und Kunstverband der Provinz Quang Tri mit dem A-Preis in der Kategorie Literatur ausgezeichnet.

Dieser Gedichtband ist eine Fortsetzung und ein Erbe des Werks des Dichters Vo Van Luyen und belegt die Kontinuität seines Schreibstils als professioneller Dichter aus Quang Tri. Zwischen realistischen Gedichten finden sich auch solche, die eher dem Nicht-Realismus zuneigen und so die Vielfalt und den Forscherdrang des Autors in seinem künstlerischen Schaffen verdeutlichen. Auch die Themen des Bandes sind reichhaltig und vielfältig. Sie reichen von Reiseerinnerungen und poetischen Eindrücken verschiedener Orte bis hin zu den persönlichen Reflexionen und philosophischen Betrachtungen eines Schriftstellers, der sich der Dichtung und dem Leben zutiefst verschrieben hat.

Wie das realistische Gedicht „Der Regen erinnert mich an meine Sehnsucht nach dir“, das zart und liebevoll wie ein Volkslied mit volkstümlichem Charakter ist, aber dennoch einen anderen Ausdruck findet: „Nach der sengenden Sonne kommt der strömende Regen / Zentralvietnam hat all die Zeit still ertragen / Die Winterkälte durchdringt selbst die Pflugschar / Die frischen grünen Triebe sind noch voller reifer Orangen… Vor nicht allzu langer Zeit fegten Stürme durch / Die alten Wunden sind noch nicht verheilt und erinnern mich / Die ganze Nacht auf Stille wartend / Doch warum sind Himmel und Erde einander so feindselig gesinnt…?“ „Die Winterkälte durchdringt selbst die Pflugschar“ oder „Die ganze Nacht auf Stille wartend“ sind subtile Entdeckungen des Dichters.

Das Gedicht „Lotus von Thượng Xá“ beginnt mit den Zeilen: „Lotusknospen wie die ersten Blüten des Vollmonds/Kein Gesang von Volksliedern mehr/Keine geflochtenen Zöpfe mehr/Die Wellen kennen schon die stürmischen Wellen…“. Die ersten drei Zeilen erinnern an ein Volkslied, doch die letzte Zeile ist eine moderne poetische Erkundung, die beim Leser eine unerwartete Assoziation weckt.

Es gibt jedoch einige Gedichte, in denen der Surrealismus den Realismus überstrahlt; wenn Realismus überhaupt existiert, erscheint er lediglich als Vorwand, als ein Nagel, der in die Wand gehämmert wird, um das Werk des Dichters aufzuhängen. „Zehn Finger des Herbstes“ ist ein Beispiel dafür: „…zehn kurze und lange Finger, die Illusionen wogen / der Traum einer Kuhherde / die ins Herz der Stadt zurückkehrt / der Ehrgeiz des Windes / der in der duftenden Wiese stirbt…“ Am Ende des Gedichts ist die poetische Bedeutung konzentriert, verschwommen und fragmentiert, erscheint unklar, erfordert ein anderes Assoziationsfeld als üblich und lässt sogar vage Schlussfolgerungen aus den suggestiven Zeilen zu: „zehn blinde Finger / schwarz und weiß, spiegelverkehrte Zeichen / grüner Fluss wird zum roten Meer / der Klang der Flöte erstickt die Erinnerung / unerwarteter Herbst.“

Aus einer anderen Perspektive betrachtet, kann die Untersuchung der Form ebenfalls interessante Erkenntnisse liefern. So drückt sich die kreative Sehnsucht des Autors oft nachts, nach dem Schlaf oder sogar in der Schlaflosigkeit aus, wie viele Gedichte mit Titeln wie „Erwacht vom Gesang der Vögel“, „Erwacht“, „Vogelgesang in der Nacht“, „Letzte Nacht“, „Träumen von Farbe und Dir“, „Nacht des Geistes“, „Traurig wie Blätter in der Nacht“, „Mondlose Nacht, Sehnsucht nach Mutter“, „Nacht, nicht länger unbeschwert mit dem blauen Himmel“, „Traum“, „Nacht voller Träume“, „Erwacht vom Gesang der Vögel“, „Träumen vom Gesang der Vögel, der an die Tür klopft“, „Wiegenlied für eine schlaflose Nacht“, „Vogeltraum“, „Träumen vom Singen über ein krankes Saigon“, „Nacht, dem Regen lauschen“, „Nachtruf“.

Das Bild der Nacht ist zu einem künstlerischen Konzept geworden, zu einem wiederkehrenden Symbol in dieser Gedichtsammlung. Es ist auch der Weg des Autors, sich mit seinem eigenen Sein auseinanderzusetzen, in Kontemplation zu versinken und zwischen den Bereichen von Realität und Illusion zu wandern, mit Transformation und Fragmentierung, manchmal wie psychoanalytisches Schlafwandeln: „Als ob eine Uhr tickt und den Rhythmus der Zeit zählt / die Nächte sind anders jetzt / unruhiger Schlaf, fehlgeleitete Träume / es ist, als ob ich mich selbst spiegele / jemand sagte, Angst mache die Menschen feige / unfähig, ihre Füße zu heben / aber leichtsinnig den Tod begleitend / wie kann man in der Dunkelheit wetten...“ (Die Nacht ist nicht länger unbeschwert mit dem blauen Himmel).

Vo Van Luyen hat seine poetische Meisterschaft auch in „10 Fingers of Autumn“ unter Beweis gestellt, und viele seiner Werke sind reifer und experimenteller geworden. Wir hoffen, dass er seinen poetischen Weg fortsetzt und dabei standhaft und widerstandsfähig bleibt – sowohl im Leben als auch in der Dichtung.

Pham Xuan Dung

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